Bueno, lo lleva diciendo desde que dejó Roma (en donde ataba en corto a los registas). De hecho, desde entonces, con la excepción de la Aida salzburguesa, creo que lo único que ha dirigido es una ópera (casi) al año con la Chicago Symphony Orchestra, pero en concierto. Supongo que es lo que seguirá haciendo (aunque este año no tienen ópera programada, lo más parecido es el Stabat Mater).

No es la primera vez que anuncia tal divorcio. Luego se lo " repiensa "

Entrevista a Bernard Haitink (Amsterdam, 1929) en El País; quien fuera director musical del festival de Glyndebourne y nada menos que de la Royal Opera House (durante 15 años) dice que "Si quiere una vida tranquila, no dirija ópera", género que ya no practica por culpa de la nociva influencia de los directores de escena "que no saben ni quieren saber de música": https://elpais.com/cultura/2017/10/22/a ... 93735.html

No entiendo que Muti se queje de los directores de escena si luego es él mismo el que invita a artistas que no tienen ni idea de ópera a realizar la dirección artística. La Aída de Salzburgo es un buen ejemplo: Muti invitó a la artista iraní y ella rechazó el proyecto porque no sabía nada de ópera. Muti insistió hasta que al final la convenció diciendo "usted es Aída". Luego que no se queje.

Y, por cierto, debo romper una lanza en favor de esa Aída porque, al menos, la historia se entendía y se expuso tal cual está en el libreto, sin cambios de guión ni idas de olla, y eso ya es mucho más de lo que vemos en otras obras. Luego, a nivel estético, cada cual tiene su gusto.

La entrevista que enlaza @lm@viv@ es de enero de 2016, luego no es una queja sobre esta Aida, sino simplemente lo que lleva Muti diciendo años.

Ya sé que es darles la publicidad que quieren con su amarillismo, pero Pataleta se lo merece.
https://www.plateamagazine.com/noticias ... nueva-york

Nuestro ex forero es el Pedro J de la prensa musical.

La verdad es que no sé qué podrán pensar los lectores eventuales de la revista con estas andanadas en una línea editorial más propia del Dígame de Rodriguez Menendez que de una publicación musical.

Donde esté Rubén Amón...

Netrebko cancela su Tosca de Múnich porque va a cantar con su marido y Plácido Domingo en la Plaza Roja fe Moscú para inaugurar el Mundial de fútbol.

Para mí que va a cancelar todas sus toscas, incluida la del Met (en donde ya han cambiado discretamente el director anunciado para esas funciones por James Levine).

Por cierto, como apuntó el astuto Carl Tunner el jueves, esta sustitución de directores significa que, ahora mismo, el 21 de abril Levine está programado para dirigir Luisa Miller a mediodía y Tosca por la tarde, lo cual no hay quien se lo crea.

Si a uno como expectador lo ha cansado una doble tanda de funciones en el Met, primero matiné y luego función nocturna, no es de imaginarse a un ya veterano y enfermo Levine.

A Nelo Santi ya le criticaron que en una función de Nabucco en La Scala ya estaba abierto el escenario y él no había hecho lo propio con la partitura para comenzar y en otro momento cabeceó con sus propios tiempos lentos.

Pudo ser casual, pero ahí quedó el dato.

Crítica del Don Carlos en la Bastille:

https://elpais.com/cultura/2017/10/30/r ... 83179.html

Se acerca el estreno de una ópera, El mozo de mulas, con "apenas" ochenta años de retraso. Una de las muchas victorias de un franquismo vengativo. Aunque sea en versión de concierto y deseando futuras puestas en escena, al menos cumplimos con Antonio José.

http://www.elcorreodeburgos.com/noticia ... 55038.html

La crítica de Amón llega un poco tarde. Y otra vez el tema del presupuesto: entiendo que el caché de los cantantes se ha llevado un gran pellizco pero la puesta en escena son cuatro muebles mal puestos, una celosía roja, una jaula y el busto de Carlos V recién llegado de una falla valenciana. Lo mismo para el vestuario desde la versión chinorris del vestido de novia de Grace Kelly hasta la corona de piedras falsas pasando por los trajes de chaqueta y los vestidos de soldadito de plomo. Este cutrerío no puede ser tan caro.