Esta opereta no es tan conocida como otras pero lo que en esa versión hace Nicolai Gedda es de sobresaliente. Y luego, está el timbre juvenil y muy agradable de Harry Fiedauer, que como segundo tenor está excelso.

Esta edición del sello Andromeda se anuncia como bastante mejor que la anterior de Testament y, por lo escuchado hasta ahora, parece verdad. La dirección de Pierre Monteux es amén de rigurosa, enérgica y diáfana. Carteri hace una Violetta impecable en cuanto a voz y estilo se refiere, digna competidora de otras más ilustres; Valletti es una de mis debilidades, así que me callo; y Warren es un cañón.

Le pauvre matelot es una breve ópera, de apenas media hora, que se escucha con agrado aunque no estemos ante una obra maestra.

RCA ha sacado una nueva remasterización con mejor sonido, esta disponible en Spotify., es la primera vez que se utilizan las cintas originales para hacer el proceso usando además tecnología 24bits/96khz.

Una de las mejor versiones de L'Elisir d'Amore que he escuchado.
Cabe destacar el papel de Roberta Peters como Adina y Carlo Bergonzi como Nemorino.
Buena calidad de sonido para la que se podía tener, teniendo en cuenta que se grabó a principios de la década de los 60.

Gracias. La escucharé de nuevo.

Corena es imposible que aparezca en la mejor versión de nada. Óigase el Dulcamara de Bruscantini o Taddei. Palabras mayores.
La Peters suena muy ligerita para Adina. Al papel se le puede meter más carne. Coincido en lo estupendo de Bergonzi. Búsquese el directo con la Scotto.
Guarrera era un barítono muy aseado, que tiene algunos papeles interesantes, como un Boccanegra en el Met. Era habitual del teatro americano.

Estoy de acuerdo en que Bruscantini y Taddei son mejores Dulcamara que Corena, y con diferencia.

Otra versión que me gusta es la siguiente:

Que estén involucrados Spagnoli y Pratico seguro que no es del agrado de la mayoría de foreros, pero en esta versión -en mi opinión- están bastante bien, aunque prefiero a Guarrera como Belcore.

pues ahí Praticò está muy bien, oiga.
es la mejor versión que se ha grabado del Elisir en los últimos ¿veinte? ¿treinta años?
y la pareja protagonista está de dulce.

Para mi es la mejor versión que existe, sobre todo por Alagna que esta insuperable; Devia en esta toma técnicamente esta perfecta, pero su interpretación me resulta algo marmórea, muy estatuaria. Y Pratico y Spagnoli se defienden bastante dignamente

L'elisir d'amore - Gaetano Donizetti
Gianandrea Gavazzeni (1967)
Adina Renata Scotto
Nemorino Carlo Bergonzi
Belcore Giuseppe Taddei
Il dottor Dulcamara Carlo Cava
Giannetta Renza Jotti
Orquesta: Maggio Musicale Fiorentino
Coro: Maggio Musicale Fiorentino
Grabado en estudio

eso tampoco se queda manco.


L'elisir d'amore - Gaetano Donizetti
Mario Rossi (1954)
Adina Alda Noni
Nemorino Cesare Valletti
Belcore Renato Capecchi
Il dottor Dulcamara Giuseppe Taddei
Giannetta Raimonda Stamer
Orquesta: RAI de Milán
Coro: RAI de Milán
Grabado en estudio

y esto, tampoco. con la misma pareja de esta grabación del 54 está la del 52, con Bruscantini de Dulcamara. grande, por no decir muy grande. hasta el punto que casi 30 años más tarde todavía lo canta en el directo del Met con Pavarotti y la Beglen.
sospecho que alguno tirará también por la grabación de Alva y la Carteri dirigida por Serafin. servidor es que tiene una debilidad con Valletti.

Pues si les preguntan a los asistentes al MET durante las décadas de finales de los cincuenta, sesentas y principios de los setentas, el señor Corena era insuperable como bajo buffo en esa casa de ópera.

Los gustos evidentemente son eso, gustos.

De seguro me dirán que echó a perder la grabación de La Forza del Destino con Tebaldi, Del Mónaco, Simionato y Bastianini.

O que a Karajan se lo metieron por cuestiones contractuales como Il Re di Egitto en la grabación de Aida con Tebaldi, Bergonzi, Simionato y McNeil, por parter de la Decca.

Pues ese es uno de los misterios de la discografía. Basta escuchar las escandalosas apoyaturas del señor Corena en este Rey de Egipto o en el Ludovico del Otello del mismo director para certificar que es el peor cantante del casting de aquí a Lima. Ahora bien, el por qué de su contratación sigue siendo para mí un enorme misterio.

Supongo que en directo tendría su gracia pero como cantante y desprovisto de su lado actoral -que por otra parte desconozco, y me importa bien poco- Fernando Corena es de lo peor que existe entre los habituales del mundo discográfico operístico tras la II Guerra Mundial. Desde luego, que en papeles rossinianos y similares la aparición de Samuel Ramey supuso el fin de una forma de "cantar" lo tengo cada dia más claro y más agradecido.

PD: Bruno Praticó, otro que tal baila, con la "ventaja" de que le he sufrido en directo (Bartolo, Dulcamara y otros) y siempre me ha parecido que ha cantado de forma execrable.

el Praticò de ese Elisir nada tiene que ver con lo que hemos sufrido posteriormente en teatros.
Corena tiene todavía un papel todavía más insoportable: el Sacristán de la "Tosca" con la Price. según Giudici, una de las peores cosas jamás registradas en disco. ha echado a perder casi todo lo que ha tocado, gustara más o menos al público del Met.
respecto a lo indicado por MarttiT, el modo Corena no era el único imperante en sus días. el suyo fue un estilo mal derivado de bajos bufos como Baccaloni, pero al mismo tiempo había otros bajos como Bruscantini que jamás cayeron en el anticanto. es decir: antes de la llegada de Ramey había otra manera de hacer las cosas. la lástima es que las discográficas solo grababan a Corena.