¿No os parece que esta parte de la entrevista queda un poco chocante?

En relación a este hecho histórico que constituye la primera vez que interpreta La Traviata en su carrera, me gustaría preguntarle su opinión sobre la escritura vocal de esta ópera.

Se ha dicho a menudo que para abordar La Traviata es necesario contar con tres sopranos distintas, una para cada acto, pero yo no lo creo en absoluto. El problema es que estamos acostumbrados por tradición a escuchar a sopranos extremadamente ligeras cantando el rol de Violeta.

La voz adecuada para este papel es una voz con un acento dramático, pero con una gran agilidad, con capacidad para modular la voz en el piano y en la mezza voce. Los teatros tienden a contratar a sopranos demasiado ligeras porque priman unos agudos espectaculares a la carga dramática del personaje. En mi opinión, una Violeta perfecta de las sopranos contemporáneas es Davinia Rodríguez.

Casualmente, el rol de Violeta ha sido uno de los que han marcado la carrera de su esposa, la soprano canaria Davinia Rodríguez. ¿Qué opina de esta papel interpretado por ella?

Creo de verdad que Violeta está hecha para sus cualidades vocales. Para mí, la versión de Violeta de Davinia es toda una referencia, uno de los roles que mejor interpreta.

Sin arrobo alguno ensalza a su señora. No se corta, vale todo. Tan "experto" verdiano el uno como "gran Violetta" la otra . Sigue la ceremonia de la confusión (y muchas veces, de la geta) del actual cotarro operístico.

¿Y qué esperaban ustedes que dijera de la parienta?... El pobre hombre querrá seguir comiendo caliente y llevar las camisas bien planchaditas...

me perdonen, pero no sé cómo puede denominarse a un director "experto verdiano" sin haber dirigido en su vida La Traviata. algo falla.

Pero bueno, yo creo que lo de presentar a este señor como un verdiano excelso y beber sus palabras como si brotaran de la fuente Castalia es una broma práctica, ¿no? Un poco como el Dreadnought Hoax, pero sin nadie que cuente las cosas tan bien como Virgina Woolf.

Me lo has quitado de la boca, Gaku.
Buen apunte futbolístico lo del estadio castellonense.

Natalie Dessay: "No volveré a la ópera" (Entrevista en El Comercio):

http://elcomercio.pe/blog/operaperu/2015/09/natalie-dessay-no-volvere-a-la-opera

http://www.diariodesevilla.es/article/o ... ertil.html

Entrevista con el nuevo director de la Sinfónica de Sevilla.

Joan Matabosch: "El Teatro Real necesita encontrar su propio equilibrio" (entrevista en Codalario)

https://www.codalario.com/teatro-real/apartado-para-rotacion-de-informaciones-en-la-cabecera/joan-matabosch-el-teatro-real-necesita-encontrar-su-propio-equilibrio_3396_34_9067_0_1_in.html

el titular resume algo de lo dicho habitualmente en este foro acerca de épocas pasadas: el desequilibrio. algunos ya no quedaremos por locos, aunque cualquier cosa se nos puede achacar por el simple hecho de comentar al "gran alquilador".
que Matabosch tenga claro cuál debe ser el modelo del Real es una buena noticia.

Sr. Mitchum no esperaba entrar a comentar la entrevista pero por alusiones más o menos veladas daré mi opinión.

D. Joan no aporta nada nuevo a lo que ha dicho muchas veces y desde luego navega entre varias aguas , como hace siempre, es un autentico artista . En ningún momento dice cual es el proyecto del Real, simplemente porque no lo sabe. Lleva poco tiempo y el Real es un teatro muy complicado , desde su reinauguración siempre ha habido polémica.

Vamos a darle un margen de confianza hasta que en Diciembre se presente a " bombo y platillo " la programación del Bicentenario, según la nota que ayer emitió el teatro después de la reunión del patronato .
Según la misma habrá gran incidencia en óperas del XX y XXI, es decir lo " que gusta en Madrid " . Matabosch comenta en CODALARIO ,que va a mantener cosas que inició Mortier, esperemos que entre ellas LA PASAJERA y BOMARZO. Esperemos que sean escenificadas no como sucede esta temporada con WRITTEN ON SKIN, todavía está a tiempo de corregir el error ya que el Bicentenario también va a influir en la temporada 2015-2016.

Ya de paso podrían trabajar la vuelta de Muti con un Verdi, por ejemplo el DON CARLO que se quedó en el aire, traer en óperas escenificadas a Kauffman, Harteros, Netrebko, etc. gente en sazón y no la tercera edad .....

ANIMO MATABOSCH, LA PRENSA ESTÁ CONTIGO.

usté no necesita que yo le aluda de manera "más o menos velada", don Zacas. ya sabemos que arrearle a Matabosch es su sustento, además de honrar la memoria del finado belga. no se corte, buen hombre.

Lo acabo de pillar. Pero me ha costado diez días.

Ahora resulta, Don Zacas, que con Mortier venían asiduamente todos esos divos en sazón que usted cita...

Sr.Tunner estoy hablando del bicentenario. Habrá dinero para muchas cosas , esperemos que buenas.....