Dónde hay una tienda de discos y DVDs de segunda mano en México?

Pues aca en Mérida solo una en una plaza comercial, especializada en lps aunque manejan de todo. rara vez llega algo bueno, asi que no lo dude y aproveche. En algun momento tienen que caer cosas asi pues entra mercancia casi todos los dias. Inclusive hasta en comercios de antiguedades he hecho algunos hallazgos interesantes, tanto lps como cds. Pero eso ultimo si es mas dificil hallarlo en otros lugares y mas a precio de risa. Una alternativa que he tenido a las unicas 2 tiendas especializadas de aqui.

Ahora si en su pregunta se refiere a cd. De México, pues ahi es mas dificil hallar negocios de ese giro que manejen clasica. En cambio en tiendas especializadas y librerias que vendan discos los encuentras en diversa variedad, ademas de que las hay por doquier.

Gracias.

¿Cómo se llama una tienda muy famosa de discos de Berlín? ¿Y la dirección, por favor? Muchas gracias.

Lo he visto por 1,99£ y no he podido resistirme a una frikada de estas características. Paul Jackson, en el libro Saturday Afternoons at the Old Met, es muy claro respecto a esta función: ''a dismal afternoon''. Martinelli ya en la última etapa de su carrera, con sonidos agrios y maneras veristoides por doquier; pero quien tuvo, retuvo, y aún deja momentos de gran clase aquí y allá. A su lado Stella Roman ("in incredibly bad form"), Bruna Castagna ("admirable art... in decline'') y Richard Bonelli ("provides the only satisfying moments''), la principal razón por la que me interesa esta grabación. Respecto a la dirección, ''Panizza consistently chooses tempi that rob the work of its essential panache''. Hay un fragmento de esta interpretación en YouTube que muestra a las claras que cualquier tiempo pasado no siempre es mejor.

https://www.youtube.com/watch?v=oeMqvOEfU4c

Lo he comprado en esta tienda de segunda mano de internet que no conocía:

http://classicalmusicselloff.weebly.com

Tiene unas cuantas cosas interesantes a precios asequibles y en buenas ediciones: Il Trovatore de Francesco Merli (Naxos) a 2,99£, Tosca de Karajan (Decca) a 3,99£, Otello de Karajan (Decca) a 5,99£, etc. Para los fans de Wagner, hay unos cuantos Der Ring des Nibelungen a precios competitivos: Hans Knappertsbusch 1956 (Golden Melodram, 35£), Rudolf Kempe 1957 (Testament, 39.99£), Christian Thielemann (Opus Arte, 45£), Georg Solti (Decca, 21,99£. La antigua edición en CD, en caja lujosa), etc.

Te van a tener que habilitar la sala capitular de la catedral de Burgos para poder almacenar todos esos cd y dvd...

Me da que éste no lo aceptan ni acogiéndome a sagrado.

Berlín: La Dussmann en Friedrichstrasse

Aquí. Abren de lunes a sábado hasta muy tarde (hasta las 24:00 entre semana y las 23:30 en sábado). Así que no tiene pérdida

Acabo de comprar este Otello de Sabajno, de 1932, por 7 euros, 11 con gastos de envío.
Lo he escuchado y tiene muy buena calidad.
Decir que la Carbone hace una Desdémona simplemente perfecta, Fusati quizás no fuera dramático pero era un tenor de un tamaño considerable que hace el rol estupendamente, y Apollo Granforte un estupendísimo Iago. No tengo queja, me encanta la discografía de Sabajno.

Me trae recuerdos ese Otello. Lo compré "sin querer" en un centro comercial de Burgos hace un porrón de años por dos euros, en una edición baratilla de la colección "Grandi Opere" (Better Music, 2003) que glosaba en la cubierta el célebre Otello de 1976 en la Scala y que, sin embargo, debajo del precinto de cartón ofrecía dos cedés con la grabación de Sabajno. Cuando vi el engaño, me cabreé bastante; pero como había costado solo dos euros decidí darle una oportunidad. El timbre poco grato de Fusati no me gustó -por entonces estaba acostumbrado a las voces sensuales de Domingo y Del Monaco en estéreo-, pero en cuanto escuché la impresionante voz del barítono Apollo Granforte creo que se produjo en mi cerebro una especie de clic a partir del cual empecé a interesarme por las grabaciones viejunas. Volví al centro comercial y compré todo lo que pude de aquellos restos de reliquias operísticas a precio de saldo: Don Pasquale de Schipa, Falstaff (Taddei / Rossi), Der Rosenkavalier (Lehman / Heger), Adriana Lecouvreur (Gavazzi / Simonetto) y Bohéme y Tosca con Gigli. Lástima que en los centros comerciales de mi ciudad ya no sea habitual encontrar esos cajones de ofertas llenos de CDs y DVDs. Modo nostálgico off.

Un Otello que merece la pena, casi exclusivamente, por el grandísimo Iago de Granforte. Carbone está cumplidora y Fusati se encuentra aquí bastante más tocado que en otras grabaciones suyas, desplegando una enormidad de sonidos nasales muy feos. Aunque siempre resulta interesante escuchar un Otello como el suyo que, seguramente, se acercaba bastante más a lo pensado por Verdi de lo que luego han ofrecido algunos tenores posteriores (sobre todo a partir de Del Monaco). El sonido de la grabación es, en efecto, excelente para la época.

Granforte está magnífico en todas y cada una de sus intervenciones, si bien es cierto que se muestra algo descuidado con la parte más belcantista de su particella: cincela un recitativo verdaderamente magistral en su primera intervención ("Roderigo, eben..."), lleno de expresividad, intención, magnífico legato y una dicción nitidísima (aunque obvia los trinos en "l'alfiere"); ofrece un soberbio brindis ("Roderigo, bebiam...! Innaffia l'ugola!"), desplegando unos medios baritonales de primera calidad (voz amplia, vibrante, viril, pastosa, perfectamente cubierta, homogénea), pero vuelve a descuidar los adornos de los dos "strambo"; resulta asquerosamente inocente en su explicación de la algarada que él mismo ha provocado y nos ofrece otro recitativo antológico al comienzo del II acto, escanciando el texto con una eficacia teatral fuera de toda duda y apoyándose en un interesante canto rubato, unas medias voces admirables y una suavidad de emisión ("Monna Bianca", "del nostro duce" "Sol per essa ei vive", "consorte mia") que contrastan abiertamente con la brutalidad del posterior "Credo", que es expuesto con la contundencia y perentoriedad que requiere el pasaje. Y el resto del papel sigue por unos derroteros muy similares... Antológico. En Era la notte opta, al contrario que otros intérpretes, por ofrecernos una lectura más expeditiva, menos variada en dinámicas (y también menos cursi) que la de otros intérpretes --que llenan el pasaje de excesivos pianos y medias voces--, centrándose en diferenciar nítidamente entre su propia voz y la supuesta de Cassio en medio del sueño.

Como muchas de estas grabaciones antiguas el oyente interesado puede encontrarla íntegra en Youtube.

Buena descripción del Yago de Granforte, sí señor.

¿A ti que te parece, Gaku? ¿Estás de acuerdo con esas impresiones? Porque más de una vez he leído (y escuchado) que no fue Granforte, precisamente, un modelo de sutileza cantando. Y a mí me parece, sin embargo, que está maravilloso (aunque bien es cierto que, en algunas ocasiones, ya rozaba peligrosamente --quizá como otros miembros de su generación-- las maniere veristoides que todos conocemos). Pero en este registro concreto de Otello yo creo que está extraordinario, ofreciendo uno de los mejores Iagos que un servidor recuerda (mucho peor, por ejemplo, como Conte di Luna en Il trovatore de dos años antes)...

No lo tengo muy fresco, pero of coursísimo que Granforte es un Yago tremendo. El pecado nefando veristoide no lo aprecio. No siempre era demasiado fino y modulado, pero aquí está estupendo. El personaje lo retrata. La música la cincela.

Vamos, para qué insisitir, cuando tú ya lo has descrito como lo has descrito.