La Norma de Sutherland y Horne, y Pagliacci, con del Monaco y MacNeil. Por 4€ los dos, no lo podía dejar escapar xD Además, he podido pillar las grabaciones de Callas que me faltaban, para poder llevarlas en el coche. Hoy empiezo con su Turandot.

Como soy algo impulsivo , al final he comprado esta caja de Bohèmes del Met: Sayão, Tokatyan, De Luca, Pinza / Papi. 1940 + Sayão, Tagliavini, Brownlee, Moscona / Antonicelli. 1948.



En total 35,98 euros en jpc. Está lejos de ser un chollo pero por tres CD con muy buena restauración sonora me parece "razonable". A ver qué tal la presentación, no tengo nada del sello WHRA.

Lo he visto de oferta en Amazon (3,35 euros, de segunda mano + 2,99 euros de gastos de envío) y no he dudado.

Qué Bohème tan interesante, me encantaría escuchar la del 40. ¿Qué tal es la Mimí de Miss Sayao? Jamás le escuché ese rol, por lo general hizo roles más livianitos.

La Bohème de 1940 está disponible completa en YouTube.

https://www.youtube.com/watch?v=wYerkaX47rE

El sonido que ofrece el sello West Hill Radio Archives (WHRA) es bastante mejor, como puede comprobarse en la página eClassical, que permite escuchar todas las pistas de los discos (eso sí, con pausas cada 30 segundos ).

http://www.eclassical.com/puccini-g-boh ... -1948.html

Me gusta Sayão en este papel, creo que su voz liviana encaja muy bien con la fragilidad del personaje y me interesa mucho más este enfoque que el que ofrecen otras Mimìs más señoronas, tipo Tebaldi y Caballé.

Aprovecho para comentar brevemente esta edición en disco de WHRA. El libreto, sin ser especialmente profuso (12 páginas, papel de calidad y cuatro pequeñas fotografías de miembros del reparto), cuenta con un interesante artículo de Ralph V. Lucano sobre las dos interpretaciones que se ofrecen y algunas curiosidades sobre los cantantes que participan. Por ejemplo, desconocía que el barítono George Cehanovsky (que en la Bohème de 1940 canta el papel de Schaunard) ha sido el segundo cantante que más veces ha actuado en el Met (2399 funciones entre 1926 y 1966). Sólo ha sido superado por el tenor comprimario Charles Anthony, que debutó en la casa en 1954 y cantó allí hasta 2010 (más de 3000 funciones con la compañía del Met).

Entonces creo que le va a encantar la Bohéme de Rosina Torri puesto que su enfoque es más lírico, como el de Sayao
Esas ediciones son una joya, a mí me encantan las anécdotas y lo bueno de que lo comentaran los locutores radiofónicos es que te enteras de muchas; si ya además el disco te trae un libreto interesante, por corto que sea, merece la pena.

He escuchado unas cuantas veces esta Aida metropolitana de 1937 en la añeja edición de The Fourties, que incorpora un eco artificial que emborrona el sonido real de voces y orquesta (un problema que también he encontrado en otras grabaciones de este sello, como la Norma de 1937 en el Met). Es una interpretación que me gusta mucho -en conjunto, encuentro más virtudes que defectos- y quería conseguir una versión con la mejor calidad posible. Según he leído, la de Immortal Performances, además de tener el sonido restaurado, incluye los comentarios de Milton Cross (que otras ediciones han cercenado); personalmente los agradezco, porque ayudan a a sumergirse en el contexto de lo que se va a escuchar. Los extras musicales, con el tenor de protagonista, también parecen prometedores: una entrevista (1962) a Martinelli en la que habla sobre Aida y Otello, un par de extractos musicales de cortometrajes de Vitaphone (Celeste Aida y una escena de Fausto, ambos de 1926) y fragmentos del acto II de Otello que cantó en el Covent Garden en 1937 (con dirección de Sir Thomas Beecham).

Confieso que aún no he escuchado completa esta ópera , de la que he picoteado fragmentos aquí y allá sin demasiada atención. De las numerosas grabaciones que existen de Los Cuentos de Hoffmann, he optado por este directo del viejo Met que cuenta con un buen reparto -encabezado por el tenor canadiense Raoul Jobin- y la alabada dirección de Sir Thomas Beecham (que, según he leído, logra un magnífico trabajo de conjunto). Como extra musical de esta edición, se incluye el dúo del acto II cantado por Ivan Kozlovsky y Zara Dolukhanova.

Hay que empezar a tomarse muy en serio esas ediciones de "Immortal Performances", por lo que vengo leyendo aquí y allá trabajan muy bien con el sonido y añaden extras interesantes de tanto en tanto.

He encontrado este CD por 3 euros abandonado en una caja y he decidido adoptarlo
La soprano no me sonaba de nada y es que nada más tiene grabado por lo que he visto. Es una voz muy interesante. Lo que voy escuchado no está mal

Qué maravilla de cast. No conocía esta versión, pero me parece que me voy a hacer con toda la discografía de Panizza y Sabajno porque... vaya ediciones

En YouTube hay algunos fragmentos de aquella Gioconda de 1939:

"Enzo adorato! Ah! come t'amo!".
"Enzo Grimaldo, principe di Santafior... O grido di quest'anima".
"Cielo e mar!".
"Enzo! Laura! Amore! Amor!".
Danza delle ore.

El sonido es regulero -confío en que la edición de Immortal Performances mejore un poco este aspecto-, pero la interpretación merece bastante la pena.

Ayer descubrí la existencia de esta interpretación de La Forza del Destino, que cuenta con un reparto muy interesante. He escuchado algunos fragmentos en YouTube que me han gustado y, como amante de esta ópera, me he animado a comprarla. De entrada, el sonido estéreo es bastante bueno teniendo en cuenta que es una grabación en vivo de hace 50 años. Se escucha todo, incluso al apuntador y los silbidos de los espectadores acompañando las melodías. A priori lo que más me interesa es el Don Alvaro de Limarilli, estimable tenor que en el dúo del acto cuarto está algo reservón. Todo lo contrario que Silvano Carroli, un Carlo fiero e intenso, pero brutote en el canto. Ivo Vinco es un Padre Guardiano de voz un pelín ligera; aunque resulta cumplidor, pasa algunos apuros en el dúo con Leonora. Quizás lo mejor sea Elinor Ross, más que respetable Leonora: sin tener las dotes en el fraseo y la dicción de otras de sus colegas, luce una voz muy atractiva que encaja bien en este papel, aunque en los graves no se encuentra tan cómoda. Llamativo el Fra Melitone de Mario Basiola Jr. (hijo del legendario barítono), quien desgraciadamente falleció ese 1966 a los 31 años. Otro curiosidad: un jovencito Enzo Dara en un papel menor. A la sólida dirección de Mario Rossi le falta intensidad en algunos momentos, hace lo que puede con una orquesta que por entonces presentaba algunas deficiencias. Enlazo los fragmentos de esta interpretación disponibles en YouTube:

Obertura.
"Me pellegrina".
"Son giunta".
"Chi mi cerca?".
"La Vergine degli Angeli"
"Invano Alvaro".
"Pace, pace mio Dio!".

La Dama de Picas (DVD) de Gergiev con Grigorian y Gulegina, casi regalada ($40.00 mxn/1.98 €)...vivan las tiendas de 2a mano! XD