Difiero completamente con Abdallo: Moffo esta sobresaliente, y la prefiero por encima de la grabacion que cita de Caballe con Maag, e incluso diria que sobre cualquier otra soprano de las que he escuchado; es mas: para mi Moffo es Luisa Miller, considero que sea esta su mejor grbacion y su mejor aproximacion a un rol operistico. En el aria de salida esta exultante, una autentica exhibicion de tecnica vocal con todo tipo de agilidades y ornamentos que los clava uno a uno. La inteligencia de la artista durante toda la obra consigue transformar la deriva dramatica del personaje a terrenos verdaderamente creibles gracias a un fraseo matizado y unas dotes interpretativas de las que la soprano siempre hizo gala. En suma: no desmerece lo mas minimo el gran reparto vocal de esta grabacion, e incluso me atrevo a decir que ella es el astro refulgente de esta toma.

No quisiera empezar una polémica estéril, ni mucho menos, pero convendrá conmigo en que, también como artista, Moffo estaba un nivel por debajo de los de Bergonzi y MacNeil, quienes son, ambos, referentes indudables en sus respectivas cuerdas. Insisto en que Moffo, sin ser una gran voz, fue una artista notable, que, además de guapa y solvente intérprete, tenía dotes de actriz, las cuales aprovecharía en el cine también.

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Exactamente, una gran intérprete y sumamente expresiva

Pero de las LUISA MILLER y siempre buscando grabaciones en vivo e históricas, no se olviden de esa excelente LUISA MILLER , del Met 1.968, dirigida por Schippers ( Caballé, Tucker, Milnes, Flagello, Tozzi, etc...). Una muestra


https://www.youtube.com/watch?v=qOWsrpFPQk8
( recitativo, aria y cabaletta del tenor, con la cadencia entera y sin cortar )

Esta obra es de muy interesante planteamiento pero... creo que cada obra mejora a la anterior, es decir, que Il tabarro no mejora a nadie. Gianni Schicchi es una obra maestra incluso en la garganta de Tito Gobbi.

Yo escucho:



Donizetti - L'Elisir d'Amore / Bergonzi, Scotto, Taddei, Gavazzeni,

Mi primer mensaje. Por cierto, alguien sabe por qué no está el cuarteto io già m'immagino?

En esos años no era extraña la supresión de ese pasaje.

Si se repasan las grabaciones de los años cincuenta y principios de los sesenta, difícilmente se le encontrará.

La bienvenida del caso por estos lares.

Una selección de dieciocho arias cantadas por el gran tenor de Ancona en diferentes grabaciones y bajo la batuta de distintos directores, en las que nuestro hombre hace una exhibición de todas sus portentosas facultades, su muy particular y heterodoxa forma de cantar, sus calderones y filados extraordinarios, y sus defectos estilísticos incluidos. Habría dado cinco años de mi vida por haberlo escuchado en un teatro.

Esta tarde, escuchando un rutinario Otello de la matiné del MET con Antonenko a la cabeza, luego del Ave María de la Desdémona creí que había sido preso de los efectos de un cabeceo post almuerzo al percibir una voz diferente del Moro.

Pues así fue, Antonenko había tenido unos cuántos gallos durante la función y sin anunciar lo reemplazaron para concluir.

En medio de los aplausos alguien salió a explicar el hecho, pero no pude entender más allá de un debutante Francesco AnXXXX, que en los foros gringos tampoco han podido precisar.

Curioso que Antonenko, salvo que fuera algo de cuidado, no salió a los aplausos finales luego de cantar 3/4 partes de la función y sí el sustituto participó cuando mucho 10 minutos.

Francesco Anile fue el que sacó la tarea.

Nacido en 1962, no resulta ningún novel cantante, pero se le escucharon buenas maneras.

Alguno escribió, que si Antonenko no pudo cantar la totalidad de la función, no podía salir recibir el crédito por la totalidad de la función.

Son opiniones.

En estas fechas tan cervantinas:

El asunto fue todavía más curioso según los últimos datos: si bien el señor Anile era el cover, cuando la situación se dió no había tiempo para cambiarse y ponerse las ropas del Moro, ya que él estaba cómodamente sentado en uno de los salones ya listo para partir.

De modo que Antonenko actuó y el señor Anile cantó a un lado del escenario en ángulo para que lo mirarse el director de orquesta, quien también no salía del asombro al escuchar otra voz.

Y de paso, recomiendo vivamente la programación completa del día de ayer de Radio Clásica que no sólo se superó y cubrió las más altas expectativas sino que retornó a los niveles de exigencia y de calidad de hace mucho tiempo. Los enlaces están en la misma Radio Clásica.

http://www.rtve.es/alacarta/audios/cerv ... 6/3582218/

El Concierto de Zarzuela de Plácido y Ana María González en Salzburgo (2007). Plácido ya va preparando el terreno para su "metamorfosis baritonal" (de alguna forma hay que llamarla), alternando fragmentos de tenor (Tabernera, Gato Montés) con otros de barítono (Luisa Fernanda, La del Soto del Parral). Ella está bastante bien, aunque en "Las hijas de Zebedeo" le falte algo de gracia.

Una de mis asignaturas pendientes, espero que por poco tiempo.