Without tenors! Happy we!

¿Y Pears qué es, una ostra?

Una ostra era Gilbert Duprez, Pears era solo inglés.

Pero, ¿no era tenor también?

Y Owen Brannigan, qué recuerdos.

Pears era hors catégorie.

Una notable versión esta de 1990 en la ópera de Viena. Empezando por el principio, la dirección de Abbado es brillante, de sonido opulento y envolvente, llena de matices; se nota que el maestro italiano se sabe de memoria la partitura (la tiene enfrente, pero no la mira). Domingo, frisando la cincuentena, empieza bien y termina mal; primer acto casi inmaculado, segundo de mero trámite y tercero en el que se va desfondando paulatinamente (su In fernem land es infernal). Studer, correcta, con algunas oscilaciones y agudos inciertos, pero bien en líneas generales. Lloyd hace un Pajarero de muchos quilates, dominador y sin titubeos. Lo mismo Welker en su Telramund, tal vez algo falto de brillo tímbrico. La Ortrud de Vejzovic está encarnada con una rotundidad dramática que da hasta miedo; y su canto no desmerece en absoluto.

Agudos inciertos la Studer???

Eso diez años después cuando le ví la Kaiserin de Frau ohne Shatten en Viena, pero en 1990 sus notas altas aún eran radiantes y su timbre bellísimo, resplandeciente.

Su mejor Elsa se encuentra en el video de Bayreuth con la producción de Herzog al lado del horroroso Lohengrin de Paul Frey.

El directo tiene estas cosas. Si se escucha por ejemplo el Lohengrin que tiene grabado Domingo y luego se escucha el In fernem land de este vídeo, yo lo tengo en VHS, no recuerdo ahora si comprado o de mi colección de vídeos que grabé en Canal plus por los años 90, hace daño al oído.

Por eso uno todavía se sorprende cuando se pone una grabación en directo del presente y se compara con las grabaciones de los grandes cantantes del pasado. Juego muy perverso.

Pues juguemos a poner directos de los cantantes de ahora con directos del pasado. Venga, que de Bayreuth hay mucho y del MET, también. Pongamos esos Wagner de ahora en vivo y luego directos de Melchior, Flagstad, Lehmann, Varnay, Kipnis, Hotter... Luego cogemos los tenores, barítonos y bajos Verdianos de ahora y luego ponemos a Corelli, Bergonzi, Warren, MacNeil, Siepi, Ghiaurov...
Más que perverso, sería cruel para la edad de hojalata del canto.

Recalcitrante que es uno, ahora estoy con esta magnífica versión de estudio, que no defrauda en absoluto. Kubelik realiza un dirección que, sin huir de la brillantez sonora, se preocupa más de las atmósferas y en resaltar el drama humano que late en la obra. Las voces son, todas, estupendas y están en su sitio, en especial "la pareja negra" de Stewart y Jones.

Tippett es como es; lo odias o lo aceptas así, tan delirante, tan sesentero, tan psicodélico. Por cierto, la utilización del nombre de Joan Sutherland es tramposa porque su papel es insignificante. La grabación es de mediados de los 50, al inicio de su carrera.

Es lo que unos definirían como "reclamo comercial" y otros como "publicidad engañosa". No somos nadie.

Preparándome para el clásico de los clásicos: el Concierto de año nuevo a cargo de la Wiener Philarmoniker y un debutante dirigiéndola en este evento, Gustavo Dudamel

Primera audición del año

Ya en ello. Veamos: son muchas piezas novedosas.
Edito: me ha gustado (no entusiasmado).
¡Muti en el 2018!