Estimado Tunner. Si tienen tiempo, antes o después del Tristan, háganse una excursioncilla a Bamberg. Desde Bayreyth es poco mas de una hora de tren. La ciudad merece la pena, y NO dejen de probar la cerveza negra ahumada de la zona. Sabor muy particular que no encontrarán en otro sitio. Creo que se llamaba Rauchbier o algo parecido.

Esperamos como agua de mayo su foto con la camiseta de Verdi en la Knappertsbusch strasse

Las cervezas centroeuropeas en general y alemanas en particular no son cabezonas (ni tienen tanto gas), como las españolas. Así vienen luego aquí, se toman esas jarras pero de Mahou o San Miguel y acaban en el paseo marítimo durmiendo la mona, en plan ballenas varadas en la playa.

Humildemente (no creo que lo necesite) le propongo a Tunner este enlace, como orientación:

http://www.beeradvocate.com/lists/de/

Yo pondría más alta la Aventinus, y la Ayinger esa hay que probarla como sea, pero son todas las que están.

En España (o por lo menos en Madrid) es bastante fácil encontrar las Franziskaner, muy gratas y poco caras.

Hoy Don Carlo, versión 5 actos en italiano. Mi preferida. El batutero Fisch, algo màs competente q el de ayer, pero igualmente insuficiente e incluso recibió abucheos perceptibles al final. Tempi incoherentes, escaso apoyo y estimulación al canto y algunos momentos con exceso de decibelios. Más tensión teatral q ayer sí que ha habido, pero sin ese nervio verdiano, sin contrastes y sin talento. Magnífico el coro y la orquesta de lujo. Verla con estos batuteros es cómo si me dan a mí, que no conduzco ni un carro de helados, el Rolls Royce q estaba esta mañana en la puerta del Hotel Kempinsky. El mejor del reparto, Pape. El timbre sufre desgaste, los graves desguarnecidos y los viajes al agudo, esforzados, pero el centro está bien colocado, es sonoro, pleno y todavía bello. Ha acentuado con autoridad y personalidad apoyado en una impecable dicción italiana. No me ha convencido Harteros. La peor actuación q la he visto. Nada cómoda con la tesitura que demanda abundantemente el grave, el centro falto decredondez y plenitud y, atención, un agudo extremo abierto, donde el esmalte suena arañado y ccon algún sonido fijo y otros cercanos al grito. Temperamento inane como siempre. Queda la musicalidad y la clase de su canto. Muy deficiente el tenor coreano Kim de voz opaca y engolada, fraseo destartalado y técnica somera. Arrabalera la Eboli de Smirnova, una imitadora de Obratzsova, pero con un tercio de su voz y registro grave a imaginar. Buenas intenciones y detalles interesantes de Piazzola, al q le falta la tècnica, la colocación y la posición para redondear su canto. Producciòn sin interés, pero q tampoco indigna. Mañana, Manon Lescaut con el Jonas y la buenorra Opolaïs.

Que no falten las " buenorras "sopranos o mezzos.

La venden como si fuera la reencarnación de la mismísima Ponselle, pero la buena mujer, en Verdi, está más perdida que un borracho en un tíovivo. Su mundo es otro.

Exacto, una cosa es Arabella y otra Verdi, que es para mayores de edad Con la Desdemona se defiende, pero hasta ahí.

Por cierto q luego criticaban a la Caballé por su dicción y acomodarse las vocales y tal. Ayer la Harteros en "Non pianger mia compagna"cantó Ti seguirà oooooh, en lugar de "Ti seguirà mio cor" con la diferencia, que ahí la gran diva española metía un filado de los q dejan sin respiración.

Efectivamente, frau Harteros y màs con la Fleming en la cuesta abajo de su carrera, es la mejor o una de las mejores voces actuales para Mariscala, Arabella o la Condesa Madeleine, incluso para la Eva Pogner o la Elizabeth wagneriana, pero carece de italianità / estilo como soprano verdiana o pucciniana

Como Elizabetta del D. Carlo, mucho màs solvente que Harteros y tambien bastante asidua en Munich, Kressimira Stoyanova

Sabido por todos es q Puccini proclamó que frente a la Manon de Massenet a la francesa, es decir con arroz, polvos de talco y minués, él la haría a la italiana, con pasione disperata. Pues bien, el equipo alemano-letón-francés q hoy la ha interpretado en Munich como clausura del Festival y con pantalla en el exterior, no ha participado de ello, tal ha sido la asepsia de su interpretación. Una Manon Lescaut sin Manon y casi sin Des Grieux. Hoy, al menos, hubo una batuta interesante, Alain Altinoglu en una labor destacable màs por el sentido de la organización, el gesto preciso incluidas las entradas a los cantantes, q hoy día hacen muy pocos, el refinamiento de las tímbricas, la claridad de las texturas y planos sonoros, la subyugante gama dinámica y la capacidad para exponer los detalles y sutilezas de la orquestación pucciniana, que por el voltaje y clímax teatral.

A Kristine Opolaïs le va enorme el papel titular. Una vocecita de emisión gutural, sin graves, -sonrojantes los sonidos q ha emitido en esa franja-, centro falto de cuerpo, de anchura, de grano, de timbre y agudos convertidos en grititos, apoyados en la nada, sin pasaje de registro, sin proyección. Legato de tercera, (un in quelle trine morbide sin pena ni gloria) incapacidad para esos momentos de expansión pucciniana, fraseo insulso, pronunciación ininteligiblen En fin, palmito y poco màs. Kaufmann q está ensayando el Fidelio en Salzburgo ha cubierto el expediente con un Des Grieux de fiable musicalidad y disciplina alemana pero ajeno a la italianità y Passionalità pucciniana. Con Conato de gallo en el si natural de "Guardate, pazzo son guardate" con un canto rígido sin describir arcos como es el canto italiano, Sorprendente q no se hatyaaplaudido ninguna pieza de la ópera.

Hombre, Tunner, se echa de menos un crónica más detallada. Por ejemplo ¿Qué tal se ha portado Kaufmann en el "Pazzo son"? ¿Y la Opolais en "Sola, perduta, abbandonata"? ¿Y ambos en los dúos (que son al menos tres)?

He editado. Esto de escribir en el móvil y con el Wi fi del hotel es una tortura. Escasa química devlos protagonistas en los dúos. Pareciera como si Kaufmann temiera q el Sr Nelsons estuviera entre el público y no quisiera pasarse de efusión con su señora.

Me sigue sin gustar en ópera italiana

Pues la Opolais que tan poco frecuenta la ópera francesa, tiene un difícil reto el próximo año aquí en Munich : Rachel , de La Juive.

No lo huele. Un papel q estrenó Cornelie Falcon!

Su papel en La Juive deberia ser la princesa Eudoxia y gracias.

Había visto a la Opolaïs como Tatiana y Jenufa y había salido airosilla, pero la Manon Lescaut , un dislate y un naufragio total.

Muchas gracias.

Bon jour monsieur Tucker. Ópera francesa en München, de reto ríen de ríen. Caja y más caja.