Pues que es una chapuza, porque supongo que la DGG tiene ingenieros de sonido lo suficientemente competentes como para que se hubiera hecho mucho mejor y sin que se notara tanto. Que el director de esa grabación no hubiera puesto el grito en el cielo tampoco es de recibo; pero Carlos Kleiber, un excéntrico redomado (pero genial, ojo), se habrá dicho "paso y que salga el sol por Antequera" o algo similar en su idioma.

Pues que no sé si estará trucado o no pero si lo está es un truco bien malo. Suena horrible.

Se nota el corta-pega cosa mala y la nota es dura, apretada, nasal... Bien se la podía haber ahorrado. Hay otra "joya" parecida al final de la cabaletta de Carlo VII "Pondo e letal martiro" en la grabación de EMI de la Giovanna d'Arco.

También en la nota opcional del "Ti voglio tutta ardente d'amor! de la Turandot, donde en este caso el que se hizo de la vista gorda fue Karajan y en la Manon Lescaut con Freni, en la peligrosa nota que hay en una frase hacia el cierre del acto segundo cuando son descubiertos por Geronte.

Me imagino que Giulini sí se mantuvo en su línea y no permitió un re electrónico al final del Possente amor.

Si hay uno muy logrado que parece auténtico, vocalizando al final de La brezza aleggia intorno en la grabación de I Vespri Siciliani de la RCA.

Primera audición de esta breve ópera de Ibert, que apenas sobrepasa los 45 minutos de duración. Obertura interesante y una farsa que se escucha con agrado y amable a oidos delicados. Quizás demasiadas partes habladas para su brevedad.

Ni lo BIEN que está Bergonzi ni lo MAL que está la Stella eclipsan el gran tesoro de la grabación: el espléndido Simón de Paolo Silveri, enésimo testimonio de cuánto gana expresivamente la música cuando se la canta como es debido.

Hm mm realmente le parece para tanto Silveri¿ mire que Bergonzi está eminente

Me lo parece. E tu ripeti il giuro.

De los prodigios electrónicos de EMI con Domingo, me quedo con el Si """natural""" de "l'oblio, la pace or chiegga il guerrier" en la Forza con Freni. Extraordinario. Hasta el final postizo del "Mi par d'udir ancora" de Caruso me chirría menos.

Se agradece la aportación del Sr. Quint, el otro día leí lo que escribió sobre Hampson y Cappuccilli y me quedé esperando un "y así, pequeños, es como se hace". ¿Algún otro Boccanegra interesante? A mí me resulta muy difícil hacerme una idea de una grabación de esa ópera en particular a base de fragmentos, y la verdad no tengo ya tiempo de investigar tan a fondo como cuando estaba estudiando.

Así que parasito la sapiencia de todos ustedes y el gusto de algunos.

Terminado de escuchar con calma y por actos, el Tristán e Isolda del estreno de la temporada 2016-2016 del MET, pues escribo que bastante satisfecho.

En el teatro son casi 4 horas sentados y con dos intermedios de poco más de media hora. Demasiado para un servidor.

Sin duda la triunfadora, la Stemme. El señor Skelton, con voz discreta cuando menos aguantó hasta el fin. Sorprende como retienen esas líneas tan extensas.

Cumplidora como Brangäne la señora Ekaterina Gubanova, un lujo como el Rey Marke René Pape y no del todo agradable el Kurwenal de Evgeny Nikitin, que se escuchaba más como si estuviese en otro repertorio.

Y muy atendible la dirección orquesta de Sir. Rattle, aunque he leído "entendidos" wagnerianos que le han puesto pegas.

Como coletilla, para variar, los de la puesta en escena se llevaron aplausos y abucheos mixtos.

Concuerdo con Mr. Quint respecto al Simone de Silveri; está bien cantado y mejor interpretado, haciendo uso de una hermosa voz, resonante y dúctil a la vez, y de una técnica más que aceptable. Bergonzi hace un Adorno estupendo, luciendo un timbre fresco y juvenil que se oscurecería con el tiempo. Stella bastante tiene con haberse atrevido a afrontar Amelia con apenas veintidós años. Petri es un excelente fraseador, a pesar de que sus medios carecen de la profundidad requerida para Fiesco. Molinari-Pradelli cumple.

What the hell am I doing here?

Ah no no no. Yo solo contrapontifico; pontificar se lo dejo a los de siempre.

Sigo con la caja de recitales de Horne; hoy el de las arias francesas. No sé si el buah-ismo de esta señora es apreciado como debería más allá del repertorio del contralto músico rossiniano. Magistral.

En spotify está esta nueva remasterización https://open.spotify.com/album/1ectdfHecF845ip6VPLIBe de la grabación de Muti, de sonido espléndido. Una versión "pata negra" que me parece más recitada que cantada (y, en algunos momentos, susurrada). Muti graba hasta la última nota compuesta por Verdi, sin permitir la más mínima licencia (no hay sobreagudos) sobre una orquestación extraordinaria, donde la variedad de tempi y dinámicas alcanza niveles raramente escuchados. Estamos en 1980 y ya la Scotto no anda sobrada de facultades, pero suple sus carencias -pocas todavía- con un gusto y un fraseo exquisitos; siete años más viejo, Kraus suena pletórico de acentos y de lozanía. Bruson está a la misma altura de sus compañeros.