Amigo Chino, estamos hablando nada menos que de la Callas. Esas grabaciones añejas que usted menciona no tendrían ni la mitad del tirón comercial que una nueva e inédita grabación de la Divina. Si los del MET no las han sacado será precisamente porque piensan que no tendrían mucho interés excepto para frikis como nosotros . ¿Nos podría, ya que estamos, dar algún detalle de las susodichas?

Tiene usted razón, si saliera algo nuevo de la Divina sería un bombazo. Respecto a las grabaciones del Met, el propio archivo del teatro (consultable en internet) nos da pistas pistas de lo que que se "grabó" y no se ha editado comercialmente: en muchas funciones aparece la leyenda "broadcast", esto es, aquéllas que se retransmisieron por radio. Lógicamente, es probable que no todo lo emitido en ese medio se conserve, pero no es descabellado pensarlo teniendo en cuenta el vasto catálogo de algunas emisoras (la NBC es una mina y emitió ópera aquellos años de manera regular ). En algunos casos, buscando más información sobre determinadas funciones, sí he visto que las cintas / discos con el audio aparecen en el catálogo de diversas instituciones públicas estadounidenses. Le voy a dar dos ejemplos concretos que recuerdo de importantes grabaciones históricas que se conservan y no se han publicado comercialmente:

-El primer Telecast en directo de la compañía del Met (10 de marzo de 1940), grabado en los estudios de la NBC y en el que participó un variado elenco: Leonard Warren, Frederick Jagel, Licia Albanese, Armand Tokatyan, etc.

-Massenet: Manon. Sayao, Kiepura, Bonelli... / Pelletier. 25 de febrero de 1939.

Muchas gracias, estimado Chino; me ha puesto usted los dientes largos.

Viendo la Elektra de Salzburgo con la Theorin, la Meier y la Westbroek. Dirige Gatti.
Esta ópera cada vez me gusta más.

Retroceda en el tiempo unos 60 años aproximadamente en forma de CD, y preveo que alucinará.

Una de las óperas que no he visto escenificada que más me apetece, como casi todo el Janacek que me falta, es decir, la mayoría.

Nada como una buena Carmen -es una forma de hablar- para las mañanas tardías del domingo; es como ver fuegos artificiales de día. Y esta versión, sin ser el no va más, está muy bien, con esa entremezcla de americanos como Price (a pesar de sus graves) y Merrill (a pesar de sus agudos) e italianos como el huracán de Corelli y una Freni que canta con un gusto exquisito. Si el maestro director y concertador es nada menos que Karajan, para qué queremos más.

Un antiguo amigo le llamaba "la Carmen para fans", y sigo estando bastante de acuerdo. El espectáculo es de una suntuosidad que te gana, pero que no trasciende mucho más allá de lo hollywoodiense (Karajan parece echar de menos que Escamillo mate toros y no elefantes). A Price y a Corelli les encanta su propio sonido, pero el delirio lacerante del amour fou que comportará la destrucción de ambos como que no lo terminan de ver. Robert Merrill también va bastante del rollo I LIKE MY VOICE, YOU LIKE MY VOICE, MY VOICE IS TO BE LIKED y únicamente Mirella Freni (dentro, es cierto, de uno de los papeles más agradecidos de soprano lírica que hay y que se adecuaba perfectamente no sólo a su voz sino también a su forma de entender el teatro cantado) aporta cierta sinceridad emotiva al show.

Ahora bien, que es una gozada oírlo, lo es sin duda.

me perdone, porque no le he entendido lo que me quería decir

Imagino que si en lugar de a Gatti con Theorin, escuchara a Mitropoulos con Inge Borkh, aún le impactaría más la obra.

O a Karajan con Varnay.

Aunque esa función salzburguesa más reciente tampoco está nada mal, en conjunto.

Hablando de las Cármenes de Karajan, la que más me gusta es la grabación en directo con Simionato y Gedda.

A mí no me gusta excesivamente la dirección de Gatti en esa Elektra, sí me parece interesante el terceto vocal femenino. A años luz la labor del italiano de cualquiera de las versiones de Mitropoulos, para mí el que mejor ha dirigido Elektra en la historia, de Karajan, de Böhm, de Solti o, por citar actuales y que he podido ver en vivo, de Barenboim en Madrid con Berlin Staatskapelle, de Thielemann en Dresde o de Salonen en La Scala.

También valoro mucho esa Carmen de Karajan del 54, claramente superior a la de 1983, y probablemente a la de 1962, aunque Gedda resulta insuficiente en los actos tercero y cuarto y no cabe comparación entre Micaelas (Freni en su papel más indiscutible, que llegó a grabar cuatro veces en estudio) con todo el respeto para Hilde Güden.

Estoy de acuerdo con usted, Wanderer. Simionato me parece una cantante más apropiada para el personaje que Price y con una gran diferencia en cuanto a clase y estilo que la Baltsa. Esa grabación legendaria y en vivo en la Musikverein vienesa tiene además el aroma de lo auténtico; los otros tres (Gedda, Güeden y Roux) están en su sitio, con el bonus de una deliciosa Sciutti como Frasquita.

Tuve la fortuna de oirle a Silja en Madrid, en el Auditorio, esta misma obra. ¿Alguien sabe en que año fue ese concierto?