Tebaldi nació en 1922, y ese Don Carlo es de 1965. Por tanto, tenía 43 años. No era ninguna vieja. No sé por qué extraña razón, alguien dijo que había llegado tarde al papel, se le colgó ese sambenito, y ya todo el mundo lo repite. Celletti la pone por encima de la Caballé. Se me escapan las razones por las que no cantó el papel en escena. Posiblemente se deba a que, en sus tiempos, el Don Carlo se hacía poco. Personalmey, encuentro magnifica su Elisabetta, pero es normal, porque yo soy tebaldista acérrimo.

error mio, desde luego: 43 años efectivamente.

Pues yo que soy tebaldista y caballetista al unísono, discrepo de Celletti y como Elizabetta del D. Carlo, prefiero a mi paisana ( sobre todo, su ..tu Che la vanità y todo el ùltimo acto, es para enmarcar )

Pues para 43 años la Tebaldi no está NADA fina en esta grabación. Siempre pensé que era mucho mayor...
Yo creo que el problema no es que Tebaldi esté mal en este Don Carlo: está mal para lo que acostumbra a ser Tebaldi. Esa es la clave. Con Caballé no aguanta comparación posible...
...y luego otro gran problema de esa grabación es que el Posa de Fischer-Dieskau o te entra o no te entra. Y a mí nunca me ha entrado.
El Don Carlo de Giulini (incluso pese a los dos bajos, inferiores a los que tiene Solti) me parece muy superior a nivel global al de Decca.

Hombre, Tucker, es que Montse era mucha Montse. Yo le vi y escuché la Elisabetta dos veces en directo.

Yo estoy participando en este concurso aunque les confieso que gustarme, lo que se dice gustarme de verdad, me gusta la ópera anterior a Mozart, y de ésa sólo han puesto dos grabaciones sobre un total de 64: Una Alcina y una Popea de Monteverdi.

Es lo que tiene ser minoritario, que te toca sufrir mucho, y sufrir en silencio que Handel tenga una grabación en liza y Britten tenga dos. ¡Así es la vida! De modo que si alguien se enfada porque la divina no ha pasado el corte, piensen que a los contratenores no les dejan ni competir.

Saludos

Si le vale de consuelo, a mí la ópera anterior a Mozart me interesa poco; y la que más me interesa es el verismo italiano. Se habrá dado cuenta que en los programas actuales, cada vez es más frecuente encontrar barroco por un tubo (¡ciclos enteros!) y, sin embargo, óperas como Cavalleria, Pagliacci se representan poco; óperas como Adriana Lecouvreur muy poco y óperas como Fedora, Iris, La Cena delle Beffe o L'Amore di Tre Re directamente son RAREZAS MÁXIMAS.
O sea, déjenos que marginemos el barroco un poco en el foro; que ya bastante marginados están muchos otros géneros en la vida real...

Y, sobre todo, evítennos el tener que votar para decidir sobre esas gallinas cluecas que, por lo general, suelen ser los contratenores...

¡Los contratenores calificados como "gallinas cluecas"! Los sucesores del Divino (Farinelli, lógicamente ) llamados así! Ohhh

Sr. Alberich, menos mal que no los ha calificado usted a los contratenores directamente como "grillos"

Saludos

Me gustaría conocer cuáles son los contratenores más calificados de la actualidad según su estimable criterio.

No hace falta que nos remontemos a Alfred Deller, Russell Oberlin, Paul Esswood, James Bowman o René Jacobs.

Un día un director te castigará y pondrá a un contratenor en el Anillo. Y no el pajarillo precisamente.

Querido Lord: la diferencia (y no pequeña) entre unos y otros, es que los primeros --los originales, los fetén, los míticos, los inimitables, los auténticos castrati-- cantaban con su voz natural, mientras que los contratenores lo hacen en falsete y con técnicas que, de ninguna de las maneras, pueden siquiera igualar en riqueza de armónicos, resistencia, emisión y naturalidad lo que hacían los auténticos evirados. Pocas veces, por no decir ninguna --quizá Deller (y por el tipo de repertorio en que se prodigó)-- he escuchado a un contratenor que me guste.

No creas que falta mucho para eso: mira Vogt...

Después de las operas de Britten , Ligeti, Glass, Dove, Benjamin o Ades donde hay papeles especificámente escritos para ellos; los contratenores deben de ser la cuerda mas viva porque estas obras, mas o menos, contemporaneas se interpretan y se graban.

Por otra parte, como envidio a los foreros que saben perfectamente como sonaban los castratos del siglo XXVIII.....Supongo que tendrán alguna tarifa plana de ouija con buena señal.

Por cierto, buen chiste ese de que cantaban con su voz natural.....Natural si , con perdón,te cortan los huevos.....procedimiento que mas que natural parece poco saludable a mi modo de ver.

Y encima de eso aparecen muchos nombres todos los años, que hasta tienen la suerte de que les graben discos, en grado mucho mayor que las voces masculinas impostadas.

Base repasar la amplia discografía de Emmanuel Cencic, el más que requerido Fagioli, los españoles como Sabata, alguna camada de nuevos italianos retomando el guante de Angelo Manzotti y Marco Lazzara, por no decir la escuela permanente de contratenores británicos de los cuales Iestyn Davis se dá igual el gusto de que le produzcan discos y un sinfín de germánicos.

Como que las cosas están cambiando de un mayor extraña.

Será lo que cierto amigo llamo filosnobismo.