Y creo recordar que la función del dvd es en inglés, ¿no? Pero tengo un buen recuerdo (lejano) de ese vídeo. La función tenía su gracia.

La razón fundamental que Scotto está más madura e igual sentido lo ha hecho con el papel.

La compañía ya es otra historia.

Una grabación que no tenía registrada o no recordaba (para que sirva como atenuante de mi probada ignorancia). Me ha dejado, literalmente, sin aliento. Luego, revisando, compruebo que Giudici le da la máxima puntuación. Y eso que hay algunos defectos (por ejemplo, ciertas tiranteces de Frau Legge en el registro agudo, o defectos de pronunciación -¡esas erres!- de los intérpretes no italianos). Lo de Karajan es de reclinatorio.

Siempre le he tenido cariño a este Bolena de una Dame Joan Sutherland ya mayorcita, con dificultades en el uso de sus reguladores y con sonidos entubados pero mostrando un arte que sigue estando ahí en sus coloraturas, presentando un registro agudo aún saneado, lanzándose al mi sobreagudo con razonable comodidad. Es sobre todo un espectáculo crepuscular canoro antes que interpretatativo pero se deja ver, y sobre todo el vestuario de Dame Joan en el primer acto, francamente espectacular.

Qué bolena hubiera sido si la hubera cantado en los setenta, ya con la voz con más cuerpo y con un regtistro grave digamos que suficiente. El por qué lo dejó es algo que siempre me he preguntado, cuando tenía calidad su instrumento para ser la más perfecta Bolena de la historia.

la Bolena más perfecta de la historia ya existió: la Callas.

A la Gencer no hay que echarla en saco roto tampoco...

no la echo, pero la Bolena de la Callas no tiene parangón. fin.

Claro, por eso la Sutherland no lo vío claro hasta que el recuerdo de la Callas quedara un poco más lejitos.

Lo mismo le pasó con el Devereux, aunque en este caso de manera definitiva y sin una referencia de Callas, pero hay que tener en cuenta que la Elisabetta del Devereux es uno de los papeles cumbre de la vocalidad soprano assoluto.

Puntualizar mejor la afirmación: de la historia testimoniada en grabación.

Giuditta Pasta, la del estreno y que es parte de la historia, se le puede enojar.

Mi primera versión de Aida, por probar.

Desde luego y sobretodo teniendo en cuenta que Donizetti y la Pasta estuvieron un mes reunidos en una villa mientras le componía la obra.

Puntualizar mejor la afirmación: de la historia testimoniada en grabación.

Giuditta Pasta, la del estreno y que es parte de la historia, se le puede enojar. [/quote]

Esto me ha recordado que en el tocho que acompaña la Norma de Bartoli dice que la Pasta era una mezzo como ella. Mezzo no tengo ni idea, pero como la Bartoli seguro que no.

A mí me encanta esa grabación, es la mejor Aida de Del Monaco y canta con bastante buen gusto. Tebaldi está en su mejor momento, casi nada. Erede no molesta. El sonido es muy bueno. Me quedo sobre todo con los momentos más intimistas (el final del primer acto, las arias de Aida y, sobre todo, la magnífoca escena final). Mención aparte a la Amneris de Stignani, la primera vez que una mezzo me hizo empatizar con el personaje.

Siempre he tenido a Aida por la ópera más profunda y "espiritual" de Verdi, es algo que para verlo hay que rascar tras los tópicos y la grandilocuencia de algunos momentos, pero recuerdo un artículo que escribí hace unos años sobre el asunto y en el que ponía como referencia absoluta de esa concepción, precisamente, la primera grabación que se hizo de la ópera, con una magnífica Giannini en el rol protagonista. Esta que usted enlaza, creo que consigue el efecto en esos momentos que señalo. Otras, como la famosa de Callas en Mexico (con un Del Monaco desatado) o la de Corelli con Nilsson (extraordinaria en lo vocal pero un tanto artificiosa, más por la dirección de Mehta que por los intérpretes -qué bien lee Nilsson la Aida-), para mi gusto son lecturas más superficiales.

Me temo que tanto la Pasta como Callas eran tan mezzos como Bartoli. Lo que pasa es que, además, también eran sopranos. Y, por encima de todo, sopranos o mezzos, eran, a diferencia de ella, capaces de cantar Norma.