Ése es el Trovatore al que me refiero al hablar de Jussi como mi trovador preferido. Impresionante, y más cerca de mi imagen del personaje que otros trovadores a los que adoro, pero que lo enfocan desde el modo "pecho lobo" xD (pienso en Corelli sobre todo, claro)

Bueno. Es que los medios de ambos eran muy diferentes.

Uno que debió haber probado a principios de los años 70 con Il Trovatore, fue Nicolai Gedda, que solo nos dejó grabado su Ah si ben mio.

Pues escuchando su Duca tampoco es que den muchas ganas de Manrico

El Duque de la grabación EMI ciertamente quedó debiendo, pero existen tomas en directo en varios teatros, donde su hacer era muy convincente y sin ningún apuro en el papel.

También tiene otro directo (Met,1941) muy atendible.

Anoche, "Der Freischütz", una de las mejores óperas del repertorio germánico no wagneriano. Youtube. Versión en formato película, que no me gusta demasiado, pero se deja ver. Es bastante antigua (1968), por lo que, a pesar de ser teutónica, no contiene chorradas konzeptuales. Y lo más importante (casi lo único importante en la Ópera): está muy bien cantada, destacando Ernst Kozub, un Max de magnífica voz, muy bien manejada, aunque escénicamente es un poco "palo". Gottlob Frick es un siniestro Kaspar y Hans Sotin un venerable Eremita. Arlene Saunders y Edith Mathis dan vida a Agathe y Anechen, cursilitas ellas, como debe ser. Los otros cumplen. Dirige Ludwig.

Lisa della Casa "es" Arabella. Uno de los Strauss que me queda por ver en directo.

Siguiendo la estela de mi estimado joseluis, escucho esta grandiosa versión: una orquesta y unos coros sencillamente insuperables en manos de Carlos Kleiber, uno de mis directores favoritos de toda la vida (y que prefiero incluso a su ilustre padre); esta primera ópera alemana del Romanticismo rezuma autenticidad por los cuatro costados. El elenco es posiblemente discutible, pero adecuado.

Ya se sabe que las obras de Kurt Weill se mueven, muchas veces, en la frontera de lo que es y lo que no es una ópera, como el caso de esta obra, que fue definida por el compositor como un "ballet satírico cantado". Julia Migenes hace muchos esfuerzos -y con buen resultado- de cantar a lo Lenya.

Como acto muy placentero de contrición por haberlo omitido de mi lista inicial y como homenaje a Despinetta, esta obra maestra absoluta de don Wolfgang. La grabación, una cinco estrellas de Giudici que la pone literalmente por las nubes, comercializada por DECCA en el jubileo de los cincuenta años del director húngaro con la compañía discográfica. Hasta los diálogos merecen la pena.

ünica ópera de Hanson, es muy norteamericana; trata de puritanismo, de pioneros, de debilidades sexuales, de tentaciones, de ortodoxia religiosa,... Me recuerda un bastante a Susannah, de Carlisle Floyd.

MarttiT, ¿ese MacNeil es don Cornell?

Anoche y como recuerdo y homenaje a la Dessì, el audio " piratilla " de su debut en el Liceo ( 27 años tenía Daniela ) , como Desdèmona.
Gran función entonces de Otello en 1.985, cn Domingo, Carrolli y dirección orquestal de García Navarro

no, es Walter Macneil.

Lawrence Tibbett participó en el estreno neoyorquino de esa ópera, "Merry Mount". Se conserva grabación del evento: