¿Tanta diferencia hay en los anillos de 1953, si se interpretaron con pocos días de diferencia y con un reparto casi idéntico? ¿Cuál prefieren, Krauss o Keilberth?

La diferencia es, digámoslo así, de tipo estético y conceptual: Krauss era el director que, según Wieland Wagner, conseguiría poner algo de lirismo, de mediterraneidad, de ligereza, de estilo mozartiano --si se me permite-- a la nebulosa partitura de su abuelo Richard, llena de brumas y de aires épicos. Además tiene la curiosidad de haber sido el único Anillo dirigido por el austríaco, que moriría un poco después (en mayo de 1954, seis meses antes que Furtwängler, por cierto). Keilberth es más germánico, pero sin llegar a la densidad de Knappertsbusch. Como curiosidad discográfica, desde luego, es preferible el de Krauss, pues aporta más "novedad" en su acercamiento a la partitura.

De todas formas, mi preferido siempre ha sido Furt (pese a no dirigir en la colina ningún Anillo) y también me gustan mucho las [i]Tetralogías[/i] de Moralt y de Solti. Pero en el caso de los dos primeros, reconozco que buena parte de mi preferencia viene dada por el Wotan de Ferdinand Frantz, que me encanta.

Gracias por la aclaración. En cuánto a los cantantes, ¿el rendimiento es similar en las interpretaciones de Keilberth y Krauss o se aprecian diferencias reseñables? Como Brunilda, ¿mejor Mödl o Varnay?

Que os parece la de Keilberth pero de 1952? Con Max Lorenz, Hans Hotter, Varnay...

De obligada compra o tenencia, para cualquier wagneriano que se precie. Todo lo que se hizo en Bayreuth entre 1951 y 1967 es una JOYA ÚNICA E IRREPETIBLE.

También en ese ámbito es preferible la versión de Krauss, pues a pesar de algunos fallos, los cantantes están algo mejor con el austríaco que con Keilberth. Además, la Brünnhilde de Varnay también es preferible a la de Mödl, que aquí ya presenta algunas dificultades para sacar adelante el rol (es de sobra conocido su apuro en la zona alta). De todas formas su lectura es dramáticamente impresionante.

Bueno también. En él se funden voces del viejo Bayreuth (Lorenz, por ejemplo) y de ese otro festival que deseaba sacar adelante Wieland (y que no empezaría a rodar a la perfección hasta 1955-56... Aunque la alternancia de cantantes en algunos personajes durante estos ciclos (Uhde y Hotter en Wotan, Aldenhoff y Lorenz en Siegfried, por ejemplo) le resta algo de homogeneidad al conjunto. Si bien --como nunca llueve a gusto de todos-- hay quien dice que esto es positivo (sobre todo en el caso de Sigfrido), pues se dan dos visiones diferentes del personaje: la juvenil (con Aldenhoff) y la madura (con Lorenz).

No les parece una pena que Aldenhoff no hiciera más cosas?

Quizás que no quedaran cosas grabadas en la dimensión que se quisiera, pero del sello Preiser hay una muestra muy equilibrada de su arte en sonido decente.

¡El pobre murió tan joven...! ¡¡Y en ese período de auténtico esplendor para el repertorio wagneriano...!! No me extraña, por tanto, que casi todo lo que dejara grabado fuera de Wagner...

Como curiosidad, en el acto cuarto se incluye la suite de La Arlesiana como música de ballet.

Siempre me ha parecido una voz interesante.

He aquí críticas de la época sobre esta representación:
http://archives.metoperafamily.org/archives/frame.htm

Perdón, se borra el enlace directo. Bueno, con buscar Swarthout en Key Word Search, refinar la búsqueda con Carmen y mirar la fecha ya está (también se puede buscar la fecha de la representación; pero, recuerden, formato USA. primero mes, luego día, luego año).

De los Tristanes que me recomendaron en el hilo de consultas, al final he optado por el de Beecham, en la edición de Immortal Performances. Los de Bodanzky (1935, 37) los he descartado por los excesivos cortes. El de Reiner (1936) se puede encontrar fácilmente en internet (está colgado en YouTube y con buen sonido). Estuve a punto de decidirme por el de Leinsdorf (1940) que me recomendó Alberich, pero he leído que la edición de Guild corta las intervenciones de Emanuel List -quien, según parece, no estuvo muy fino en aquella función- y en su lugar coloca a Alexander Kipnis, extraído de un broadcast de 1941. No me gustan esos "corta y pega" y prefiero escuchar una función histórica en su integridad, con sus virtudes y sus defectos.

También quería adquirir un Anillo de Bayreuth en estéreo. El de Keilberth 1955 (Testament) es muy caro y repite muchos cantantes que están presentes en el de Keilberth 1953. He optado por esta otra caja-mamotreto que he encontrado en eBay a precio razonable (29 euros en total) y que recoge grabaciones de ¿1966?, ¿1967? dirigidas por Karl Böhm:



En lo canoro hay mejores opciones, pues incluye algunos intérpretes ya tocados -Windgassen, Greindl- y un Wotan (Theo Adam) al que le falta autoridad y le sobran accidentes vocales. Me interesa sobre todo por la Brunilda de la Nilsson, el Siegmund de King y la dirección de Böhm.

Veo que ha hecho caso de los consejos... Así me gusta: uno los recibe, y luego hace lo que le dicta su conciencia... No, en serio, me parece perfecto...

La elección de Böhm no es mala: uno de los últimos Anillos verdaderamente significativos del "Nuevo Bayreuth" (como dijera Ángel Fernando Mayo). Lo malo está en Adam, que era un poco petarde y palidece cuando se lo compara con intérpretes anteriores como Hotter, Frantz o London... Pero es lo que había en esos años de 1966-1967.

Ahora que lo menciona, me interesa mucho Ferdinand Frantz que, por muestras que he escuchado, está en la línea de otros Wotan de pelo en pecho, como el de George London. He estado tentado de comprar su Ring con Moralt, ¿mejor en este registro o en los posteriores con Furtwängler?