Hombre, yo comparto ese pecado, pero creo que es venial. Verdi cada día me gusta más y Falstaff siempre estará entre mis trece (incluso cinco) favoritas. Sí me gustan mucho las Vísperas, pero del Verdi anterior a Rigoletto (que tampoco está entre las que más me gustan), solo me quedo con Luisa Miller. Y que conste que he escuchado muchas, no todas, con atención, cariño y propósito de enmienda, pero no hay manera.

Un abrazo a todas y todos.

Imagino que sí, de ahí mi invitación a conocer las versiones que por aquí proponen muchos de ustedes, que están bastante puestos y tienen buen gusto; yo recomendaré grabaciones cuando toque Puccini, verismo o Verdi más tardío, que es donde mejor me muevo.

Attila es un operón, pero no sé si es la mejor forma de reconciliarse con el Verdi de esos años; quizá es subjetivo.

Attila es precisamente una ópera que cuenta con buenos o muy buenos momentos, incluso escenas, pero que en conjunto, dramáticamente, se me viene abajo. La he escuchado/visto al menos en tres ocasiones y, por ahora, no me apetece revisitarla completa.

En ese sentido lo decía; me resulta menos consistente que, por ejemplo, Nabucco o Macbeth.

De ahí, también, que yo dijera "si me apura"..., porque yo prefiero I due Foscari, Ernani o Macbeth...

Pero bueno, además, yo se la estaba recomendando a Labrador, no a Eclíctico...

el gran drama de estos años creo que se concentra en Macbeth, los Foscari y la Luisa. tres óperas que, además, tienen en común papeles femeninos bellísimos y que por momentos opacan (en las dos primeras óperas) a los teóricos protagonistas. la Lady y la Contarini son dos mujeres de armas tomar. la Luisa es otro perfil vocal, pero bien cantado es un personaje de dulce.

es una opinión personal, no obstante.

Ya he escuchado durante años esas óperas y no las soporto.

Esto me recuerda un poco el asunto tan discutido acerca de música y cerebro.

Compositores, directores y cantantes pasan por la misma situación: x o y compositor no les gusta o no entienden por qué tal compositor genera admiración, y esto a pesar de que esas personas tienen excelente oído, saben leer partituras, han estudiado en conservatorios o escuelas de música, etc. '

pregunta:Por qué no escuchan lo mismo que captan los que si admiran a esos compositores? ES UN MISTERIO.

Pienso en J.E.Gardiner que con toda su sabiduría no encuentra nada rescatable en Wagner. O en Pierre Boulez que no gustaba de Verdi. O en Gould que decía que Mozart no sabía componer para el pianoforte, y así muchos ejemplos.

Cómo capta el cerebro combinaciones de notas, ritmos, modulaciones, texturas, instrumentación??? Y en ello tal vez inciden experiencias previas, el marco cultural del oyente, etc.

Yo llevo años con ese primer verdi y no encuentro mucho genio allí, y no obstante veo al genio de Rigoletto en adelante.

Dr- Zhivago, cumpliré obedientemente la penitencia.

Incomprensibles o no, son gustos y poco se puede hacer ante ellos. Aunque más que primer Verdi, abarca también al segundo.

Entiendo que Nabucco también entra en ese intervalo. Y por ahí sí que no paso.

Espero sinceramente, bromas aparte, que encuentre algo disfrutable

Yo soy verdiano furibundo, pero comprendo perfectamente lo de Labrador.
A mí me pasa eso con Strauss.

joseluis, a mi también me ocurre lo mismo con Strauss.

Escriben de Johann Strauss? Solo es gusta Die Fledermaus?

Yo hablo de Richard.