Comenzando a escuchar los conciertos para orquesta de Petrassi, que no conocía. Una revelación.
Gracias mrjansons.

El otro día, ya que hablamos del Karajan de los cincuenta, una grabación de las Metamorphosen con los vieneses, que si no es la mejor de largo de las que conozco, poco le faltará.

Me alegro que te gusten esas obras, Wanderer.

Cabe reconocer que aunque de las versiones que puse no hay referencias definitivas en ninguna de ellas, estas se complementan bastante bien para dar una visión de conjunto de una de las mayores evoluciones en la música del siglo XX.
La pena es quizás, que Petrassi ha estado muy maltratado por la discografía, y solo en los últimos años se ha visto un mayor interés en su obra. Y cierto es que esto no puede justificarse, porque precisamente los conciertos para orquesta son composiciones bien robustas, que desde el rigor contrapuntístico inicial, con referencias a Hindemith en el primer concierto, partieran hacia la adopción libre de la técnica serial mientras adoptaba una visión más abstracta, ascética y colorista de la orquesta como la del último Stravinsky. Todo ello sin perder el sentido del humor, como en el tercer concierto, o aplicando un sentido dramático que aparece en el quinto concierto, una de sus obras más redondas que a su vez recupera temas de la cantata Noche Oscura, y que continuaría hasta el final de su obra. Merece nombrarse que si el concierto para orquesta de Eliott Carter se define como un estandarte de la vanguardia y es referencia absoluta para mucha gente, el séptimo concierto de Petrassi se avanza en seis o siete años al de Carter y emplea técnicas e ideas que Carter utilizaría en su propio concierto al estar influido por Petrassi. Habida cuenta de la buena relación entre Carter y Petrassi que cuenta con amplia correspondencia mutua y obras dedicadas recíprocamente, resulta curioso que la figura de Carter esté solidamente posicionada ante la aparente novedad de su concierto, mientras Petrassi sea todavía hoy, un grandísimo compositor por descubrir.

Grabaciones procedentes de conciertos (Tel Aviv, abril de 1989). Me ha costado un poco entrar en esta música, quizás por estar poco familiarizado con este compositor. Pero una vez vencidas las iniciales reticencias, he disfrutado mucho con estas obras, que muestran a un Hindemith amante del contrapunto y de un color orquestal rico y atractivo (más evidente en las Metamorfosis sobre temas de Weber).

Pues yo tengo que decir que si hay algo que me parezca más insoportable que la ramplona chinería de Weber (procede de su música incidental para "Turandot") son las estériles variaciones de Hindemith.Escuché en concierto ambas obras hace tiempo y le cogí una manía tremenda.

Por estas cosas, Teresa Berganza es la cantante española más importante del siglo XX.

Hacía muchos años que no oía esta obra y en proceso de reconciliación he confirmado que Gundula Janowitz es un ángel, que Peter Schreier encuentra en estas cosas su sitio y que Martti Talvela era mucho más que un gran Inquisidor.

Me hace gracia leer acerca de la "esterilidad" de una obra porque no nos guste. A mi me parece una obra muy divertida...Aunque quizás eso mismo era lo que buscaba Hindemith y quizás para alguien, tal vez se pasó de frenada. Por lo que parece, Hindemith compuso las Metamorfosis sinfónicas, y en especial su segundo movimiento como una jocosa broma musical en torno a las variaciones, tan en boga en los años 30 y 40. Cabe recordar que había muchos compositores cansados de escucharlas por la radio en forma de Rapsodia sobre un tema de Paganini, que Rachmaninov estrenara casi diez años antes...

Pero como las variaciones siguieron, hubo alguien que además trajo a buen puerto el gusto por el contrapunto, la orquestación brillante y el finísimo, divertido e irónico sentido del humor del último Walton, en una obra que resume su manera de entender la música: su Partita para orquesta, encargo de Szell y la Orquesta de Cleveland. Lo mismo se puede decir de las variaciones sobre un tema de Hindemith (que vuelve a salir) y quizás algo menos de su menos lograda, si bien dramática, segunda sinfonía.

En recuerdo de un gigante.




Música para la navidad.

Creo que fue el primer disco de este extraordinario cuarteto.

Anda que no le hemos dado cera a Schreier en este foro (yo el primero), pero hace poco lo escuchaba interpretando a Bach y, efectivamente, lo hace muy bien.

Hoy:
- Haydn Concierto Cello 1. Du Pré, Barenboim. Bien, con alguna dificultad en el Tercer Movimiento
- Fibich Sinfonía 3. Detroit, Neeme Järvi. Muy bien. Estupenda la Sinfonía.

Arantzazu, poema sinfónico-coral del Padre Madina. Obra de 1956 y que tuve la suerte de cantar hace ya... bastantes años. Esta versión, editada por aus_Art_records recoge la versión que grabaron la Orquesta Sinfónica Ciutat de Barcelona, los Coros de Oñati y Elgoibar, todos bajo la dirección de Juan Karlos Irizar.

Concierto de Navidad de los Tres Tenores!
... Mientras estudio para los exámenes.

http://iopera.es/concierto-de-navidad-d ... s-tenores/

Este discazo de una obra extremadamente infravalorada:



https://www.youtube.com/watch?v=quKWTjTxhhA

El tradicional concierto año nuevo de la Wiener Filarmoniker, con un sensible y detallista concertador que es Mariss Janssons