Abbado solamente dirigió la Octava en una serie de conciertos a lo largo de su carrera, en febrero de 1994 en Berlín. Son las interpretaciones que sirvieron de base a la (espléndida) grabación oficial publicada en DG.

Más adelante, se anunció que como inauguración de la edición 2012 del Festival interpretaría la obra en Lucerna, pero poco tiempo antes de la fecha prevista para los conciertos, y si no me equivoco con las localidades ya vendidas y agotadas o poco menos, renunció a interpretar la obra explicando que tras leer la partitura no había vuelto a encontrar en ella nada nuevo. Así que en lugar de la Octava se ofreció la música incidental de Egmont y el Requiem de Mozart.

A mí la Octava sí me gusta, especialmente su segunda parte, aun cuando no sea mi preferida de entre las de Mahler. Y en el caso de Chailly, que ya la había interpretado en Amsterdam y en Leipzig, se puede considerar poco menos que una especialidad.

Totalmente cierto Sr. Wanderer. En ciertos blogs de música, ya se escribía a los inicios del ciclo Mahler con la Lucerne Festival Orchestra, la orquesta de " amigos " como la llamaba Abbado, que con la 8ª Sinfonía el maestro no encontraba el sentimiento mahleriano camerístico y disfrutar haciendo música que encontraba en muchas otras obras de Mahler.

A mí personalmente en 2011 en Londres, cuando asistí a su concierto de la gira post festival de Lucerne, con la 5ª de Bruckner y creo recordar un concierto para piano de Mozart, unos aficionados italianos que seguían habitualmente al Maestro, y que habían asistido cada año a Lucerne al festival desde que Abbado lo dirigía en 2002, me comentaron que con la 8ª no tenía feeling, y especialmente con su caótico Veni Creator o 1ª parte de la 8ª.

Dicho lo cual, y por lo visto y escuchado de ésta 8ª, que se comenta que la grabación que emitió el canal ARTE, corresponde al segundo día del Concierto, Chailly hace lo que puede, que no es poco, pero la diferencia de matices, sonoridades, dinamicas, etc. de la Orquesta, con lo que obtenía Abbado es muy grande.

http://www.srf.ch/play/radio/weltklasse-auf-srf-2-kultur/audio/lucerne-festival-eroeffnungskonzert?id=ee581355-0c26-40f6-b904-aeb483a83804

El enlace de la retransmisión por la emisora suiza srf2 de este concierto inaugural del festival de este año; más abajo en la página se pueden encontrar asimismo los enlaces a las transmisiones de un buen puñado de conciertos del festival (Haitink, Barenboim, Gatti...). Ignoro durante cuantos días permanecerá disponible.

No aspiro a ser el gran valedor de Mahler, pero creo que el "Veni creator" es más ordenado de lo que parece. Y qué tremenda coda.

Hace muchos años que prescindo de la escucha del Veni Creator, de las diferentes 8ª que tengo, tanto en CD como en DVD y la mítica de Solti - Chicago en vinilo.

Lo mismo me ocurre con el Parsifal, que una vez catado entero, prescindo de la escucha o visionado del Akt II , de los diferentes Parsifal que tengo.

Coño, don Toni, pero si en el segundo Acto pasan muchas cosas.

Me parece que entiendo a don Toni, con el que estoy absolutamente de acuerdo: ese segundo acto, en el que pasan muchas cosas, resulta que musicalmente nos interesa bastante menos que el primero y el tercero, en los que pasarán menos cosas, ciertamente, pero tienen una música excelsa, única e imposible de ser superada. Y es que, en estos casos, la trama y la acción son lo de menos ante tanta belleza.

Jodó y la inquietante música del mago malo, el vals de las guarrillas en flor y la seducción de la bruja inmortal son cutres o qué.

No digo que sean cutres ni mucho menos; digo tan sólo que palidecen ante la perfección de los actos primero y tercero. Dicho de otra forma; a pesar de tanta magia, tantos brujos, tantas muchachas florecidas y tanto encantamiento, la música del II acto no deja de ser "terrenal"; mientras que la de los otros dos actos es, sencillamente, "divina". La inflexión es imposible de obviar. Cuestión de gustos y apreciaciones.

Inflexión no: la antítesis que quería Wagner, con música que para mí no desmerece.

Pues más a mi favor si es antítesis y no una mera inflexión del discurso musical; el que sea voluntaria no la hace mejor. Y ya digo, es una cuestión de apreciaciones. Tampoco digo que "desmerezca", sino que el I y III actos son sublimes y el segundo no. Por eso he remarcado que es "terrenal" frente a la música "divina" de los otros. Y compruebo con satisfacción que don Toni y yo (amén de muchos otros aficionados) compartimos esa opinión.

Qué envidia me dan ustedes, que son capaces de escuchar el primer acto de Parsifal sin dormirse.

No me envidie tanto; yo echo dos días. para el Tercero también. El Segundo es el que escucho de un tirón.

Hoy ahora mismo Tristan und Isolde, Bayreuth 1953, con Varnay, Vinay y Jochum, y mientras tanto viendo La Vuelta, sin sonido. Después los Gurrelieder de A. Schoenberg, con Abbado y los Wiener Philharmoniker.

Pero lo de la calidad variable (incluso en la acepción cuarta del dicc. de la Rae; lo he mirado ) de los actos de óperas ocurre con casi todas. Si sólo buscáramos lo sublime sin interrupción y nos saltáramos lo que nos parece de peor ley nunca podríamos apreciar las artes, al menos en su faceta de apelación del artista al público y de conversación (idealizada, claro).

Eso no quiere decir que yo no me salte también de vez en cuando escenas, actos, capítulos y hasta parajes en cuadros. Pero, francamente, si me tengo que saltar muchas cosas, lo que ocurre es que acabo dejando de frecuentar la obra en cuestión.

Y, como dice mi vecino continental, el chino, el acto primero de Parsifal tiene alguna de la música más hermosa jamás escuchada, pero no carece de esos pasajes tan wagnerianos que uno se atrevería a llamar pedestres si no fuera porque el lienzo orquestal en el que se cuelgan las palabras está tramado de forma tan deslumbrante (aunque decorativa, a veces).