Hombre, yo he llegado a ir por los repartos a óperas que no me interesaban mucho como título, eso por descontado...
Quiero decir, por ejemplo, EL CASTILLO DE BARBAZUL me parece un coñazo soberano: ahora, si me lo cantan Terfel o Ramey; voy.

Te odiarán eternamente.
En YT hay algún fragmento.
Lástima la fecha, Victoria había perdido bastante voz.
Si hubiera sido diez años antes...

¿En el 69 De los Ángeles ya iba floja de voz? ¿Y cómo cantó los doce años siguientes hasta el 81?

Vaya comparación Es como que yo le diga que al lado de Matthias Goerne, excelso artista, Ud. no es más que un paleto, como se afana en demostrarnos mensaje tras mensaje.

Ya se lo he dicho, a esto podemos jugar todos...

Que disfrute Ud. de La Voz Humana....yo lo pasé muy bien viéndola hace unos 10 años con la gran Felicity Lott (otra que creo no disfruta del sello de aprobación de Tunner -- tant mieux )....

Ya cantaba poco (creo que papeles más graves) y se retiró como Mellisande, que con tener tres notas te vale. Ya cuando sólo daba conciertos era casi una voz blanca, Con mucho gusto, pero poca voz.

Jajajaja, me ha parecido ver un post de Ghiaurov...

Yo entiendo un poco lo que quiere decir el señor Ritter, aunque el calificativo de "horrorosa" sea un poco excesivo. La verdad es que Massenet es un compositor pelín cargante y con tendencia a lo empalagoso, salvo, y con gran diferencia en mi opinión, en "Don Quijote" y "Le Cid" (racial que es uno ). En concreto con "Werther" yo tengo una relación de amor/odio: puntualmente me llena, pero casi siempre me excede su melosidad. Con "Manon", en cambio, no tengo dudas: puro azúcar, no apta para diabéticos .

Ante esas empalagosidades que se mencionan, para eso luego del LP inventaron el control remoto y los tracks de los lectores de cedés o está el ratón en las PC, con la herramienta de ir adelantando o saltando a lo que realmente nos llama la atención.

En ese contexto, tengo una lista bastante larga de óperas, cuando tengo la oportunidad de escuchar una nueva versión salida al mercado u otra que no haya escuchado antes.

Ya no hay el tiempo y a veces el interés, como para reverencialmente escuchar un título desde el primer acorde hasta el último, salvo que sean mis grabaciones o intérpretes de culto.

Claro que si vamos al teatro, ahí no hay salvación para ninguno.

Bueno, conocí a un caballero en el MET, - ya mayor - que me indicó que al Trovatore solo llegaba al acto tercero para la gran escena de Manrico y luego se iba para su casa.

Saludos!

Efectivamente, a mí en aquel "Werther" me dio la impresión de estar cascadilla. Y no era muy mayor (46 años).

Bueno, ya sabemos que De los Ángeles empezó a tener problemas vocales a mediados de los sesenta; las razones se achacan, por un lado, a ciertos defectos de técnica que le terminaron pasando factura y, por otro, a que su elección de repertorio no era de lo más adecuada. Sea como fuere, esos problemas la sacaron de los escenarios relativamente temprano. Luego continuaría su carrera en salas de concierto, que es como la escuché yo.

Parte de ese "Werther" con la blanca voz de Victoria:
https://www.youtube.com/watch?v=5Hp9oIYWt00

Creo recordar que en el libro de memorias de Victoria de los Angeles, "Cuando los angeles cantan" habla de esa representacion de Werther con Kraus en la Zarzuela como una función en la que era imposible no contener la emocion y las lagrimas y que hay momentos en los que le embargaba tan cumulo de sensaciones que termino desquiciada. Pero yo jamas he logrado escuchar esa representacion e ignoro si la que esta en Youtube de la que habla Tip sera la misma que menciona De los Angeles en ese libro.

Aquí otro al que Werther se le hace cuesta arriba (igual que Manon, Roméo et Juliette y Faust ). Eso sí, Pelléas et Mélisande entró a la primera (en la grabación de Victoria de los Ángeles, Jaques Jansen y Gérard Souzay ) y me encanta. ¿Es grave, doctor?

Callas y Tebaldi también estaban cascadillas a los 46.

Una grabación histórica de esa joya operática que es El Castillo de Barbazul:


...incluido en esta soberbia colección:


La estrella de la grabación en mi opinión es Antal Dorati, que le imprime a la música de Bartók una fuerza primitiva que contrasta con el enfoque más frío y analítico de otro gran exponente de esta música como es fue Boulez (sin ser por ello menos válido). La Judit de Olga Szönyi es algo agria, y suena mayor de lo que el personaje requiere. Mihály Székely estudió su papel con el propio compositor, y suena muy convincente.