Norma 3
Tristan 3

Un Tristan muy bueno, pero no el mejor, frente a la Norma de las Normas.

Norma 10.

Como suele ocurrir con los registros de Callas, lo mejor de esa Norma es ella (aunque creo que está mejor en la del Covent Garden de 1952). El resto del reparto es discutible. Enfrente una grabación que, si bien reúne unos cantantes demasiado heterógeneos y no siempre en plena forma, es un trabajo de conjunto casi ejemplar, gracias en buena parte a la cuidada dirección de Furtwängler.

Tristan und Isolde: 8.
Norma: 2.

Tristan und Isolde, 10.

Yo creo que Mr Cudeiro está siendo un poquito demasiado austero. No es tanto que lo mejor de esa grabación sea Callas como que lo de Callas es mágico, inimitable, incomparable y trascendental en uno de los tres o cuatro grandes papeles de la historia de la ópera.

Lo ha descrito usted mucho mejor. Es que no quería enrollarme demasiado.

Tristan 6
Norma 4

Yo siempre he admirado su Arte. Su magisterio expresivo, que no vocal, pero yo soy muy parco en hacer elogios encendidos desde hace poco tiempo a esta cantante.
Le teconozco, como no puede ser de otro modo, su lugar en la historia del personaje, pero si bien por tesitura, interpretacion y deccion es la que cumple sobradamente con el papel, insisto, creo que la Gencer, sobre todo en 1964 firma una Norma distinta en el plano interpretativo a Callas, pero no peor.
Yo me he emocionado muchísimo con las Normas de Callas en Trieste (pata mi su mejor Norma) . Yo ne he emocionado con su Norma scalifera...pero llevo escuchando unos meses la granacion de Gencer 1064 Buenos Aires con la genial batuta de Bartletti y me he emocionado igual, encontrandola sólo distinta en el plano expresivo.
La escena en que se autoinculpa ( son iiiiiiioooo) es de reclinatorio por parte de soprano, orquesta, coro y director.
Genial, mágica inimitable.
Todo dicho sin quitar un milimetro de valia a la exelsa Norma de Callas.

esta puntuación me vale. la hago mía.

Norma 10

Pues anda que el "Son iiiiooo" de la Callas en el grabación que se está votando es manco... Nada más provoca los gritos de "Bravaaa!" del público Scaligero que no se puede ni contener.

La Gencer ha sido muy grande pero no es Norma precisamente la ópera con la que puede ni toser a la Callas. No conozco la grabación de Buenos Aires, pero sí la de Milán un año después y tiene sus momentos, pero no se encuentra cómoda y muy lejos de la Callas. Tampoco creo que un año antes haya milagros.
Además, hay que tener en cuenta que la turca llegó a cantar con magníficos resultados los grandes papeles de soprano assoluto más por temperamento, habilidad y unos persupuestos técnicos bien transmitidos por su maestra la Arangi-Lombardi, que por material vocal, que en origen era prácticamente una lírico ligera con cierto cuerpo, viéndose abocada a violentar su organización vocal para ello.

Norma 6
Tristán 4

Hasta el momento este ha sido el partido que mas me ha hecho dudar. Ambas grabaciones me apasionan y ambas las tengo en mi reclinaatorio particular. Ni una ni otra faltan en mi smartphone. Pero ha pesado mas la reflexión de que ésta si es mi Norma favorita y, en cambio, la otra no es mi Tristán favorito aunque si esta entre los primeros. Asi que:

Norma 6
Tristan und Isolde 4

De momento creo que +56 para Callas y compañía.

¿Se han fijado ustedes, damas y caballeros, en que Norma es una ópera machista que pone a las mujeres como un trapo? Vamos al argumento, al margen de que la Callas lanzara su "son iiiiiooo" mejor o peor que lo lanzó la Pasta el día del estreno.

Norma (sacerdotisa) es una mala bruja que tiene a los galos engañados y manipulados. Ha tenido dos embarazos y dos partos y los galos ni se han enterado. Y ¿cuáles son los criterios políticos de Norma para decidir si hay guerra o hay paz con los romanos? Pues... la entrepierna de la Sra. Norma (con perdón). Si el romano Pollione la tiene contenta y satisfecha ¡habrá paz!. Pero si Pollione se dedica a perseguir a las jovencitas y pasa de Norma... ¡Guerra, guerra! dice Norma.

La moraleja es que las mujeres son seres dominados por las pasiones, que toman decisiones políticas no con la cabeza política, sino por celos y por despecho, "niñas grandes" que decía el otro. ¡Menudo libreto!