Grandísimo y trepidante finale secondo, algo excesivo por parte del maestro, con todo tipo de pirotecnia y facultades

Ella la Pratt es brillantísima tanto en la coloratura como en todo tipo de las agilidades arriba
Veremos si va al mi sobreagudo, en su final

La dama no es solo canto, sino implicación dramática fundida con aquel. El coro no se quedó atrás en este festín.

Bravisima , con un extraordinario control de las escalas ascendentes , descendentes y hasta notas flotadas
Bien el mi sobreagudo, un pelin cortito

Cortito pero sustancioso. Algo similar hizo en Perú cuando la ví en su Matilde en Guillaume Tell con Flórez.

Sigue demostrando que va en ascenso.

Agradable la participación del gondolero.

Sencilla pero muy emotiva la escena de Desdemona.

Para mi gusto, una escena que en su parangón con la verdiana, está mejor lograda, que la sintética verdiana, para dar paso claro está a un pasaje solista más al tenor por lo demás glorioso (Nin mi tema).

Sin duda, en el balance una excelente versión en concierto de este Otello rossiniano.

Todos los intérpretes a la altura.

Buenas tardes.

Este OTELLO rossiniano, lo mejor y màs espectacular vocalmente que se ha escuchado en el Liceo esta ultima temporada (grandes muy grandes, Kunde, Pratt, Korchak y hasta el resto del elenco vocal, no tanto el acelerado maestro Franklin )
Como el pasado miercoles, la función màs o menos recortada en casi 10 minutitos

Hoy, el primer recital de Nicolai Gedda para EMI (1954). La voz tiene una frescura que perdió con el tiempo, y el estilo es el de siempre. Canta un amplio muestrario de arias rusas (Lensky), francesas (Werther, Romeo, Masaniello, Des Grieux, Nadir), alemanas (Lionel) e italianas (Enzo, Duca, Fernando, Nemorino, Federico). Además, fragmentos de "Boris", "La noche de mayo" y "El postillón de Lonjumeau". A destacar el empleo de la voz mixta (supongo que se llama así) en Nadir, y un sorprendente "Spirto gentil". También un agudo final de "Cielo e mar" terminado en "piano". En conjunto, queda la impresión de haber escuchado a un gran tenor.

La mítica grabación de 1931, con Gigli, Caniglia y Bechi. Hay que reconocer que don Beniamino "es" Chénier y los demás son un pálido reflejo, a pesar de sus muchas virtudes (y miren que hay oferta variada). La única pena es que no haya grabación de Pertile y Lauri-Volpi para comparar. Caniglia es una excelentísima Maddalena. Y Bechi cumple perfectamente en su papel, aunque vocalmente Bastianini le supera en mi opinión.

Efectivamente. En Gigli podemos estar casi todos de acuerdo, pero no creo que ni Caniglia ni Bechi echen a perder esa extraordinaria versión, como dice mas de uno.

Primer acercamiento a la tercer y última ópera de Alberto Ginastera, Beatrix Cenci.



Grabación de una función de junio de 1992 del Teatro Colón de Buenos Aires, con Mónica Ferracani, Gustavo Gilbert, Evelina Iacatuni, Alicia Cecotti, et al., bajo la dirección de Mario Perusso.

Esta Beatrix habita el mismo mundo de la anterior obra de su compositor, la soberbia Bomarzo (esto es, la degradación moral en la Italia renacentista). El asunto es conocido por muchos gracias a Shelley y Artaud.

En esta primera escucha, da la impresión de que Ginastera trata de ser aún más osado y avanzado en la escritura, con la introducción de efectos de ruido (casi de música concreta) en el entramado orquestal. El lenguaje neo-expresionista (para usar el término acuñado por el propio compositor) es interrumpido, creando un gran efecto, por música renacentista en la aterradora escena del baile en el primer acto.

La obra es harto interesante, si bien me parece que la anterior Bomarzo, con su construcción "wozzeckiana" (escenas cortas unidas por interludios orquestales), un uso muy inteligente del flashback y una aplicación--en mi humilde opinión, claro--más rigurosa de la técnicas compositivas de su autor, es superior.

El sonido es regular--hay hasta momentos con algo de interferencia estática en la trasmisión radiofónica--, pero tampoco impide el disfrute de la escucha.

¡Qué ganas que llegue Bomarzo al Real la temporada que viene!

Mientras chirrio de envidia por la grabación comentada en el mensaje anterior, escucho una de las óperas que, en mi opinión, más música prescindible tiene.