Lo que fue una verdadera lástima es que Karajan no llegara a grabar en vídeo toda la Tetralogía completa, porque su Das Rheingold --lo único que llegó a filmar-- es una verdadera maravilla (del cartón piedra y el naturalismo, ciertamente, pero maravilla a la postre y lleno todo de la poética original de la obra).

También hay una versión del sello Chandos en que canta el Emperador Altoum en inglés.

Bueno, hágase a la idea de que el Anillo del Met es lo más cercano que puede haber al proyecto, por aquello de compartir ambos al escenógrafo.

Los escenarios de esa película fueron de Georges Wakhévitch, pero estuvieron inspirados en la producción de Salzburgo; lo mismo que con la peli de Carmen.

Una interesante Norma mediante la radio sueca, con este elenco:

Norma - Katarina Karnéus.
Adalgisa - Ida Falk Winland.
Polliono - Tomas Lind.
Orovesco - Anders Lorentzson.
Clotilde - Karin Hammarlund.
Flavio - Daniel Ralphsson.
Göteborgsoperans kör och orkester.
Dirigent: Giancarlo Andretta.

Terminó el primer acto y damos un salto al MET que transmiten el concierto sabatino del Requiem de Verdi.

El señor Antonenko con una emisión un tanto titubeante, cantó su Ingemisco se forma "heroica", escudándose hoy en registro agudo siempre eficaz.

Todo nada afín al momento.

El señor Furlanetto de nuevo él mismo en el Confutatis, pero mejor asentado que en un reporte previo y ciertos matices interesantes, aunque dando pasó a sus habituales tic sollozantes.

La orquesta y coro del MET como siempre y aquí con razón suficiente, haciendo temblar los cimientos del MET.

Al señor Antonenko le comentaron que su Hostias afalseteado de la ocasión previa dio rubor.

Modificó hoy, estando un poco mejor.

Regreso a Suecia y su Norma.

Concluyó una muy agradable Norma con cantantes escandinavos quizás no tan jóvenes ya, pero de medios atendibles e involucrados en la trama.

Donde se puede escuchar la versión completa

Acaba de concluir un agradable Attila en versión de concierto del pasado noviembre, con estos responsables:

Erwin Schrott Attila
Alexey Markov Ezio
Tatiana Serjan Odabella
Massimo Giordano Foresto
Grégoire Mour Uldiro
Paolo Stupenengo Leone
Daniele Rustioni direction
Orchestre et Chœurs de l’Opéra National de Lyon

Por estas tierras el señor Schrott no es muy apreciado, sino todo lo contrario, pero me pareció un huno cantado de manera respetable, para lo que corre en estos tiempos.

La Serjan, Markov y Giordano cantaron bien sus papeles, bajo una batuta atenta y muy acorde a este Verdi temprano, por parte de Daniele Rustioni.

El público también lo pasó a la mar de bien.

Pues yo escuchaba este fin de semana en Barcelona en casa de un gran amigo Liceísta un Attila que no conocia de la RAI Roma (Auditorium del foro Itálico) con Raffaelle Arié, Marcella de Osma, Dino Dondi y Luigi Ottolini y miren que eran segunda de la época, pero se pulen a todos estos. Y qué decir de Fernando Previtali, otra de esas batutas que sabían lo que era el melodrama, lo que era Verdi, lo que era acompañar al canto, concertar...

También a mí me cuesta creer que con esos mimbres se pueda hacer un buen cesto, pero el buen criterio habitual de Rubini obliga al beneficio de la duda.

Lástima que Peter Quint no incluyera Manon Lescaut en su Mundial; me habría gustado saber si proponía una grabación mejor que esta. A mí no se me ocurre ninguna. La dirección de Sinopoli y las prestaciones de la Philarmonia son excelentes y se nota. Direcciones y orquestas me levantan o me arruinan puccinis, cosa que no me ocurre (o no en la misma medida) con ningún otro compositor italiano. Pero es que el indiscutible protagonismo de la orquesta (incluso en la propia ingeniería de la grabación) no resta un ápice a la atención a las voces. Domingo, que es un Des Grieux emblemático, aquí está bastante más matizado que en la afamada grabación del MET (no hay más que escuchar "Tra voi belle" para corroborarlo). Roberto Bruson no necesita que le dirijan, pero agradece que el batutero de turno le quiera, como todo el mundo. Y en cuanto a Freni, ya imagino que algún forero la pondrá en el debe, pero me gustaría saber en qué momento desmerece. Esta señora cantaba como las mejores y aquí construye un personaje, no solo en los momentos culminantes de arias y dúos, sino en multitud de pequeños detalles en el fraseo; la distancia moral y vital que va de “E quest'incanto che adoro tanto dovrò lasciare, abbandonare?" a “Io, la desserta donna!” contradice, a mi juicio, alguno de los tópicos sobre la soprano de Modena.

De acuerdo. La dirección de Sinopoli me parece la mejor de la discografía, demostrando que era un gran pucciniano como también fue un magnífico straussiano.

Preferiría otra protagonista, alguna de mis dos o tres Manon favoritas (Olivero, Petrella...), pero tampoco hay tantas, y no se pueden negar las virtudes de la Freni. Domingo es un Des Grieux referencial y Bruson un lujo de Lescaut.