Y dónde están las descalificaciones personales? A mi todavía no me tocan una obra en España y Tunner es un melomanucho. Y al que no considere una obra maestra a Don Pasquale es un cretino, según Mutti.

[quote="Carl Tunner"]Precisamente, la semana que viene se celebrará la cena Navideña del grupo "La verdad absoluta en ópera". Todos sus miembros opinan que La Favorita es una magnífica ópera.

Qué pena no poder asistir a esa cena. Y lo escribo en serio.

Saludos!

Mas bien es por que son de los titulos de toda la vida que aseguran llenos de sala. Tan es así que se viene haciendo desde los mejores tiempos de la Cía. Nacional de Ópera (cuando había presupuesto para Varnay, Lorenz, Callas, Horne etc.), y se sigue haciendo a dia de hoy hasta el cansancio y con nuevas producciónes. Inclusive cuando Callas venía, todas las producciones fueron hechas para la ocasión (los diseños escenográficos de López Mancera, fueron calificados en su día como "audaces", debido a que hasta cierto punto eran algo minimalistas, comparado a lo que se veía siempre; elementos acorde al libreto, con look sencillo/moderno. Muy vagamente a lo "Wieland Wagner").

Así es, pero en aquel entonces si había dinero y la razón es que llenaban el teatro. La razón ahora es la falta de presupuesto, porque aún con esos títulos rara vez se llena el teatro.

En su momento supuso para mí todo un descubrimiento la grabación de esta obra de la que desconcocía su mera existencia. Su título real es Du style galant au style méchant, y consta de cuatro óperas de bolsillo, a saber, Le Bel Ambitieux, La Fille d'opéra, Monsieur Petitpois achète un château y La Pauvre Eugénie escrita cada una de ellas en un modo estilístico distinto: Rameau, Boieldieu, Rossini,... Un buen ejemplo de difusión de producto autóctono.

Rara vez se llena el teatro, porque a la gente le interesan otros temas. Y me consta pues tengo conocidos en su zona.

Y a los que les gusta la ópera ya están hartos de lo mismo.

Que les pongan una buena Favorita, hostiaya

Para que recuerden cuando aplaudieron a rabiar a Enzo Mascherini, Giulietta Simionato, Giuseppe di Stefano - que se le olvidaba la letra - y a Cesare Siepi en 1949.

Ya vamos para 70 años de eso. Dudo que haya mucha gente que todavía se acuerde.

Para eso existen las grabaciones mi estimado amigo.

Visto así, claro.

Hoy, una ópera muy navideña: “Werther”, que está programada esta temporada en Les Arts. No la he escogido por la fecha, ni tampoco como preparación (no la necesita). Ha sido más que nada porque me he encontrado en Spotify la “versión Battistini”, por la que sentía curiosidad desde hace ya tiempo. Es una función del Festival della Valle d’Itria (2003) con Luca Grassi (Werther), Domenico Colaianni (Podestá), Eufemia Tufano (Carlota), Rosita Ramini (Sofía) y Gabriele Spina (Alberto). Discretos todos ellos. La adaptación del papel principal a la tesitura de barítono no es un simple transporte, sino que altera mucho la línea melódica, haciéndola más plana. En particular “Ah, non mi ridestar” resulta casi irreconocible. También extraña oír a Carlota debatiéndose entre dos barítonos. Y toda la ópera, traducida al italiano, “suena rara”, lo cual no me había ocurrido nunca con las traducciones a la lengua de Dante. En fin, que no me ha gustado. Quizá con un reparto mejor...

Feliz Navidad a todos.

Pero bueno. Otra vez empalmando con el comentario de ayer. ¿Es que nadie escucha nada? Hoy, el recuerdo a Johan Botha tomado del podcast de Radio Clásica. La lista es: Des Grieux (Puccini, claro), Stolzing, Erik, Lohengrin (el “racconto”, incluyendo la segunda estrofa), Rodolfo (el de Miller), Arrigo (el de Vespri), Riccardo, Radamés, Enzo, Cavaradossi, Calaf y Chenier. Está muy bien en Wagner, discreto en Rodolfo, bien en Arrigo y muy bien en Riccardo. Hace un “Celeste Aida” blandito, y por hacerle caso a Don Giuseppe lo corona con un “piano” totalmente afalsetado. Hubiera sido mejor soltar el tradicional pepinazo y en paz. El “Cielo e mar “ lo cierra con una “messa di voce” que no le queda mal. Bien en Puccini y en Giordano. En conjunto, es una excelente muestra del estilo de Botha, cuya temprana desaparición ha dejado a Kaufmann y Berti como los únicos “spinti” actuales. Ah, no, que también está Antonenko.

Y el marido de la Netrebko. Jajay!