¿Cabe encontrar un pasaje más conocido y machacado en la historia de la ópera?.

Algún candidato que otro hay... pero no muchos.

"Carmen" siempre ha sido una especie de patito feo para muchos aficionados y críticos de postín. Un melodrama de segunda, con música de tercera. O, siendo generosos, un melodrama de tercera, con música de segunda.

Sin embargo, ¿cabe una mejor caracterización de un personaje que esta aria de entrada, donde parece que Carmen se abre ante nosotros, y se revela como una mujer, y como un ser primordial?.

Musicalmente, "L'amour est enfant de bohème" es una habanera, basada en Iradier. Un esquema simple, con la orquestación adecuada para dar un toque de exotismo para la audiencia de la Opéra-Comique, pero que, milagrosamente, sigue dando esa sensación casi 150 años después.

Como música pura, seguramente no estará entre mis favoritos. Como dramma per musica, se merece mi nota de Matrícula.

Yo le doy la MH y a Carmen en general Sb, para mí de música de segunda, nada.

La «Habanera» es dramáticamente una fantástica entrada para el personaje, que como bien dice queda perfectamente caracterizado.

Pero si es una "habanera", no es un "aria" en sentido estricto, digo yo...

De acuerdo en casi todo, para mí la ópera es MH, mi predilecta.

Es un aria, pero la llaman habanera porque la canta una cigarrera delante de la fábrica de tabacos.

No, mi estimado Tip; la llaman habanera porque es una habanera en toda regla, con su ritmo y su compás característicos, su cadencia y todo; exactamente de la misma manera que "Pres des ramparts de Seville" es una seguidilla. Igualmente, "Les tringles des sistres..." del segundo acto está catalogada como "Chanson bohème" (o sea, canción gitana): De hecho la única pieza cantada por Carmen que puede ser catalogada como aria es la de las cartas del tercer acto. Si no me cree, pregunte a Mr. Quint.

diga Vd. que si; fumándose un habano, de ahí lo de habanera.......

Pues yo estoy tan cansado de escuchar la "Habanera" --y algo similar me ocurre con otras piezas tan trilladas como el coro de los hebreos de Nabucco, o el de los gitanos de Il trovatore-- que prefiero claramente la versión alternativa que Bizet no utilizó al final. Es cierto que resulta menos ambiental, menos "española", menos racial, pero creo que expresa mucho mejor el espíritu salvaje y rebelde de Carmen y su concepto del amor, resultando premonitoria de lo que luego ocurrirá. Por otro lado es de una gran belleza e inspiración musical...

Aquí tenemos a Angelita Gheorgiu regalándonos los oídos con ella:

No obstante, me parece una pieza maestra (la "Habanera", digo), y en consecuencia así he votado...

Como musica es una gozada. Melódica, pegadiza...
Y como presentación del personaje y su concepto de la vida, magistral.
Matricula, claro

Magistral. Lo tiene todo. Caracteriza al personaje desde su salida y ha logrado trascender al género operístico y representarlo.

Y diga lo que diga la parroquia filosnobista, Carmen es una obra maestra. Una de las más grandes óperas de la historia.

Opino lo mismo.

Cuando pienso en esta Habanera, me viene a la cabeza aquello que Don Mendo decía sobre el juego de las siete y media: "O te pasas, o no llegas". Y, ciertamente, la mayor dificultad es dar con el equilibrio necesario para no caer en el fácil y peligroso estereotipo o, por el contrario, quedarse corta y terminar siendo sosa y desabrida. Efectivamente, la carta de presentación de Carmen no puede ser más definitoria: por lo que dice y, sobre todo, por lo que deja entrever. Sobresaliente.

Repeticiones innecesarias lastran esta pieza que, pudiendo alcanzar elegancia y sofisticaciones divinas, se queda en chumba chumba. Como toda la ópera, vaya. La inspiración melódica convertida en chumba chumba.

Voto bien.

Anda, mira... No sabía yo que la calidad de una composición cualquiera estaba relacionada con la cantidad de veces que ésta se ha interpretado a lo largo de su historia...

Repeticiones EN la pieza, no DE la pieza