Claro que lo más importante es el legato, el estilo, el fraseo, la emisión, regular las intensidades ..., pero los sobreagudos hay que darlos, como bien decía el Maestro Kraus. El que no los tenga no se puede dedicar ni a este repertorio, ni particularmente, a cantar el Arturo.

Sí yo también, de hecho cuando estuve en el ensayo general me sorprendió, lo comenté con Hugo y creía que podía cambiar en la función general. Pero luego escuché la grabación que puso Juanete de la función (me dio tiempo jeje) y luego leí su interesante crónica y ya saqué las debidas conclusiones.

En esta ópera hay mucha discusión sobre lo que debe hacerse respecto a los agudos. Pero no debería perderse la perspectiva de la intención del autor y de la sonoridad de esos agudos en la técnica del falsettone reforzado. También había que mirar mucho no solo la altura de la nota, sino la duración de la misma, porque puede que no sea adecuado a una corchea hacerla en plan calderón simplemente porque es una nota muy alta. Y sobre todo lo que hay que evitar es tratar a los agudos como compartimentos estancos, sino encajarlos perfectamente en la línea de canto.

Claro estando el maestro Muti dirigiendo a ver quien se atreve a mear fuera del tiesto. Ni en Puritani ni en ninguna otra grabacion!

https://bachtrack.com/es_ES/critica-madrid-teatro-real-i-puritani-bellini-damrau-camarena-pido-julio-2017

Mañana dia 14, anunciada en directo por Radio Clásica a las 20h

Por radio lo escucharemos. Por Facebook, seguro que no ( no utilizo dicho invento )