Hoy un programa dedicado hace años a Lucia Popp en Radio Clásica. La cantante luce su timbre "plateado" (como acertadamente lo califica Rafael Banús) y su elegante estilo en un repertorio que va de Mozart a Mahler pasando por Strauss y Beethoven. También Dvorak, única concesión a su origen. Una bonita selección.

¿Rafael Banús está para hablar ante un micrófono?

Reconozco tener una relación complicada con esta(s) ópera(s). Considero a Il tabarro la más floja con diferencia, con ese melodrama previsible y escrito al estilo verista, con poco atractivo.; el nivel sube con Suor Angelica, sobre todo desde la aparición de la tía y hasta el final; finalmente, Gianni Scchichi no es solo -siempre en mi opinión- lo mejor de Il trittico sino una de las mejores obras del compositor. Un operón.

Otra cosa es que Plácido Domingo, un Luigi de altura desborde por exceso al Rimuccio o que el Scchichi sea Tito Gobbi, con lo que "o lo escuchas o lo dejas". Renata Scotto nunca ha sido santa de devoción pero le reconozco una monja de interés; impecable, a pesar de no ser contralto, Marilyn Horne pero en este caso sibjetividades mandan; finalmente apuntar que Ingvar Wixell sorprende positivamente en su Michele.

Nunca he podido ver Il trittico como lo diseñó Puccini; sin embargo, sí Suor Angélica con compañeros como Cavalleria rusticana o Il prigioniero o Gianni Scchichi, con amigos como Pagliacci o Goyescas. No deja de ser curioso.

Pues según veo apenas tiene 51 años. Siempre pensé que era mayor, pero es que ahora es una tortura.

Absolutamente. Y Téllez tampoco es una maravilla de voz y locución, que digamos.

El currículum de Banus es mejor que los de la mayoría que opinan y hablan de opera,
estudios superiores de música incluidos.
Su fantasma de la ópera me parece un gran programa.

Eso no se está poniendo en cuestión.

Lo que escuché fue una grabación de hace años. Actualmente sigue con el programa, con alguna dificultad, pero se defiende bien.

Hablemos del mineralismo. !Va a llegar!

Estoy de acuerdo

Un reparto del montón donde escuentro, entre otros, un insoportable Peter Bronder (Monostatos) y como tercera dama, a la desgraciada Maria Radler.

Qué tal está la puesta en escena de esa Flauta, MarttiT?

Yo estoy ahora con Beatrice di Tenda. Gulín, Carreras, Bruson.
Cada vez que ella sube al agudo parece que la vayan a matar, pero por lo demás bien.

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Que responda MarttiT, por supuesto, que yo no la he visto, pero Tip vió esta función en el cine y aquí están sus impresiones:

"Yo lo vi en cine. Desde los títulos de crédito iniciales ya se veía que iba a ser distinta.

La puesta en escena me gustó muchísimo, simplemente espectacular, casi totalmente virtual, como manda la modernidad, usando luces, sombras, imágenes superpuestas, holografías y hasta proyecciones cinematográficas (el cine dentro del teatro y dentro del cine). Normalmente con alusiones masónicas, otras eran menos claras. Así, se pasaba de un templo al bosque en segundos, de un camino en llamas a una cascada fluvial en menos que canta un gallo. Ciertamente mágico, como la flauta.

Vocalmente no estuvieron a mi parecer al mismo nivel. Acrecentado quizás por el bajo volumen que tenía la proyección.

La que más me gustó fue la Reina de la Noche, Albina Shagimuratova (¿ya no se usan los nombres artísticos?), que en sus dos momentos solitarios estuvo muy bien. No es Lucia Popp ni Natalie Dessay pero no lo hizo nada mal. En la coloratura final me dio la impresión de que estuvo un poco baja de tono y se le escapó algún... "pedete" vocal. Pero me gustó mucho. El resto, correctito: el tenor (Saimir Pirgu) y Papageno (Alex Esposito) cumplieron sin más, este último un poco pasado de histrionismo (siempre es difícil ser cómico y no pasarse). Muy flojo Monostastos (Peter Bronder); Sarastro (Gunther Groissböck) tiene buena presencia, bonita voz pero con no mucho volumen (¿por los micros?) y creo que nos privó del grave final de su aria, y además lo cortó. Pamina (Genia Kühmeier) también destacó, aunque ni era rubia ni tenía los ojos negros como manda el libreto. Bueno, ni Monostastos era negro. La dos ternas también cumplieron en sus momentos más importantes.

Coincido con Denoche en lo de los subtítulos -alguno se comieron- pero después de lo que he visto en estos casi tres años de proyecciones, lo firmo para las posteriores. ¡Qué envidia, Fenton, que lo viste en directo!"

Esta versión de La Pietra del Paragone no tiene nada que ver con la que se estrenó en Madrid (en el 2007, creo recordar ). Aunque se trata de la misma dirección escénica y el reparto es prácticamente el mismo, se ve (bueno, se oye, que es un CD) que estos últimos lo hacen como... con más ímpetu. La orquesta suena mucho mejor, ya que hay diferente director (en la de Madrid dirigió Alberto Zedda y en esta Carlo Rizzi), y esto se nota un montón, ya que Zedda dirigía tan lento que la ópera se hacía un coñazo
Se ve que ya está mayor el hombre, jejeje...