convencí a mi santa para que me acompañara a Coruña a un programa doble en concierto, "Barbazul" y "Suor Angelica". le advertí: "la primera puede ser un poco árida, pero las monjitas de la segunda son más asequibles". en el descanso, para mi perplejidad, estaba entusiasmada con Bartok: "mucho mejor que veinte Traviatas", me espetó.
jamás lo habría imaginado, confieso. pero quizás hay excepciones a ese axioma de que al género operístico se entra mejor por el sota-caballo-rey.

En el canal CLASSICA están poniendo La Cenerentola dirigida por Claudio Abbado[/b, con puesta en escena de [b]Jean-Pierre Ponnelle, con Frederica von Stade y Francisco Araiza...¡una delicia! El vídeo es del año 81, pero tiene una frescura maravillosa...



Qiue gran, gran artista Frederica von Stade...

Porque el sota-caballo-rey es un mito. Una persona que gusta de Pink Floyd, muy probablemente conectará más con An Index of Metals de Romitelli que con Rossini, y si gusta de la música barroca, con Rameau antes que con Verdi. En esto de iniciarse en la ópera no hay reglas. Cada uno entra por un camino diferente.

Estoy con Don Carlo, la versión de EMI con Muti en La Scala, con Pavarotti, Ramey, las Dessi y D´Intino... ¿quién ejerce de Posa? Un tal Paolo Coni, creo. ¿Alguien le ubica? En mi modesta opinión lo hace dignamente... y no es fácil la parte, no... Por lo demás, musicalmente soberbios, los italianos...

Yo le vi (jo, parezco Tunner) en Traviata en 1993 y la voz era de una nobilísima belleza. Parece ser que tuvo problemas vocales muy pronto, pero en su fugaz estrellato, hizo cosas de gran calidad.

No se pierda entonces, el Silvio de Pagliacci que graba con Muti.

Coincido con Mr. Quint. Paolo Coni hizo un Posa en Bilbao en 1994 realmente impresionante en unas funciones en las que vi por única vez en vivo a Margaret Price como Isabel de Valois. Creo recordar que el Felipe II fue Scandiuzzi y la Eboli una jóven Lucia D'Intino. Aun se hacían las óperas en Coliseo Albia. Fue un domingo de enero y la vuelta de madrugada a Madrid fue complicadita, con nieve en Somosierra incluida.

Le vi también el Ricardo Forth de Puritanos en Lisboa un par de años después y ya el nivel no fue el mismo

Repase la frase "cosas de gran calidad", coméntela con sus compañeros y haga un dibujo.

Dejo Pagliacci para mañana. Ahora estoy con el Don Carlo en el que la Berliner Phiharmoniker dirigida por Karajan, acompaña a Carreras, Freni, Ghiaurov, Cappuccilli, Raimondi, Van Dam y Gruberova. Al escribir el reparto me ha dado un cosquilleo en las tripas.... ¡¡¡Viva la Mesa Camilla!!! ¡¡¡VIVA!!!

Últimamente estuve con la Rusalka de Mackerras, Fleming y Heppner. Fue mi primera aproximación a esta obra y la hallé atrapante. Interpretación de trazo fino la de Mackerras y entrega total de la Fleming. Heppner redondea la grabación, que elevo a la condición de imprescindible. En Bs As está teniendo lugar en el Teatro Avenida el estreno argentino de esta ópera, bastante movido porque a la regista no se le ocurrió mejor idea que desvirgar la fábula de hadas trasladando la escena a un burdel de la belle epoque. Tengo entrada para el jueves, veremos.

Grabación imprescindible de la estupenda ópera que es Rusalka. La cumbre de Fleming y una de las tres o cuatro grabaciones descollantes que ha dejado Heppner.

Meyerbeeriana en exceso no hay demasiado interés en esta obra aunque uno quiera escucharla en directo siquiera por aquello de oir las trece óperas del compositor. En unos meses podremos escuchar Das Liebesverbot en el Teatro Real y ya solo nos quedará ésta. La grabación está hecha en 2011 y es grabación en directo de la versión en concierto que se celebró en la Ópera de Frankfurt.

Algo que no en pocas ocasiones he mencionado aquí. Yo entré con la Carmen de Bizet, pero tengo amigos que gozaron más con La Vuelta de tuerca que con Rigoletto.

Estuve escuchando una Turandot del año 92 en el Met, con Gwyneth Jones como la princesa. Aunque ya en este momento podría estar en una fase desastrosa vocalmente tengo que decir que a mí me encanta cómo suena y conviene al personaje. Aunque "grite" ( y yo no lo percibo así) me parece que está maravillosa. También canta una Teresa Stratas ya veterana como Liù, pero con muchas tablas que salvan las carencias vocales. Pero en este registro he tenido dos sorpresas:

La primera el tenor ruso Vladimir Popov, impresionante voz, agudos increíbles y sonido juvenil. Quizá tuviera mejores rivales pero ya quisiéramos un tenor así hoy. Y la segunda la agilísima dirección del maestro Nello Santi, se engancha uno a la audición de principio a fin.

En ese sentido, estoy de acuerdo en que hay escuchar las trece obras de Wagner, al igual que las veintiocho de Verdi. Además, es curioso que vengan a durar casi lo mismo.

Las de Verdi, a la fuerza ahorcan, las escucharé con la ABAO en ese delirio que es el Tutto Verdi. De hecho ya son solo cinco las que me quedan asi que... De Wagner espero poder ver en febrero la ya mencionada Das Liebesverbot y algún día supongo que alguien programará Die Feen así que es solo cuestión de esperar.