Lo de los sobreagudos no le molesta? Teniendo a Kraus... Es como tener una Play Station 4 y sólo jugar al Tetris xD

Muti se propuso hacer una grabación ateniéndose a las indicaciones del compositor; los sobreagudos entiendo que no lo son. Otra vez, la tradición se ha venido imponiendo y la deriva de los cantantes robustos que se pueden permitir esas notas ha traído como consecuencia que, si no se dan, echemos algo en falta. En las representaciones en vivo el director no tiene el control de esas exhibiciones vocales y se tiene que aguantar; máxime cuando es para deleite del público.

Cuando Muti tenía la dictadura en La Scala sí se daba ese gusto y cualquier cantante para perder la oportunidad de cantar ahí y con el agachaba la cabeza.

Muy estrella estrellísima tiene que ser el cantante, y muy mindundi el director de orquesta, para que, sin tenerlo previsto ni ensayado, el divo de turno se salga por peteneras. En otros tiempos hubo casos, pero a día de hoy no creo que haya nadie que se tome esas libertades. Entre otras cosas, porque hay muy pocos que tentgan tanta soltura por las alturas, valga el pareado.

No estoy haciendo historiografía, sino sociología; lo que digo es que si un cantante en plena representación opta por una decisión unilateral y hace algo que no está indicado o ensayado, pues el director que está en el podio no puede hacer nada (porque es a hechos consumados). Y así se han dado casos a montón; desgraciadamente -repito, desgraciadamente- eso no se da hoy en día, con excepción de algún bis excepcional.

Una ópera intimmista y de estructura novedosa. Una gozada.

Bueno, bueno, ahí tenemos a Toscanini que desde el podio dejó en evidencia a Fleta en uno de sus filados, haciendo continuar a la orquesta, mientras el tenor alargaba, como de costumbre, una nota de ''La donna e mobile''.
Yo normalmente prefiero las cosas tal y como están escritas, pero los agudos finales en las cabalettas creo que nunca sobran (si el cantante tiene facultades suficientes como para acometerlos con solvencia, chapuzas no).

Ahí volvemos al bucle al que llegamos siempre. Si tuviéramos hoy un Fleta a ver quién es el guapo que le permite a Palumbo seguir como si nada y taparle un filado xD

Los amigo de los títulos de siempre deberían dar una oportunidad a Menotti.

A Palumbo le fascina marcarles casi que milimétricamente a los cantantes, la duración de las notas.

En pocas palabras, quitarle la fantasía y la iniciativa a los cantantes, cuando lo que debería darse es una mirada cómplice entre cantante y director.

En otras palabras, permitirle a los cantantes que desmadren la partitura como quieran para su lucimiento personal.

como en todo, hay una amplia gama de grises en el proceloso debate de blancos y negros que se intenta plantear.

Si lo que quieren es desmadrar la partitura que se pongan a cantar ópera barroca a ver si es cierto que tienen mucha fantasía e iniciativa.

incorporar variaciones no escritas en una cabaletta de Rossini o el belcanto no es desmadrar la partitura. no se ponga estupendo.

El día que yo vi Otello, Jaho se retrasó un momento en la Canción del Sauce. Estaba muy cerca del foso. El gesto que le hizo Palumbo de "¿PERO QUÉ COJONES TE PASA? ¡MÍRAME!" (gesto con la mano y dedos a sus ojos) fue espectacular.