No sabía que esa Bohème estaba en estéreo, creo haberla escuchado es sonido mono. Teniendo en cuenta que es una grabación de mediados de los años 40, ¿han hecho algún apaño a posteriori o en su momento se grabó con buen sonido ?

Parece ser que fue grabada con "relativo" buen sonido. La verdad es que es bastante audible

Alexander Dargomizhky – Rusalka (Moscú, 1983)

Natalia Mijailova - Natasha; Konstantin Pluzhnikov – Príncipe; Alexander Vedernikov - Molinero; Galina Pisarenko - Princesa; Nina Terentieva – Olga.
Orquesta Chaikovsky de la Radio de Moscú y Gran Coro de la Radiotelevisión de la URSS.
Dir.: Vladimir Fedoseyev.

Apenas hemos hablado en el foro de esta ópera para todos los públicos, con ingredientes inequívocamente rusos (las danzas, los coros, la línea vocal de los personajes populares), pero con una concepción musical de clara inspiración italiana. Hay melodías muy agradables y los recitativos son bastante cantables. Con estos mimbres, parece mentira que no se haya hecho un hueco –aunque sea modesto- en el repertorio.

La versión está a cargo de una formación dirigida por el especialista Fedoseyev y tiene un plantel de cantantes bastante aseado, con los dos "secundarios" (el bajo Alexander Vedernikov y la mezzo Galina Pisarenko) algo por encima de la pareja protagonista.

La he escuchado una sola vez (esa misma versión) y me encantó.
Creo que es el momento de volver a ella.
Gracias por recordármela.

Hoy "Tannhäuser". Versión de 1961, ultraclásica (que son las buenas). Dirige Konwitschny. Canta Hans Hopf. Voz que parece grande, no especialmente bella, con variedad de colores. Estilo de "heldentenor". Bien en la "narración de Roma". Elisabeth Grümmer es una magnífica Elisabeth expresando la alegría por hallarse en la sala del torneo, la firmeza en su defensa de Tannhäuser y su fervor en la plegaria. Fischer Dieskau, una vez más, es Wolfram ¿Cuántas veces grabó este personaje?. Muy bien, como siempre, con su famosa "canción de la estrella". A veces suena más atenorado que el tenor. Frick es un Langrave de respetable vozarrón y Schech una discreta Venus. Wunderlich es Walter. Muy buen sonido a pesar de los años, con estupenda presencia de las voces (que es algo que se debería suponer a las grabaciones de Ópera, como el valor al soldado, pero que demasiadas veces falta). La toma es stereo con espectaculares efectos (en el dúo inicial, Venus canta por el canal izquierdo y Tannhäuser por el derecho). ¿Son originales o más bien el resultado de un reprocesado posterior?. Como siempre que escucho una ultraclásica, he consultado después el Celletti, para ver qué dice D. Rodolfo, pero me ha decepcionado: se limita a transcribir los comentarios de otros críticos, bastante contradictorios entre ellos. Estos sabios...

Era la norma cuando no había escuchado una, citar a aquellos de los que más se fiaba; Shawe-Taylor, Osborne...

Estamos con el nuevo disco de arias mozartianas que ha sacado Dorothea Röschmann. Que en sí es un disco que debería haber grabado hace como unos 8-10 años. El instrumento de la Röschmann (que nunca fue fascinante que digamos) aparece ya algo/bastante castigado, con notas abiertas y agrias por lo alto e inexistente el grave. Está más menos bien que mal y al límite de sus posibilidades en el aria de la Elettra (aunque está bien en el recitativo) con sonidos a empujones y tampoco muy allá en el aria de salida de Vitellia, con una coloratura trabajosa y forzada. Saca adelante y muy bien las dos arias de la Condesa, papel que le viene como anillo al dedo y en sí su mejor corte es el de la Illia, un "Zeffiretti lusinghieri" algo maduro pero sabio. Un disco para fans.

En el comentario de grabaciones, es bastante más completo el libro de Giudici.
De la grabación referida, a la que le da tres sobre cinco estrellas, destaca a la Grummer y a FD. De Hopf, lamenta su emisión dificultosa; de Schech, casi todo, la verdad. Alaba a Wunderlich y Frick, y bromea acerca del apodo con el que se conocía al director, Konwhisky.
La última edición del Giudici es de 2007. En el año del bicentenario verdiano se publicó un nuevo tomo sobre las operas del compositor, incluyendo recensiones de funciones de teatro.

¿Soy el único que piensa que el único acto de Tannhäuser a la altura del resto del canon wagneriano es el tercero?

Hombre, yo tan lejos no iría.

No estoy de acuerdo. En el acto tercero de Tannhäuser no aparece, prácticamente, el sopor fluctuante que caracteriza el famoso, pedante y repipi "canon"

Comparándolo con las otras óperas románticas, los dos primeros actos de Tannhäuser me parecen muy inferiores a cualquiera de los actos del Holandés (cuyo gran mérito es la homogeneidad musical de toda la obra) o Lohegrin.

Es una pena que Sherril Milnes vaya por libre y que Huguette Tourangueau tenga más colores que el arco iris porqur si no, una grandísima versión. De todas formas, globalmente prefiero -de estudio- Kubelik.