Revise su frase, amigo mío; "lacayo" lo utiliza usted aquí como como sustantivo (el adjetivo que emplea es "malvados")... Y no me discuta, que soy un autoridad en este asunto.

¿Y quién le dice que el sustantivo no es "malvado"?
Las connotaciones se aplican a palabras, no sólo a adjetivos.

Porque "malvado" es SIEMPRE un adjetivo y NUNCA un sustantivo:

malvado, da
Del occit. ant. malvat, y este del lat. vulg. malifatius 'malhadado, desgraciado'.
1. adj. Dicho de una persona: Perversa, mal inclinada. U. t. c. s.
Real Academia Española © Todos los derechos reservados

U. t. c. s.

En su frase usted dice "lacayos malvados"; así que aquí, si pretende usted darle el valor de lacayo a "servil o rastrero" (adjetivo), cosa que me permito dudar porque está claro que el sentido y el orden de su frase es el que es, no puede darle el valor de sustantivo. Y si "malvado" se usa como sustantivo, se usa mal. Vamos a ver: si dice usted "malvado lacayo", ¿cuál es el sentido de ambos términos?: pues que se trata de un sirviente malvado; y si dice "lacayo malvado", pues lo mismo. Y hasta aquí pienso escribir... y leer: Si quiere usted más aclaraciones, estoy seguro de que Despinetta se las puede dar.

Si no necesito aclaraciones, usted escribe en estilo normativo (o al menos hoy o al menos quiere que yo lo haga) y yo soy más flexible, porque el idioma es así de rico.

Lo que sí le voy a pedir es que me recomiende un yutú (que no está en el DRAE) de Un ballo para escuchar de fondo esta mañana. En el móvil me da pereza buscarlo.

No, mi querido amigo; sin acritud (que diría su admirado Felipe González), usted es un cabezota que quiere tener razón a toda costa. Primero le quiere dar valor adjetival a un sustantivo como lacayo; luego, le quiere dar valor de sustantivo a un adjetivo como malvado. Y así se aparta de la cuestión principal: que en ningún caso Samuel y Tom son lacayos ni serviles (lo de malvados va de serie), sino justamente lo contrario: son aristócratas que conspiran contra el protagonista, pues a uno le han quitado un castillo y a otro le han matado un hermano.

Si pone en el tubo "un ballo in maschera pavarotti" le saldrán al menos dos representaciones completas con Cappuccilli; le recomiendo la de Viena con Abbado, porque en la otra interviene Mara Zampieri...

Pavoroso. Estuve el otro dia oyendo una Semiramide con Fagioli haciendo el Arsace y como no podía dar crédito a lo que mis oidos estaban asistiendo me puse este Ce De y he resuelto así todas mis dudas. Mezzosopranos o barbarie.

Hola, Tip. ¿Puedes ser más explícito con lo de los cortes? Yo sólo localizo uno, minúsculo, en el último cuadro.

Lo más bonito de ese disco es Estocolmo.

Musicalmente está bastante entera. Los cortes, minúsculos, son cada 5-10 minutos, como si hubieran subido la ópera a trozos. Una separación como en los antiguos casetes, entre canción y canción. Nada grave, aunque al principio desconcierta.

Entendido, gracias.
Con razón dices que no son los que imaginamos.
Yo conozco esa versión porque la tengo en discos de vinilo hace un porrón de años.
Me aprendí el "Ballo" con ella.
No la he escuchado en YouTube.

Voy a escuchar la de Viena que me ha recomendado mi buen amigo Abdallo: https://www.youtube.com/watch?v=HfeNx9qyVkQ

Viene en tres partes.
Muy agradecido.

A mandar, querido Tip.

A esto me refería yo cuando dije que había mucha deshonestidad en la ópera: los contratenores tienen su repertorio y también pueden abarcar el de los antiguos castrati (aunque a mí no me guste) pero atacar papeles concebidos específicamente para mujeres me parece una estafa. Si empezamos a admitir cambios en las tesituras y regsitros, ¿a dónde llegaremos? ¿Cualquier papel lo podrá cantar cualquier voz? ¿Y si los cantantes de la Reina de la Noche y de Sarastro se intercambiaran los papeles? ¿El próximo reto de Fagioli será cantar Violetta, Butterfly o Mimí? Al final, las óperas no las va a reconocer ni su padre.