Creo haber leído que el papel estaba cerrado con Winona Ryder, pero esta se rajó en el último minuto y Coppola tiró por la calle del medio con su hija.

Sí, claro, esa es la versión oficial, pero diciendo que si no actuaba su hija no había película (una forma eufemística de "tirar por la calle de en medio". En cualquier caso y a lo que de verdad importa, resulta evidente que la chica es un verdadero desastre encarnando a la hija de Michael Corleone; tan grande fue su fracaso que luego se ha dedicado a dirigir (cosa que no hace nada mal).

ahora le ha dado hasta por dirigir ópera. me parece que la "Traviata" que pergeñó para Roma es la que va a Valencia, ¿no?

Así es. El video de Roma tiene buena pinta y los trajes de Valentino para Violeta (4) serán un atractivo para el público general. Y Germont padre.
Igual suena bien y todo.

Esta película que mezcla drama y comedia a partes iguales (aquí la llamaríamos tragicomedia y en USA "dramedy"), con historia de amor incluida, me sigue pareciendo atractiva y convincente en términos generales (entre nuestros críticos cosechó división de opiniones). Sobre todo, la actuación magnética de su protagonista, Jennifer Lawrence, quien sería galardonada con el Oscar, único que recibiría el film tras ocho nominaciones.

Anteayer: La novia era él (I was a male war bride), de Howard Hawks, con Cary Grant y Ann Sheridan.
Fui con muchas expectativas a verla y la decepción fui considerable.
Como película sobre la Alemania de posguerra a través de la lente hollywoodiense está a agnos luz de Berlín Occidente (A foreign affair); como película sobre "la guerra de los sexos" está a agnos luz de joyas como Sucedió una noche (It happened one night).
Un guión mediocre, unas situaciones que carecen de chispa (cuando Cary va dando tumbos en busca de una cama) y la falta de verdadera química entre sus protagonistas no ayudan a salvar una película, donde los momentos realmente divertidos se cuentan con los dedos de una mano (con tres dedos, para ser concretos: la escena de los letreros en las puertas al inicio, la escena del heno, la escena del anillo en la boda).
Aunque adoro a Cary Grant, y él está maravilloso como siempre, no creo que vuelva a revisitar este título.

Hace tiempo que no veo "La novia era él", pero mi recuerdo es el de una comedia deliciosa digna del genial Howard Hawks.

Ulysses, a mí tampoco me parece una comedia tan redonda y genial como otras de Hawks; dentro de la excelente filmografía del gran director americano (que cultivó todos los géneros y todos los hizo bien), me parece una comedia menor, sobre todo si la comparamos con obras maestras como "La fiera de mi niña" (Bringing up Baby), "Me siento rejuvenecer" (Monkey business) o "Luna nueva" (His girl Friday). Eso sí, Grant es Grant.

O la genial Bola de fuego.

Sí, Cary es Cary

Ciertamente, una de las mejores; pero ya se había hablado de ella cuando tratamos de la gran Barbara Stanwyck. Por eso no la mencioné.

Pues a mí también me gustan "Hatari" y "Su juego favorito".

Una comedia "menor" de Hawks es mayor en cualquier otra filmografía.

"Su juego favorito" es una de sus últimas comedias (donde Rock Hudson hace un magnífico papel) y muy buena también; pero Hatari! me parece que pertenece más al género de aventuras, como "Sólo los ángeles tienen alas" o "Tener y no tener". Cuando hablo de "menor" lo hago comparándola con las que he mencionado y la citada por Ulysses; evidentemente, es una obra maestra comparada con "Don erre que erre", faltaría más.

Hace mucho que no veo la novia era él, pero también recuerdo que la primera vez me decepcionó. Luego volví a verla y le encontré el puntillo al centro del sandwich de la película, que es una road movie localizada en una guerra de opereta.

Y no sólo Cary Grant, que siempre, sino que también la Sheridan está deliciosa. Qué actriz más desaprovechada. En el hombre que vino a cenar casi se come viva a Bette Davis con un papelito de nada, como divona tremenda.

Por cierto, Ulysses, qué razón tienes con lo de Love's Labour's Lost. Comio es lógico, al ser su lenguaje tan intrincado, un zarzal que aparta a las masas del disfrute de la obra, hay algunos académicos que se empeñan en que es de lo mejor de Shakespeare. Pero es un rollete. Y siempre se consideró un ejercicio pedante de juegos de palabras (Hazlitt). Luego vinieron los estetas de finales del XIX (Swinburne y cia.) y se sintieron atraídos por el mismo artificio estético de la obra. Más tarde vino el pesadísimo y pretencioso siglo XX, y lo que se buscó es profundidades temáticas y complicaciones Wittgensteinienses.

Edito, porque me he despistado buscando grabaciones de Edith Evans y confundiéndome de obra.

Exacto.

Desde luego, la filmografía conjunta de Hawks y Grant es una de las cumbres del cine. Recientemente han sacado Solo los ángeles tienen alas en la Criterion Collection (serie que se dedica a producir ediciones cuidadosamente restauradas y llenas de interesantes extras de películas clásicas) y la he visto por enésima vez. Una de las mejores, aunque no sea una comedia como las otras que han mencionado.

Yo también clasificaría a Hatari más como de aventuras que como comedia. En general si pienso en comedias de Howard Hawks o de Cary Grant me viene a la cabeza el subgénero screwball, en el que Grant tiene grandísimas películas incluso sin Hawks (Vivir para gozar o Historias de Filadelfia de Cukor con la Hepburn o La pícara puritana de Leo McCarey con Irene Dunne).