Algunos ya las habíamos sacado al respecto.

Magnífico Holandés donde desde luego hubo "obra de arte total", con perfectas comprensión musical y de libreto, creación del ambiente con la iluminación, el viento... interpretación vocal y gestual por los cantantes, atrezzo mínimo y movimientos fieles al libreto pero respetuosos con la labor vocal.

Salimos encantados, con la sensación de inmersión en la obra que Wagner deseaba. Del director de escena estrella que se lleva la pasta y nos cuenta sus historietas, la máquina de Coca-Cola o demás elementos superfluos en el escenario ni nos acordamos. Ni los echamos de menos.

No pido que le quiten el negocio a los directores de escena, pero a mí que me den a elegir. Como a todos.

Algo que es profundamente revelador: los sobretítulos resultaban menos "necesarios" que en muchas representaciones con elaborada escena. ¿No da esto que pensar? Iba con una persona que se está introduciendo en la ópera, nunca había escuchado nada de Wagner y no los necesitó (eso sí, habíamos repasado previamente el libreto).

Fidelidad al autor cuando nos interesa

No encontré "infidelidad" alguna al autor.

Como le diera a la OCNE por montar 5 ó 6 óperas así al año, veríamos con cuántos abonados se quedaba el Real

Y si hablamos de los precios...

Si es en concierto, el precio tiene que ser muy inferior. Sería interesante debatir sobre el porcentaje del presupuesto que se llevan las escenografías.

Es que la partitura es realmente magnífica...

La representación fue estupenda, desde luego.

Tema realmente más que interesante.
Parece que de las primeras épocas de Matabosch al frente del Nuevo Liceo ( desde la temporada 1.999/2000), algunas producciones propias encargadas a su "círculo" y hasta también alguna alquilada ( como aquella esperpéntica del DON CARLOS vienés, la del "pollo frito" ), han costado mucho más que los honorarios pagados a las figuras o más cotizad@s cantantes contratados

¡Que me costó 33€ la entrada y podría haber toqueteado a Terfel rompiendo la cuarta pared!

Ya en serio. ¿Alguien de los que estuvieron habría pagado el triple de lo que le costó la entrada porque le hubieran puesto más atrezzo, vestuario o un konzept?

A ver, con la mano en el corazón...

recuerde usté aquella Norma oventense hecha con cuatro pesetas y tres focos. es-tu-pen-da. aunque no bajase el precio final de la entrada (los 15 euros famosos), supongo que permitiría gastar más en cantantes.

Eso sí, lo que no creo que sea admisible en ópera es ver a los cantantes leyendo partituras. Como digo una cosa, digo la otra. Evidentemente se trata de interpretar personajes y no sólo con actuación vocal, aunque esta sea la fundamental.
Exigirle a un cantante que se sepa la partitura al subirse a un escenario (qué menos) y trate de encarnar lo más fielmente posible a su personaje sobre todo gracias a su voz y lo que acontece tiene aparte de todo la ventaja de que no encarece absurdamente* la producción.

(* absurdamente= sin que sume a la producción más de lo que le resta o de lo que cuesta)

Reto teórico (porque nunca se va a hacer): llenen 9 funciones en el Teatro Real (15.300 espectadores) con una ópera en versión concierto. Y mejor aún, llenen más de 100 funciones de ópera al año (más de 170.000 entradas) con óperas en versión de concierto.

Pregunte a Zacarías, a ver... Yo, desde luego, disfruté como un enano (lo que, por otra parte es lógico, teniendo en cuenta mi avatar ).

Le ha faltado una variable en ese reto: "bajen el precio de la entrada a la tercera parte y..."

Y además con cantantes buenos, un director musical estupendo y orquesta y coro mucho mejores.

¿Se llenan ahora? Es una pregunta sin malicia eh?

Hombre, es acudir a maximalismos --pues tampoco creo que aquí se esté pensando en "TODAS" las funciones--, pero ya que lo dice, si hablamos de Madrid --de Madrid, repito-- yo estoy casi convencido de que el Teatro Real se llenaría con funciones en versión de concierto que reunieran la calidad de este Holandés del otro día en el Auditorio. De hecho, muchos de los aficionados que salieron espantados del Real por los experimentos Mortier retornarían ansiosos para ver buenas representaciones bien cantadas (y no tanto actuadas). De hecho, algunas de las versiones operísticas en concierto (Roberto Devereux, por ejemplo) se cuentan entre lo más exitoso de las pasadas temporadas en el coliseo madrileño. Y encima con los precios más bajos (como señala Jane)...