Hoy, la "Tosca" del sábado. Grabación del podcast de Radio Clásica. Así ya la tengo inmortalizada para la posteridad. Obra de mi "top five" (qué horror de anglicismo) particular. Reparto con un terceto protagonista entre lo más cotizado de la actualidad. Teatro de indudable prestigio. Emisión a cargo de la Radiodifusión Austríaca (supongo). En fin, todo se juntaba para asistir a una velada memorable. Únase a esto la curiosidad morbosa por el incidente de la diva. Resultado: decepción mayúscula. ¿Estuvo mal? Pues no, pero resulta que la estás escuchando y mientras tanto te estás acordando de tantos intérpretes de los que tienes en la memoria versiones memorables, quedando los actuales bastante malparados. Terfel es el más centrado, aunque pasa apuros en su "declaración de intenciones" a Tosca. La voz de Gheorghiu suena (o más bien no suena) mate y lejana en un permanente segundo plano (¿dónde le pondrían el micrófono?), excepto en "Vissi d'arte" (con un agudo muy corto en "Signor") y en "Il tuo sangue o il mio amore" (con una "lama" también corta). Interpretación bastante verista, pero esto no es un defecto, como no lo sería el canto legato y florido en el bel canto. Kaufmann, una vez más, tiene que luchar con su timbre, bastante ingrato (o al menos a mí me lo parece) y con su extraña emisión. Está al borde del "gallo" en "La vita mi costase". Desata el entusiasmo con una personal versión del "adiós a la vida" que comienza a media voz, hace un filado cortito en "disciogliea" (mucho más corto que los de Fleta, Lauri Volpi o Corelli) y termina a plena voz sin desmelenamiento. El público aplaude durante seis minutos y obtiene el bis. Y después el numerito. La soprano que no aparece, él se toma la cosa con humor y alguien (no sé si es él) dice algo en la lengua de Goethe, que, como es... eso, de Goethe, no he entendido en absoluto. Una vez superado el episodio, la función sigue sin incidentes. En suma, una "Tosca" útil para percatarnos una vez más del nivel operístico actual.

La Gheorghiu con su voz de Susanna, pobre en el centro y sin graves, nunca pudo ser una Tosca a considerar, pero tal y como estaba la última vez que la escuché, totalmente mermada de volumen y brillo, es incomprensible que pueda cantarla en toda una Opera de Viena.

Tengo previsto ver en Munich una Tosca (ópera también en mi top 5, la que más versiones tengo y más veces he visto en teatro) parecida con la Harteros en lugar de Gheorghiu y Kirill Petrenko a la batuta. Veremos.

Curioso por ejemplo, que el caballero que está haciendo una semblanza de tenores en Radio Clásica los sábados, se prodiga en elogios para el Lobo Feroz y remata diciendo que su voz es bellísima y que su único pero es que le falta liberarla y que en no pocos casos se le queda en la gola.

De no ser por ese "defecto" , que se hagan a un lado todos los tenores de la actualidad.

Dos cosas:

1) Harteros no puede con Tosca
2) De todas formas, va a cancelar

1) De acuerdo

2) Probable, aunque en Munich nunca me ha cancelado.

¿Frau Harteros, la alumna aventajada de la señorita Pepis, se mete también con Puccini?... Al menos la parte remilgada y meapilas del personaje lo lleva ya de serie .

Ese caballero que menciona no es un piernas, precisamente. Como tan poco lo es, pongo por caso, nuesto compañero el barón de Hentzau, que también lo ha defendido no hace mucho. A mí sí me parecen bellos sus agudos y la evolución en el fraseo italiano desde sus primeros papeles estelares me demuestra que estamos ante un grandísimo profesional. Cosas feas también hace, entre otras razones porque es un cantante que arriesga, pero en conjunto me compensa. Y, por supuesto, no me vienen a la cabeza muchos tenores actuales ante los que se tenga que echar a un lado en el repertorio que canta.

Su Cavaradossi no lo he escuchado aún. Cuando lo haga a lo mejor me tengo que comer lo escrito con patatas.

Pues a mi si, y mas de una!!

joe, que chiquitilla ha salido la imagen!!!



Luisa Miller - Giuseppe Verdi
Fausto Cleva (1964)
Conde Walter Giorgio Tozzi
Rodolfo Carlo Bergonzi
Federica Shirley Verrett
Wurm Ezio Flagello
Miller Cornell MacNeil
Luisa Anna Moffo
Laura Gabriella Carturan
Campesino Piero de Palma
Orquesta: RCA Italiana
Coro: RCA Italiana
Grabado en estudio


Una extraordinaria opera de Verdi que tengo entre mis favoritas a pesar de lo poco que se programe. Que bellisimas melodias y que lirismo tan encendido hay en todo momento.....duos, terzettos, cabalettas a porrillo y arias de una belleza inmensa. Esta version es redonda por la firme y energica direccion de Cleva, pero el elenco vocal no puede ser mejor: una Moffo en una de sus mayores creaciones con una tecnica portentosa en todo momento, Bergonzi cantando "Quando le sere al placido" como pocos lo han cantado, MacNeil con una linea vocal impecable de purisimo baritono verdiano, una Verrett soberbia......hasta los malos estan estupendos!

Totalmente de acuerdo!

Es una gran y bellísima versión de Luisa Miller. La mejor de la discografía con perdón de Caballe-Pavarotti-Milnes y Maag?

Se ha vuelto ha reeditar recientemente por el sello Sony Classical, que está desempolvando muchas grabaciones antiguas de la RCA, en ediciones bastante económicas.

La grabación de ausArt_Records recoge precisamente esta función de 1983. Parte delexiguo patrimonio operístico vasco y con cantantes modestos pero que siempre es un placer escuchar. Oleskari zarra (El viejo bardo) es una vieja historia de amores no correspondidos, de apenas 75 minutos de duración y que, salvo error, no ha vuelto a reponerse desde esta función.

Magisterio verdiano obsoluto el de Carlo Bergonzi en esta grabación.

Curiosamente, la más floja de ese reparto estelar es la propia Moffo; en mi opinión, su interpretación palidece frente a la gran Luisa que hace Caballé con Maag. También hay una notable retransmisión desde Covent Garden en la que Ricciarelli tampoco lo hace mal junto a Domingo. No digo que la americana esté mal, ojo; sencillamente me parece que es la cantante de menos quilates entre un elenco extraordinario.

La voz de menos quilates para ser exactos.

Pero en poder de una gran artista.