Bonita función de ese poco habitual título que es
Der Wildschütz de
Albert Lortzing en la Semperoper de Dresde anoche. La producción de
Jens-Daniel Herzog se había estrenado en octubre pasado (con un reparto distinto--y más conocido que el actual, pues incluía a Zeppenfeld y Roth), y es muy vistosa. Trajes y decorados más o menos "atemporales", pero el espíritu Biedermeier de la obra rezuma por todas partes.
Alfred Eschwé (habitual de la Volksoper de Viena) dirigió con brío, y la Staatskapelle sonó a gloria (¡vaya cuerda!). El reparto era del todo desconocido para mí, y se puede hablar de una buen trabajo de equipo. Incluía a
Philipp Meierhöfer como Báculus (estuve bien en lo que es la pieza más cocida de la ópera, el aria
5.000 Taler),
Sebastian Wartig como el conde,
Emily Dorn como la baronesa,
Sabine Brohm como la condesa y
Steve Dravislim como el barón.
La obra es agradable; una comedia muy alemana, bucólica y Biedermeier, pero con momentos disparatados (el personaje de la condesa, obsesionada con la Grecia clñasica) y algún toque de crítica social. Musicalmente ligera, pero se nota una cierta filiación mozartiana (en la escritura para las cuerdas, sobre todo), y tiene algunos momentos bastantes inspirados. Lo que mejor me pareció es un largo
ensemble en el segundo acto (más bien un trío con intervenciones puntuales de otros personajes), en el que los dos pretendientes de la protagonista femenina tratan de evitar que el otro se quede a solas con ella, e incluye una partida de billar. Al final, la pretendida no es quien pensaban que era, y uno de sus pretendientes resulta ser su hermano... Eso os dará una ligera idea de qué tipo de trama es
Fue como un entremés ligero, 48 horas antes de
Parsifal en el Real este fin de semana (y bastante más digerible que
Das Liebesverbot del mes pasado)..
La celebración del compromiso de Gretcehn y Baculus en el Acto!:
La partida de billar en el Acto II:
Y el colorido
happy end del Acto III:
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). Hora y media, entretenida pese a la deficiente acústica del Teatre de Sarriá, por ese molesto efecto rebote para ciertas voces , sobre todo las más agudas
), noveles todas ellas ( al menos, para mi) y con una voz destacanado por encima de todos pese a un cambio de color cuando enfatizaba el registro grave muy de pecho : la mezzo -supongo japonesa - Mae Hayashi, en el rol de la Comtessa Sanseverino. Gran voz y muy poderosa pero siempre bajo control