Efctivamente, el Liceu si no le coges el tuquito, es un teatro con precios de localidades caras proporcionalmente a su visibilidad / comodidad

Despues de lo escuchado - parcialmente - por RNE anoche , me imagino que los asistentes a la función en el propio Liceo, habràn disfrutado vocalmente un montón en líneas generales.
Espero màs comentarios pues, a los elogios escritos por Rubini y por mi de lo escuchado por las ondas

Como era de esperar, el Sr. mitchum no ha exagerado lo más mínimo. Julia Pratt posee una voz extraordinaria, hay que felicitarse de que vaya a volver a menudo por nuestras tierras.

Una pregunta: ¿No tienen ustedes que hacer un ejercicio de abstracción notable y esforzado para poder escuchar esta magnífica ópera sin hacer continuas referencias -conscientes o inconsciente- a la obra de Verdi? Esto me pasa siempre que la escucho y, la verdad, la disfruto tan poco que siempre recurro al Otello verdiano, porque para mí ese el verdadero referente; para terminar con otra pregunta, ¿no está Verdi más cerca de Shakespeare que Rossini?

En lo que a mí respecta signor Abdallo, y sin ser en absoluto un crítico autorizado, debo decir que no preciso una abstracción especial para valorar esta obra. Ello se debe a que no conozco ni la de Verdi ni la de Shakespeare xDD
Desde el punto de vista operístico solo puedo compararla con lo que ya conozco, dentro del momento de la evolución musical: Mozart y Donizetti. Desde el punto de vista literario, debo decir que el libreto de esta obra me parece de una simplicidad al abrigo de toda crítica xd

Anoche disfruté muchísimo; gran actuación y de nivel intenso y de mucha pasión de todo el elenco, destacando a Kunde, Korchak...¡A todos!

Gracias a todos por las excelentes crónicas.

Quiero empezar por decirles que les acompaño en el sentimiento por el horror de Otello verdiano con el que está siendo castigado el Liceo estos últimos días y enhorabuena por el Otello Rossiniano con el que han sido agraciados.

El pasado Julio pude disfritar de esta maravillosa ópera del cisne de Pésaro en la Scala tambien con un buen Kunde, un maravilloso Flórez, un irregular Rocha, una fria Peretyatko (si, Tucker, fue Olga, tenías razón) y una extraordinaria Stroppa con una porquería de puesta en escena y una horrible dirección por un chino que no tenía ni idea (Muhai Tang).

Me pareció un operón. Con grandes momentos, como el aria de Rodrigo del segundo acto, el dúo de Rodrigo y Otello con Desdémona en medio (si, es un dúo con Desdémona en medio, no un terzetto), los dos grandes momentos de Desdémona: el final del segundo acto y la canción del Sauce, preciosa, y unos largos y muy importantes recitativos. En esta ópera los recitativos son de mucho cantar y cantar bien. Llenos de giros, matices e intención y no fáciles en muchos momentos.

El argumento tiene poco que ver con el Otello verdiano. Yago tiene mucho menos peso y Rodrigo mucho más. Aparece otro canalla que es el padre de Desdémona y la carga racista es fundamental para entender el odio generado hacia Otello. El argumento es más endeble que el verdiano, con menos profundidad psicológica de personajes.


Yo me quedo con el Otello de Verdi, pero el de Rossini es un operón nada despreciable.

Además son dos estilo diferentes. Es como comparar el Barbero de Sevilla de Paisiello con el de Rossini, el Giulietta e Romeo de Vaccai con Capuletti e i Montecchi de Bellini que siguen exactamente la misma estructura; Die lustigen Weiber von Windsor de Otto Nicolai frente al Falstaff de Verdi y así un largo etc.

Cada obra hay que valorarla en su momento histórico e individualidad.

Más como lo expuse en otro hilo, dejando de lado el Nium mi tema, me gusta más el cierre rossiniano del homicidio de Desdemona que el de Verdi.

Pero son gustos.

Gustos, claro, pero no creo que sean mayoritarios entre los aficionados. El Otello de Verdi entraría para muchos en una selección muy exigente de las mejores óperas de Verdi, de las mejores óperas del siglo XIX e incluso de las mejores óperas de la historia del género. En cambio, habría unos cuantos rossinianos que se olvidarían de citar el Otello en el top de su ídolo y estoy convencido de que no entraría en ninguna de las otras dos selecciones, salvo que se abriera mucho la mano.

Dicho sea como elogio del título verdiano, ojo.

Por cierto, enhorabuena por la retransmisión en directo. Es una excelente costumbre que se había perdido en este foro hace ya tiempo.

Yo para ver el Otello de Shakespeare, veo el Otello de Shakespeare; para disfrutar escucho el de Rossini y el de Verdi me aburre bastante. Más que gustos yo hablaría de ignorancia.

No, hombre, no. Pero ya que aparece por aquí, podría aportar su muy autorizado voto a la encuesta que proponía. Así, a ojo: ¿qué puesto le daría al Otello en el ranking rossiniano?

Me resulta imposible hacer una clasificación. Podría decir Semiramide y me olvidaría de Tancredi, o Tancredi y olvidarme de Otello, de éste y acordarme de Zelmira, pensar en Zelmira y recordar La donna del lago, Armida, Tell, etc. Y eso contando sólo las serias.
De Verdi me sale la clasificación más fácil. Será la diferencia entre que la obra del parmesano me gusta y la del pesarés me apasiona. Por ejemplo, antes del Otello verdiano pongo Trovatore, Rigoletto, Traviata, Ballo, Aida, Attila, Ernani...

Por cierto, un detalle: Kunde cantó sin partitura.