Yo espero ver "Las Hadas" en Leipzig en Mayo 2016. De hecho, ya tengo la entrada. Con ella y con la prohibición del Real, cubriré las 13 de Wagner... Aún antes que las 28 de Verdi, para lo que aún me quedan tres títulos. Para que luego digan...

¡¡¡Vicioso!!! Es que usted le da a todo lo bueno....

En la vida hay que procurarlo, amigo Kandaules

Evidentemente. Hace usted muy bien.

En realidad hay un punto de sana envidia porque al final, usted va a ver el tutto Wagner antes que yo. Y si no me doy prisa, el tutto Verdi también. Menos mal que en Zemlinsky le gano yo...

Hay que ir calentando motores para el final de invierno, con la esperanza de poder "debutar" esta ópera en el Teatro Real. Más allá de que la historia es una gansada la música me parece más chispeante que la de Die Feen y en algunos fragmentos se adivina, por ejemplo, lo que luego sería el prólogo de Lohengrin. Y escuchar a Anton Dermota es siempre un placer.

Picoteando la nueva Aida de Pappano con lo que supuestamente hoy por hoy es un reparto estelar.
Y lo cierto es que no me convence nadie. La voz de Harteros es muy hermosa, pero desde luego no parece ni muy para Aida ni demasiado verdiana (y cuidado con esos ascensos al agudo...), Kaufmann, como casi siempre que canta repertorio italiano, está estilísticamente más perdido que un elefante en una cacharrería. Semenchuck es una Amneris solamente aseada, y Tezier como Amonasro es un imposible: ya solo por color, parece más el hermano pequeño de Aida que su padre, pero es que el acento verdiano no aparece por ninguna parte; parece un liederista. Sobre Schrott mejor guardar silencio.
Interesante dirección de Pappano.

esos son los repartos que Zacarías quiere para Madrid, supongo. ese es el "panorama internacional" que nos asola.

Una gozada.
Es en alemán, claro. Yo el ruso no lo entiendo, ni el alemán tampoco, así que me quedo con el idioma musical de Chaikovsky que ese sí que se entiende y disfruta como con pocos en la historia del género operístico. Opera y grabación no apta para los habitantes de EMAR.

Una ópera rusa cantada en alemán y resulta que los que vivimos en EMAR somos nosotros.

A mí, en esta versión, quien menos me convence es René Kollo, especialmente desabrido, con tanta emisión abierta. ¿Alguna alternativa plausible?

Me estoy empapando la Bolena de Netrebko en Viena. He querido buscar sus aceradas críticas, pero no las encuentro. Ladran, luego cabalgamos. A mí me parece que siendo un papel que la supera, lo aborda con mucha dignidad. Le acompañan además la Garança (excepcional), y un puñado de canallas. En el diálogo entre ambas divas, la emoción se salía de la televisión... Lo dicho: a mí la Netrebko me pone. Y la Garança también. Lo bueno de esta Bolena es que no te tienes que imaginar nada. Ahí están las dos...

Perdónenme el oftopic, pero ya sé por qué me mola tanto la Netrebko...

El

Ella

Tengo que reconocer que a partir de los años 30-40, cuando ya existen grabaciones completas de óperas en sus idiomas originales; ya me resulta difícil oir una ópera en otro idioma que no sea el original. Salvo en el caso de La Favorite de Donizetti, que sigo prefiriendo en su versión italiana. Pero no le niego el valor artístico.

En las grabaciones del período acústico, donde Lohengrin cantaba en italiano, Sigfrido en ruso, Vasco de Gama y Tosca en alemán... siento que no queda más remedio, si se quiere disfrutar de tan excelsas voces.

Parada en el mundo wagneriano para escuchar esta zarzuela que próximamente veré por primera vez.

Wagner y Guerrero... ¡Menuda combinación!...
Si no es indiscreción, ¿dónde va a ver la obra?... A día de hoy, es una obra complicada de montar (como todas las zarzuelas de "alpargatas"), y si no se hace con mucho ingenio, puede espantar incluso al aficionado más recalcitrante.