No estaría mal que con los próximos Die Soldaten, de Zimmermann en el Teatro Real hicieran la dobre propuesta con la obra de Gurlitt como hicieron con el Wozzeck hace unos años.

Y otra vez el "Requiem". Esta vez ha sido el de Arroyo, Domingo, Raimondi, Veasey, Bernstein. Sencillamente acongojante. Estupendo Plácido en el "Ingemisco" y en la media voz (de la que se avergüenza, según Celletti) del "Ostias". Muy bello el pianíssimo de Martina en el último "Requiem". Raimondi con un "Confutatis" antológico, y Veasey, la más discreta, completando el cuarteto. La batuta, puro fuego.

Y también un "Tancredi" (preparación con mucho tiempo por delante para las funciones de Les Arts de la próxima temporada). Grabación casera de Radio Clásica (1993). Cantan Manca di Nissa (una estupenda mezzo o contralto, de la que nunca más se supo), Bayo (tan cursilita como siempre), Giménez (tan correcto y anodino como siempre), D'Arcangelo (pues bueno), Abach (pues bueno) y Pizzitelli (bien). Dirige Gelmetti. A señalar que se incluyen los dos finales, el trágico (se me hace pesado, tarda demasiado en morirse) y el feliz.

Últimamente estoy de un sota, caballo y rey que me repugno (un forero bien élevé no puede permitirse una semana sin oir Henze) pero verdaderamente, qué genialmente hechas estan las escenas Pingpangpong y que grandes artistas Krause, De Palma y Poli.

¿y esa portada?

La del Lp se supone...muy cixí

Mitchum se refiere a que no es la portada de toda la vida.

de hecho yo esa portada para ese disco es la primera vez en mi vida que la veo...

Corresponde a un LP de selecciones que se editó en el año 1976.

Recordemos que la grabación es del año 1972, así que después de ese entonces le han sacado el jugo de muchas formas.

Dando el repaso anual al Festival de Bad Wildbad... Comte Ory, con un tenor, Gheorghe Vlad, entre lo inoportuno y lo desafortunado. Le acompañan una española, Sara Blanch, y la mezzo Karina Repova, que sí que son, en especial nuestra compatriota, disfrutables.

Anoche, "Martha", la ópera que batió el record (37%) de NS/NC en la votación del "Repertorio Básico". Y la verdad es que no se explica esta indiferencia. La historia, sí, es un poco ñoña, hasta el punto de que haría estremecerse de horror a los genios que, para nuestra desgracia, pululan por ahí. ¿Y cómo le meto yo una "dramaturgia paralela" a esto?, supongo que pensarán. Pero la música, que es lo que importa en la Ópera, es estupenda, con momentos alegres, ligeros, y otros más intensos, que dan abundantes ocasiones de lucimiento a un cuarteto de tenor, soprano, barítono y mezzo. No faltan el aria de tenor (la famosísima "M'appari tutt'amor"), otra para la soprano, una canción báquica para el barítono, un concertante, varios dúos y hasta un zarzuelero "dueto cómico" entre el barítono y la mezo. Todo ello de excelente factura. No la he descubierto ahora, pero llevaba mucho tiempo sin escucharla. Volveré pronto a ella, quizá en la versión italiana. En la que he escuchado ahora cantan Gedda, Rothenberger, Prey y Fassbaender. Dirige Heger. Una espléndida versión.

Me ha picado usted la curiosidad, estimado joseluis, y la estoy escuchando; deliciosa obra y estupenda versión de esta opereta, más que ópera -tanto por temática como por su desenfadado tratamiento musical- que ha ido perdiendo fuelle en el repertorio. Como curiosidad, el aria del tenor mencionada fue lo último que cantó Caruso, ya hospitalizado y días antes de su muerte, para demostrar que todavía estaba en forma.

Gedda realiza un enamorado ideal en "Martha"; es muy recomendable la versión diáfana de "Martha" con Wunderlich, Anneliese Rothenberg ,Georg Völker,Hetty Plümacher,Gottlob Frick,Chor der deutschen Oper Berlin,Leitung Hermann Lüddecke, Berliner Symphoniker,Dirigent:Berislav Klobucar.
Y se encuentra con facilidad.

Primer acercamiento a esta ópera que espero tener la fortuna de poder ver y escuchar la próxima primavera en el Teatro Real. Quien espere una obra "argentina" se va a llevar un chasco; suena más a las grandes tradiciones vanguardistas europeas de mitad del siglo XX. Creo que va a ser una sorpresa para gran parte del público.

Opereta en tono muy ligero que apenas imaginamos salida de la pluma de Honegger.

Hay óperas condenadas al limbo de los justos. Y este es un caso correcto. Música semiconversacional a medio camino entre el verismo italiano y la corriente pangermánica. Un mejunje. Además Picchi y Barbieri (especialmente esta última) están insoportablemente implicados. Devuelvanme mis dos horas.