La gala ¿operistica? De la expo.
Es sabido que Bocelli es un cantante pop q
intenta hacer ópera, pero este Meli q algunos
foreros viajan para escuchar canta ópera como
Si fuera pop.
Todo lo demás, hasta la orquesta,muy triste.
Menos la pechuga de la clerici claro

Estuve viendo la función de estreno de Turandot de la Expo en la tele. La producción no me gustó. Bastante bien Chailly, la Agresta y Bosi en el papel del emperador. La Stemme, gritona y bastante mal Antonenko.

Oyendo cosas sueltas de Carol Vaness en YT. Esta señora sí sabía cantar. Aunque apareció en todos los grandes teatros, pienso que debería haber gozado de mayor fama.

E estas dos cosas está increíble, en mi opinión:

http://youtu.be/PBqoYS81rDI

http://youtu.be/d-Sa8Q7fYcs

Era fantástica. Mozart la bendiga.

Se me ha ido cayendo poco a poco esta grabación. Aparte del Duca de Luciano Pavarotti, que había que grabarlo sí o sí en una etapa de lujuria vocal irrepetible, no aporta mucho. No, si al final, el Rigoletto que mejor condensa drama y canto va a ser el de Kubelik.

Hoy en día sería mejor delantera que la del Barça o la del madrid.
Casi nada.

La impresión que me produjo esta grabación, fue la de frustración y tristeza, en todos los aspectos. La dirección es un tanto estática, en una ópera que necesita mucha chispa. Aquí Milnes me terminó por desagradar como cantante, por muy brillantes que resulten sus agudos; La Stupenda está fuera de sitio y no da con los matices de la protagonista; Pavarotti es un cañón, pero a su Duca le falta elegancia y clase.

Sé que es polémico, pero me parece que debemos ir alejándonos objetivamente de esa pamplina sobre el supuestamente referencial Rigoletto de Kubelik. No dudo de las grandes virtudes que atesora la dirección de don Rafael, pero no le podemos entregar la medalla de oro a la italianità; como tampoco subir al podio, por inteligente, fraseador y sutil que sea, al bufón de DFD, dicho sea con todos los respetos. Y sin italianitá de los principales no se puede hablar de auténtica ópera italiana.

Me va a usted a perdonar, pero eso que le reprocha a Kubelík o se define o no sé de qué estamos hablando.
Encuentro que la dirección de Kubelík respeta el tempo base pero es a la vez flexible para permitir que los cantantes fraseen, su sonido es incisivo e intenso, pero nunca redundante ni masivo, todos los colores de la partitura son puestos de relieve, destaca por la precisión del ritmo, pero a su vez sabe hacer cantar a la orquesta con los solistas y ni siquiera la falta la asociación con la parola scenica (esos metales cuando Rigoletto habla de "fulmine"). Es decir, no sé qué más se puede pedir en una ópera de Verdi y desde luego, si entendemos que lo que hacían Molinari-Pradelli y Gavazzeni con esta partitura es dirigirla con "italianidad", yo me quedo con la "chequidad" de Kubelík.

Y además, la orquesta es la de La Scala, que asegura la articulación genuina. El más discutible es Dieskau, pero con muchas virtudes también, claro. El resto del reparto es italiano.

Precisamente el genial director italiano Giulini realiza una labor más discutible, llena de buenos momentos y hallazgos tímbricos con una esplendorosa Filarmónica de Viena, pero oratorial, escasamente teatral y hasta filoalemana, con una Cotrubas y un Domingo sideralmente inferiores a Scotto y Bergonzi.

Efectivamente y además con un sonido un tanto espeso.
Yo considero que Chailly y Sinopoli son también inferiores a Kubelík.

La grabación del Ring más clásica entre las de estudio; para muchos, la puerta a la tetralogía.

Me es difícil de explicar pero me resulta incomprensible que la más italiana de las óperas italianas la lidere un señor nacido en Praga, que además no contaba en su currículo con una experiencia suficiente en ese repertorio. Lo que sí puedo decir, y creo que Giudici lo deja entrever, es que la intelectualidad de su lectura, la priva de cierto arrojo, de cierta luminosidad, de cierta espontaneidad. Ojo, es una grandísima lectura y una grandísima dirección, pero ¿la mejor?

Siempre he dicho que lo peor que pudo hacer Giulini fue dejar la ópera despues de los 50's y dedicarse de lleno al repertorio sinfónico. justamente discutíamos esto un cuate y yo el otro día. coincidimos que en esas versiones tardias como rigoletto o el trovador, ya había perdido el hilo dirigiendo ópera. Otra cosa fue su Don Carlos, que ahi si conservo la chispa y es inclusive versión de referencia, como su Don Giovanni.


Rigoletto de estudio...El de Kubelik es de los mejores, almenos el mas equilibrado. ademas no recortaba la partitura como los directores italianos anteriores a el. Ahora si hablamos de versiones en vivo, el de Muti se los lleva de calle.

También es cierto que las alternativas al Rigoletto de Kubelik están limitadas en algún aspecto y no son totalmente redondas. No voy a llegar a los límites de Fernando Fraga glosando la grabación de Gavazzeni, por muy inmaculado y perfecto que resulte el Duca de Kraus o la Gilda de una joven Scotto; aunque soy un fan del barítono sienés, el bufón de Bastianini, por mucha ostentación vocal que haga, no es ni de lejos mi personaje preferido.