Hoy, "Hans Heiling", de Marschner. Grabación casera de hace un montón de años. La obra tiene un argumento apasionante: Un extraño dios germánico, de esos que tienen menos poder que una gaseosa, se deja a su madre (la reina) y a sus semejantes porque se enamora de una mortal. Pero a la chica le gusta más un cazador (lógico), con lo que el pobre se vuelve con su mamá. La música se deja oir. Cantan unos cuantos.

De esa ópera "tomó" Wagner un momento de Valquiria.

Pues sí, eso he leído. Pero la verdad es que no lo he localizado.

https://www.youtube.com/watch?v=qYZGs9UUCSM

Piense en la escena del anuncio de la muerte del Acto Segundo de Valquiria.

Pues sí, ahora me he dado cuenta.
Es como el tema del cuarto movimiento de la 8ª de Dvorak, que es idéntico a la música de "y su guante, chiquitito, le cayó a los pies".

Inmediatamente después de un solo de trompeta que recuerda al de Aida.

Si tuviesemos que elegir de entre el legado mozartiano de Popp, este disco sería desde luego el elegido.
By the guey, la llegada del CD mejoraría la calidad del sonido y tal, pero las posibilidades de expansión artística de las portadas que tenían los LP's, los Cds ni las huelen.

Muy minusvalorada grabación. En primer lugar por el retrato de un Otelo complejo y contradictorio, capaz de ternura, de cantar con sentimiento amoroso y de explosiones vocales heroicas. Cosutta tenía una voz metálica y de color lírico, bien que en vivo se le recuerda como un tenor poderoso, que daba mal en estudio. La técnica le permitía no sólo conversar con Iago coloreando inflexiones, sino moldear todas las frases líricas con gusto y sentimiento: por ejemplo es raro escuchar con tanta sencillez “Già la pleiade ardente…”. En el debe, el temible final de Acto II, donde si bien no le falta ni expansión ni agudos penetrantes, se echa de menos un poco de fuerza, de amenaza en el acento. Un gran logro en conjunto, aunque quizá el lado amoroso quede demasiado en primer plano. En la labor de Bacquier hay que ponderar dos aspectos. En los diálogos canta la mayor parte del tiempo y matiza cada frase, hasta el punto que casi nunca se sigue con tanto interés la escena con Cassio tras el “Esultate” y está brillante en pasajes de conversación del segundo acto. El problema son los solos: en algunas frases, “Del creato inter” – “E credo l’uom”, he escuchado pescaderos más musicales. El balance bordea la redención pero no la alcanza. Notable Price, vocalmente a la altura excepto por la abundancia de soniodos fijos y algunos agudos di forza poco lúcidos. Como es habitual, legato irreprochable, por encima del accento, a veces neutro, aunque aprecié mucho la admiración por Otelo que puede escucharse en “Quando narravi…” La labor concertadora de Solti puede suponerse detrás de la teatralidad irresistible, verosímil, nítida de los diálogos. Orquestalmente los vieneses resplandecen, aunque en la dirección falten un poco de las aristas y sutilezas de Karajan o Toscanini.
Me extendería más, pero se van a librar ustedes porque tengo una sola mano útil como resultado de un conflicto de prioridad sobre un paso de cebra que se saldó con fractura distal de radio izquierdo.

Oiga, pues es verdad.

Caray, Gino, lo siento. Que la cosa se suelde pronto y bien.

Yo anteayer me caí para atrás cuan largo soy, que por fortuna no es mucho (tengan cuidado con las hojas mojadas), pero no noto repercusiones.

Lo mismo digo (lo de que se mejore).

Me sumo y también a la valoración de ese Otello de Solti realizada por D. Gino, aunque a mí me se me hace muy cuesta arriba el Yago de Bacquier.

¡Ay! las disensiones de prioridad . ¡Siempre acaban mal.!
Nadie las respeta y pasa lo que pasa.
Por lo demás, En mi opinión, Cossuta era un gran tenor que fue devorado por la no incorporación a la mercadotecnía , de la que alguno de sus coetáneos eran maestros.
Ese Otello, del que usted habla, fue el primero que escuché pues era el que había en una ya legendaria enciclopedia lírica.

Bueno, pero tendrían que ver ustedes cómo quedó el retrovisor del coche...
Gracias, majos

Me sumo a los deseos de mejora. Nunca he escuchado esa grabación minusvalorada (precisamente por estarlo). Giudici no piensa gran cosa de ella, con excepción de la "suntuosa" dirección de Solti y de un inteligente fraseador como Cossutta -de timbre no bello "pero tampoco feo". Pone mal a la Price y, aunque reconoce que Bacquier fue en su día un Yago de renombre, cita que en la grabación no da nada más que un personaje "modesto". Pero, viniendo de quien viene, la escucharé.