Por cierto, dice Lauri Volpi en voci parallele, que merecía la pena ir a ver a Gigli en la Gioconda sólo para escucharle el "buonanotte". Suscribo

Me refería más a la versión que a la ópera, ya que me gustó desde niña, pues mis padres la habían visto en directo y hablaban de ella. Quería saber más o menos, qué versión me recomendaban, de quien es o había sido, en el sentido de quién la había hecho suya, vamos que quién ES el Enzo por excelencia o el Barnaba etc.

Me encanta haber generado actividad para escuchar otras versiones y comentarios. Todo mensaje me ayuda a aprender.

Mil gracias!

"La Gioconda" es la quintaesencia del género operístico en su vertiente de melodrama pasional folletinesco y desmelenado. O se acepta con todas sus consecuencias o no hay por dónde cogerlo. Es una obra que se balancea continuamente en esa línea abstracta que separa lo sublime de lo ridículo. Por tanto, es comprensible que haya fervorosos entusiastas de la obra y otros (muchos, muchísimos) que no la soporten. Yo soy de los primeros, aunque en mi caso interviene el factor sentimental: fue la segunda ópera que vi en vivo cuando era un mozalbete a medio hacer. El aliento “hipohuracanado” de estas pasiones desenfrenadas y de ese torrente melódico que Ponchielli nunca más alcanzó, me atrapó por completo desde entonces. Y hasta la fecha .
Eso sí, es una obra para cantantes de “pelo en pecho”. Nada de sietemesinos al uso.

De "La Gioconda" me encanta La Cieca, lástima que sea el personaje más corto. El resto, más bien poco.

Pues a mí me parece que lo más brillamte de esa edición es la dirección de Bartoletti, que además de concertar sabía hacer sonar bien a una orquesta (como demostró cada vez que se acercó a Puccini). De los cantantes, los que mejor están son Milnes y Baltsa. Con eso ya está dicho todo.

Efectivamente, Bruno Bartoletti fue un magnífico director de ópera y lo demuestra también en esa incisión. Tuve el placer de verle dirigir ya muy veterano una Giovanna D'Arco en Parma con Bruson y estuvo magnífico. Cantar Gioconda fue un capricho errado e insensato por parte de Caballé. El gran Enzo Grimaldo de Pavarotti hay que buscarlo en el video de San Francisco 1979.

La creación de Gioconda de Callas, preferiblemente la de 1952, pletórica vocalmente, es la referencia. Hay que conocer, cómo no, las interpretaciones de la Arangi Lombardi, Anita Cerquetti y Leyla Gencer. Por lo demás, unas cuántas versioncillas para elegir:


* Giannina Arangi-Lombardi, Alessandro Granda, Ebe Stignani, Gaetano Viviani, Camilla Rota, Corrado Zambelli. Orquesta y Coro del Teatro alla Scala de Milán. Lorenzo Molajoli 1931

* Zinka Milanov, Richard Tucker, Rise Stevens, Leonard Warren
Margaret Harsaw, Giacomo Vaghi
Orquesta y Coro del Metropolitan Opera de Nueva York: Emil Cooper 1946 representación pública

* María Callas, Gianni Poggi, Fedora Barbieri, Paolo Silveri,Maria Amadini, Giulio Neri. Coro y Orquesta Sinfónica de la RAI de Turín: Antonino Votto 1952

* Anita Corridori, Giuseppe Campora, Miriam Pirazzini, Anselmo Colzani.
Rina Cavallari, Fernando Corena
Coro e professori de Orquesta del Teatro alla Scala: Armando La Rosa Parodi 1952

* Anita Cerquetti, Gianni Poggi, Ebe Stignani, Ettore Bastianini,
Lucia Danieli, Giuseppe Modesti
Orquesta y Coro del Maggio Musicale Fiorentino: Emidio Tieri 1956-CD representación pública

* Anita Cerquetti, Mario del Mónaco, Giulietta Simionato, Ettore Bastianini, Franca Sacchi, Cesare Siepi. Orquesta y Coro del Maggio Musicale Fiorentino: Gianandrea Gavazzeni 1957

* Eileen Farrell, Franco Corelli, Nell Rankin, Robert Merrill, Mignon Dunn, Giorgio Tozzi. Orquesta y Coro del Metropolitan Opera de Nueva York: Fausto Cleva 1962 representación pública.

* Renata Tebaldi, Franco Corelli, Biserka Cvejic, Cornel MacNeil
Mignon Dunn, Cesare Siepi
Orquesta y Coro del Metropolitan Opera: Fausto Cleva 1966 representación pública

* Renata Tebaldi, Carlo Bergonzi, Marilyn Horne, Robert Merrill, Oralia Domínguez, Nicola Ghiuselev. Coro y Orquesta de la Academia Santa Cecilia de Roma: Lamberto Gardelli 1967

* Leyla Gencer, Renato Cioni, Grace Bumbry, Chester Ludgin,
Ara Berberian, Maureen Forrester
Orquesta y Coro de la Opera de San Francisco: Giuseppe Patanè 1967 representación pública

* Leyla Gencer, Umberto Grilli, María Luisa Nave, Mario Zanasi,
Ruggero Raimondi, Mirna Pecile
Orquesta y Coro del Teatro La Fenice de Venecia:Oliviero de Fabritiis 1971 representación pública

* Leyla Gencer, Carlo Bergonzi, María Luisa Nave, Cornell MacNeil
Carlo Cava, Fedora Barbieri
Orquesta y Coro de la Arena Sferisterio de Macerata: Giuseppe Patanè 1972 representación pública

* Renata Scotto, Luciano Pavarotti, Stefania Toczyska, Norman Mittelmann, Margarita Lilowa, Ferruccio Furlanetto. Coro y Orquesta de la Opera de San Francisco: Bruno Bartoletti 1979 DVD representación pública

* Montserrat Caballé, José Carreras, Maria Luisa Nave, Matteo Mauguerra,
Bonaldo Giaiotti, Patricia Payne
Coro del Gran Teatro de Ginebra. Orquesta de la Suisse Romande: Jesús López Cobos 1979 representación pública

* Eva Marton, Plácido Domingo, Lyudmila Shemtshuk, Matteo Manuguerra, Margarita Lilowa, Kurt Rydl. Orquesta y Coro de la Staatsoper de Viena: Adam Fischer 1986-DVD representación pública

Si se trata de vender entradas, propondría algo así:

Gioconda: Anna Netrebko.
Enzo: Jonas Kaufmann.
Laura: Elīna Garanča.
Barnaba: Leo Nucci.
Alvise: René Pape.
La Cieca: Cecilia Bartoli.
Dirección musical: Plácido Domingo.

Igual la cosa funcionaría a ratos , aunque sigo prefiriendo las grabaciones añejas. Añado un par de interpretaciones que creo que aún no se han mencionado y que merecen la pena:

*Zinka Milanov, Giovanni Martinelli, Bruna Castagna, Carlo Morelli, Nicola Moscona, Anna Kaskas / Ettore Panizza. Metropolitan Opera de Nueva York, 1939.
*Lucille Udovich, Flaviano Labò, Mignon Dunn, Aldo Protti, Norman Scott, Luisa Bartoletti / Carlo Felice Cillario. Teatro Colón de Buenos Aires, 1960.

¡Madre mía, este reparto es infumable!!!
Salvo Kaufmann, que puede estar decente, el resto es de un frío siberiano en una obra que pide canto flamígero y exuberante por todos lados. Y la vocecilla asmática y "minipluma" de la Bartoli, cantando un papel de contralto en toda regla, es la guinda .

Primer acercamiento a esta grabación (que aparece ahora por primera vez en edición "oficial"):



El gran Bruno Maderna dirige con atención inusual al detalle orquestal, y con auténtico verve teatral. El papel de Concepción le viene perfecto a Suzanne Danco, y también es un placer escuchar a Jean Giradeau. Y qué delicia de ópera es esta Hora española (siempre eclipsada por su hermana, esa joya que es El niño y los sortilegios).

Muy recomendable...

Primera audición de este proto Peter Grimes escrito en 1906 y por una mujer, lo que siempre es un aliciente.

Acabo de escuchar "Verismo", el último disco de la Netrebko. La lista de personajes es Adriana, Maddalena di Coigny, Butterfly, Liú, Nedda, Wally, Margherita, Gioconda, Tosca, Turandot y Manon Lescaut, de la que se incluye el 4º acto completo. Digamos en seguida que Anita se ha "echado a la piscina" dedicando un disco entero a unas obras en las que tiene que competir, entre otras, con Callas, Caballé, Freni, Kabaivanska, Scotto, y por encima de todas ellas, Tebaldi, referencia absoluta en este repertorio. La voz, como siempre, suena timbrada y carnosa. Bien en los agudos. Menos bien en los graves, pasando algún apurillo de poca monta en los que cierran "La mamma morta" y "Suicidio!". Sigue con sus acostumbradas respiraciones demasiado evidentes (su peor defecto). Se esfuerza en dar variedad y expresividad al fraseo, y en este aspecto me ha gustado especialmente en Margherita, Gioconda y Manon, pero claro ¿qué va a hacer que no haya hecho ya alguna de sus predecesoras?. En "Gli enigmi sono tre" y en Manon le acompaña su actual pareja, Yusif Eivazov, un tenor gritón de voz metálica que parece imitar a Del Monaco sin ser Del Monaco En toda su labor se nota la impronta de una soprano que "quiere ser grande". Si consigue llegar a la altura de las mencionadas anteriormente, el tiempo lo dirá. En este disco, yo le daría un Notable.

Vamos con el Proms del presente año, en que el que Juan Diego Flórez tendrá una importante participación.

Ya comenzamos.

No soy muy de discos de divas, pero me lo han regalado y acabo de escucharlo. Estoy bastante de acuerdo con sus apreciaciones. Quizás añadiría a la lista de interpretaciones apuradas las de Ecco: respiro appena ... e In questa reggia. Sin embargo, el problema para mí es que, por muy bien que se interpreten arias como Un bel dì... o Vissi d'arte, tenemos tantas versiones memorables en mente que cualquier cantante se mueve en un acotadísimo territorio entre lo anodino y lo amanerado.