La Elektra straussiana, por lo visto, dentro de un ciclo que tendrá como motivo principal la "locura"...

¿No nos estamos volviendo todos un poco locos ahora de repente con la Senta de Ricarda Merbeth? A ver, se la vi en el Liceu con las huestes de Bayreuth hará cuatro años y me pareció que la sacaba adelante con dignidad, sin más. Aseada, correcta.
Y por lo que cuenta la gente de Madrid, tal parece que resucitó Birgit Nilsson...
No sé... ¿ha crecido tanto la misma cantante en cuatro años con el mismo rol?

Otro Damián al club. Si es que no escarmentamos.

Ahora que tiene tela ir a ver El castillo de Barbazul en vísperas de boda.

Enhorabuena, en cualquier caso.

Tengo ahora una percepción distinta de lo que creo que es la obra de arte total, respecto de lo que pensaba hace unos años, más producto de lo que había leído en los libros wagnerianos que de la propia experiencia, especialmente después del 27 de agosto de 2008 que fue cuando la sentí con mayor intensidad.

Lo obra de arte total, tal como la persiguió Wagner a lo largo de su evolución como artista, tiene que ver más con la percepción individual y "el sentir", que con el inventario y suma de las diferentes artes que intervienen, o pueden intervenir, en una representación operística. Admitiendo que una ópera debe estar principalmente definida por su música, una obra de arte total se logra cuando la fusión de los distintos elementos consigue que la inmersión en el drama sea de tal profundidad que se aniquile la percepción individual de los mismos, hasta tal punto que a uno le sea casi imposible recordar si la soprano de turno no tenía agudos, la escenografía cambiaba en el segundo acto o el director llevaba tempos adecuados, sino que solo le queda presente la grandeza de la naturaleza, la fuerza indestructible de las pasiones humanas o el encuentro más íntimo con tu propio corazón.

Desde ese punto de vista tan "obnubilado" sería materialmente imposible realizar una crítica más o menos objetiva a cualquier "obra de arte total", ¿no?

ahí demuestra usted una importante ignorancia sobre la historia de la ópera barroca, los salarios de los escenógrafos de entonces, los costes de las mismas escenografías (telones pintados y muchas otras cosas) y el reclamo que suponían para el aficionado el elemento escénico. Koncepts en el sentido moderno no, pero derroche de fantasía todo y más; los mismos libretos, abundantes en transformaciones, incendios, tormentas, mutaciones etc dan buena cuenta de que en mucha medida se escribían (y la música se componía, consecuentemente) teniendo mucho en cuenta los elementos escénicos.

Las óperas de Lully, por ejemplo, exigían bastante aparato escénico, danza, etc. Debía ser muy vistoso todo aquello.

Claro, si no a ver quién las aguantaba. Tal como las contemporáneas.

Oiga, no se meta con Lully.

https://www.youtube.com/watch?v=tsuDQVTSN7s

No se si el problema es de la OCNE o de Radio2, pero es curioso como esta "época dorada" de la OCNE solo se puede seguir en Europa. Mientras que la mayor parte de las orquestas del Globo pueden ser seguidas a través de internet, la OCNE solo se puede seguir en directo (no hay podcast de sus conciertos), lo que significa que para poder oírlos los domingos a las 11,30am de Madrid, en Nueva York habría que levantarse a las 5,30am o en México DF a las 4,30am. Pocos harán el esfuerzo cuando sin necesidad de él puedes oír a horas normales a las orquestas americanas y a través de los podcast a casi cualquier otra orquesta europea

¿Tan complicado sería? ¿Es cosa de derechos? En fin, una vez que el concierto se retransmite, no lo entiendo.

Luis XIV y la corte de Versailles.

Como excepción o casualidad, Radio Clásica anuncia en su web la emisión en diferido el "Holandés de Afkham" el DOMINGO 24

11.00
Orquesta y Coro Nacionales de España
Concierto celebrado en el Auditorio Nacional de Música de Madrid el 17 de enero de 2016.
WAGNER: El holandés errante (ópera en versión concierto). B. Terfel (bajo-bar.), R. Merbeth (sop.), A. Bauer (bajo), T. Kerl (ten.), P. Vázquez (con.), D. Ivanchey (ten.), Orq. y Coro Nacionales de España. Dir.: D. Afkham.

En el programa de mano del propio concierto venía publicado dicho anuncio.

No me he explicado bien. Es cierto que lo retransmiten, sí, como hacen con todos los conciertos de la OCNE. El problema es que lo hacen en directo y las 11am en Madrid son las 5am en NY o las 4am en Mexico. En la práctica, al otro lado del charco nadie va a pegarse el madrugón para oirlo. Sin embargo, si posteriormente colgaran el podcast, como hacen de infinidad de programas, cualquiera podría oirlo a cualquier hora.

No me he explicado bien. Es cierto que lo retransmiten, sí, como hacen con todos los conciertos de la OCNE. El problema es que lo hacen en directo y las 11am en Madrid son las 5am en NY o las 4am en Mexico. En la práctica, al otro lado del charco nadie va a pegarse el madrugón para oirlo. Sin embargo, si posteriormente colgaran el podcast, como hacen de infinidad de programas, cualquiera podría oirlo a cualquier hora.