Una ópera muy interesante (más musicalmente que argumentalmente) aunque un poco desequilibrada pues el protagonismo recae, diría que ene xceso, en soprano y barítono. En esta versión vabe subrayar la enorme aparición de Vladimir Galoutsin en el breve papel de Agripa, donde literalmente se come a todos con su vozarrón.

Praticò en ese Elisir, aparte de irse a un La3 que no viene a NADA, muestra ya su voz anfibia (que es mi forma de decir voz de tenor hueca en el centro que él usa como de bajo bufo y que es como muy en fin), y desluce un Elisir en el que todo el mundo canta muy bien, pero no se divierten demasiado.

Corena no tenía mala voz ni tan mala técnica, conocía las claves de cierto estilo y cuando no se le iba la olla a Camboya tenía un pase (sé que tiene mala fama, pero a mí su Leporello con Krips me parece bastante civilizado, y su Bartolo de Nozze con Kleiber solo tiene el problema de una emisión pesadísima en un disco con colegas muy áureos), pero cuando abandonaba la línea de canto y se ponía "en su salsa" a alternar rebufos, falsetes, grititos, voces figuradas, sonidos nasales e interjecciones de todo tipo, hacía muy poco favor a la dignidad de su profesión. De todo lo que grabó, que fue como un huevo, lo más INDECENTE me siguen pareciendo el Schicchi que parece tomar a los oyentes por idiotas y el Sacristán Flor de Otoño que hace para Karajan en DECCA. Si eso jamás fue "humor", desde luego ha envejecido fatal de toda fatalidad. Fernando Corena es como Pajares y Esteso después de ver las de los Coen.

Predicando en el desierto, como ya he dicho alguna vez, considero que el Elisir Popp Dvorsky Weikl Nesterenko Wallberg (razonablemente íntegra y hecha por gente profesional pasándoselo muy bien al grabarla) está mucho mejor de lo que dan a entender los prejuicios sobre la falta de italianidad que nos podamos hacer al leer la tapa del disco.

En estos momentos, escucho la Carmen de Consuelo Rubio, Léopold Simoneau y Pierrette Alaire.

Sobre El ángel de fuego mencionado, pues Leiferkus y, sobre todo, Gorchakova no le van a la zaga. Lo que no me llega tanto es esa banda sonora típica del Mariinsky de Gergiev, tan brillante como superficial.

Algo similar al Don Pasquale, donde el único de tintes latinos por razones obvias es Francisco Araiza.

Pero alrededor está la Popp, Weikl y Nesterenko, que no desmerecen en nada a pesar de sus origenes.

Pero volviendo al Elisir, reparto agradable de todos los origenes es la grabación con Barbara Bonney, Gosta Winbergh, Rolando Panerai,
Bernd Weikl y Antonella Bandelli.

Como también la grabación barata del sello Naxos, con italianos por los cuatro costados: Alessandra Ruffini, Vincenzo La Scola, Simone Alaimo, Roberto Frontali y Mariangela Spotorno, que curiosamente fue grabada en estudios de Hungría.

Yo a Winbergh no lo toco ni con un palo. Y la Bonney... En fin.
Ese Elisir es un poco horroroso.
Me van a hacer decir que la Battle estaba bien en el vídeo del Met con Pavarotti y Nucci?

He escuchado las partes en las que sale Corena en esa Tosca que dice y, sinceramente, en "E sempre lava" parece... ¿un payaso borracho?
El peor sacristán de Tosca que he escuchado en mi vida....

Una grabación vienesa poco difundida de Don Giovanni (una producción de la pionera Haydn Society, que tantas joyas nos ha legado):



Destacan el socarrón Don Giovanni del ya por entonces (1950) bastante mayor Mariano Stabile, y la Donna Anna de Gertrude Grob-Prandl (que demuestra que se puede cantar un Mozart matizado y con estilo con un chorro de voz). Hans Swarowsky dirige a toda pastilla, dándole a la grabación un aire casi "proto-HIP". Estimable grabación (sobre todo por Stabile, que no tenía una gran voz, pero dominaba perfectamente el papel).

Porque, como casi siempre le pasaba, quería salir corriendo.

¡Qué magnífica cantante era la Grob-Prandl...! Con el "peazo" vozarrón que tenía --uno de los cañones más impresionantes que se hayan podido escuchar-- y hay que ver con que "leggerezza" afronta el papel (aunque las pasa canutas en las agilidades finales del "Crudele!... Non mi dir!"). Pero con ese instrumentazo no es de extrañar...

Pero Fernando Corena tiene algunas cosas (pocas) donde se le puede escuchar sin estremecerse... Pienso en un Leporello con un reparto de campanillas (Siepi, Dermota, Della Casa etc etc etc) en el que él no desentona...

Ese es el Don Giovanni de Josef Krips, al que se ha referido ya nuestra cerda particular (Peter Quint)... Una versión de la obra que a mí me encanta.

Cotejando las Voces Paralelas de Lauri Volpi, pretendiendo que ocurriera el milagro de que mencionase a Corena, no fue así.

Pero refiriéndose a Salvatore Baccaloni, podemos extrapolar el mismo criterio: no hay que confundir la comicidad con la charlatanería.

Algo podía tener de eso don Fernando y de ahí que a lo mejor descuidaba el canto.

Pero de ahí a que cuando se ponía serio el suizo no no tuviera voz o no supiera cantar, creo que hay que profundizar más.

Una obrita la que me parece que está muy bien es en Il Maestro di Capella de Cimarosa.

Justamente lo mismo hizo Galouzine, ya veterano, en su Agrippa von Nettesheim del "El Ángel de fuego" que ví en Munich en Diciembre con una espléndida dirección de Vladimir Jaroussky.

Lo que pasaba con Corena es lo que ha expresado Quint, la voz era buena y bien dirigido y controlado incluso podía cantar decentemente, pero prefería irse al exceso, a lo burdo, a lo pasado de rosca... con la emisión de sonidos incompatibles con el canto y complicados para el oído.

Un Elisir estupendo es el vivo de Hamburgo de 1977 con Freni, Pavarotti y Taddei.
Si hay una ópera en que chirrían suecos, rusos, tedeschi, holandeses, lituanos y Centroafricanos es esta obra maestra de Donizetti.

Esta inmaculada grabación (Giudici le da la máxima calificación; no es que sea el Oráculo de Delfos, pero esta vez coincido) tiene todo lo que me puede apetecer: Valletti, uno de mis tenori di grazia favoritos; si a eso añadimos la deliciosa Amina de Noni, el descacharrante Dulcamara de Bruscantini y el siempre acertado Belcore de Poli, pues es una fiesta. Y Gavazzeni está absolutamente brillante.