Si está disponible, podría ser una opción.

Muy lejos, desde luego.

A mí la versión de Baker sí me gusta, claro que Baker en general, también.

De todos modos, si pensamos un poco más seguro que encontramos otras Didos interesantes.

Puede usted probar la reciente de Genaux; no creo que le guste, pero se divertirá un rato.

Aquellos que gozan con el desparrame vocal, rechararán esta versión de la despedida y muerte de la reina Dido: impecable dicción, adecuación exacta a la obra de Purcell, exquisitez en el fraseo, diferenciación anímica, timbre luminoso, fragilidad, expresividad y patetismo a partes iguales, ductilidad vocal para plegar la voz casi con la orquesta como un instrumento más. Quizá agrade o desagrade por manías personales de cada uno, pero a mí me llega mucho más que cualquier otra.
https://www.youtube.com/watch?v=nDerUBm2ORw

Aunque Supermaño le tenga "manía" a la Baker , no me resisto a recomendar la grabación setentera de Bedford:



A su lado un Peter Pears con la voz hecha unos zorros, pero qué gran intérprete de Eneas. El lamento final de Dido me deja hecho polvo, elegante y desolador como pocos he escuchado:

http://www.goear.com/listen/2d448f9/but ... anet-baker

No discuto la posibilidad de que alguien -y más con el conocimiento, sentido común, y buen gusto del sr. Supermaño-, le pueda tener "manía" a una cantante como Dame Janet; porque, independientemente de supuestos manierismos achacables, o de ciertas liberalidades estilísticas más que dudosas, la mezzo británica poseía unos medios soberanos, una técnica impecable y un sentido canónico del canto difícilmente criticables.

No sea tan duro, que por esa época cantó para Decca un Altoum absolutamente referencial.

Hombre, referencial, referencial... Lo veo más como un capricho de la Decca de meter como Altoum a alguien conocido. Y quizás también por esa tradición -que no sé cuando empieza- de colocar en el papel a tenores al final de su carrera. Encuentro a Pears algo perdido en esa Turandot.

Pears como Altoum parece la psicofonía de mi bisabuelo con catarro.

No es manía. Las cualidades de la Baker están ahí, no las discuto. Incluso el -digamos- estilo Baker puede resultar en el repertorio romántico. Ahora bien, en una obra como Dido y Eneas, como que no. Y si encima, la vemos, ya solo para incondicionales.

Gracias por los piropos.

No entiendo; la fama y el prestigio iniciales de Dame Janet provienen, justamente, de su idoneidad en el repertorio barroco y también en el clásico, en su gran mayoría (Purcell, Bach, Haendel, Gluck, Mozart, Haydn...), aunque también se hayan consolidado cantando todo lo que se pueda cantar y más. No me parece que sea posible disociar su trayectoria de esos repertorios. Si a usted le gusta más en el romántico, pues no deja de ser curioso.

Sé que suena raro, qué le vamos a hacer. A mí en un papel como Maria Stuarda, por ejemplo, el understatement de Janet Baker me aporta algo diferente e interesante y las libertades estilísticas, como usted las llama, las encuentro perfectamente coherentes con el tipo de drama que se representa. En cambio, en el repertorio que la encumbró, los usos de la Baker creo que han envejecido bastante mal. La comparación con Jessye Norman es odiosa: ambas cantan la ópera de Purcell de una manera que irrita a los puristas –yo no lo soy-, pero al menos la voz de la norteamericana le da a Dido una hondura que no encuentro en la para mí relamida Janet Baker.

La palabra es relamida, por no hablar del registro medio-agudo gangoso y cogido con alfileres.

Pues se me ha quedado corta la ironía; andar perdido en ese papel es constitutivo de delito.

¿Alguien sabe cómo puedo agenciarme el Rigoletto con Kraus y MacNeil de 1966 en el MET? Supongo que Peters hará de Gilda un canario pero si los otros dos están como deben estar por esas fechas...