Bruson incluso ya mayor ( se lo escuché por ultima vez hace unos 5/6 años en alla Scala junto a Devia y a Bros), ha sido el mejor y más señorial Gerrmont padre de los últimos 30 años más o menos ( incluso sin tener registro agudo)

Nucci estuvo francamente bien en una de las úultimas y grandes noches "traviatisticas" del viejo Liceo por allá junio 1.986 ( Kraus, Gruberova y Nucci )

Yo no tendré la fortuna (o desgracia) de ver a Jaho ya que voy el día 3/5 que canta Leo Nucci, cuya presencia en el cartel ha sido el motivo para adquirir entradas, amén, claro está, de disfrutar de "la Traviata", uno de los tres títulos dilectos de "delaforce", terna que completan "Tosca" y "Rigoletto".
Ese día cantará la Violetta Venera Gimadieva (ni idea quién es) y el Alfredo lo hace Teodor Ilincái (ni idea quién es); no es el cast B si quiera: es el "C". Me sorprende que a Nucci le hayan puesto ahí, pero tenida cuenta que solo va a actuar en 4 funciones de las 16 previstas, sería por cuestión de poder cuadrar agendas.

Leer a tunner siempre es un placer, como 6º más docto en el tema de España. Yo ocupo el lugar 9.325º en dicha clasificación... tampoco está mal, no?

NICO, ¿me podría decir quienes son los cinco primeros?

Encantado de la vida, no solo los 5, a continuacion tiene el top 10:


1º Amador (La que se Avecina)
2º Maxi (La que se avecina)
3º La Cuqui (La que se avecina)
4º Coque (La que se avecina)
5º Leo (La que se avecina)
6º Carl Tunner
7º Javi (La que se avecina)
8º Recio (La que se avecina)
9º Enrique Pastor (La que se avecina)
10º Nines (La que se avecina)

tenor rumano. si la memoria no me falla, ha cantado Tamino en La Scala y hará tres años o así una Boheme en el Liceu con la Gheorghiu. aseado, correcto. típico lírico-ligero.

Bueno, a ver si es verdad que es "típico lírico-ligero", porque el Demuro éste de ayer era lígero, ligero, liviano, linfático y traslúcido. Vamos un tenor chícharo o guisante

Debe ser muy conocido en su casa a la hora de comer, porque en el tubo no hay ni rastro de él.

Por intentar terminar de aclarar/zanjar el asunto de los número de gitanas y toreros por mi parte: no he intentado expresar la más mínima duda de su conveniencia o justificación en la composición, mucho menos de su ineludible inclusión en las representaciones. Conozco suficientemente bien el contexto cultural y antecedentes de Verdi y sus contemporáneos. Lo que digo es que habitualmente es un marrón para los encargados de ponerlo en escena y las regias suelen ser poco hábiles con estos pasajes, como ha sido el caso. Por norma general pretenden imponer otro discurso distinto al esencial de la partitura misma y aquí es donde más evidenciada queda esa incoherencia entre música y montaje. Y si además se hace con poco gusto, pues "hojuelas sobre miel"....

O sin tantos rodeos: ni musical y ni argumentalmente es un punto fuerte de la obra ni falta que le hace. Escénicamente (y muchas veces desde el foso también) se tiende a maltratarla y menospreciarla más aún como es el caso que nos ocupa un claro ejemplo. Y me parece un gran error.

en su tubo debe ser que no. en Youtube sí.

https://www.youtube.com/watch?v=tUvd4nH_UbU

https://www.youtube.com/watch?v=sc2YkXK14y8

https://www.youtube.com/watch?v=oYV4p6DSef4

yo no le recuerdo espantoso en aquella Boheme. lo dicho, correcto, cumplidor.
Demuro es flojito flojito, sí.

Francesco Demuro cantó Alfredo hace unos años en Les Arts. Copio y pego mis impresiones de entonces:

Francesco Demuro (Alfredo) no me gustó: Antes de la función estuve buscando algo suyo en el Youtube y me encontré con una versión nada menos que de "O inferno!" de Simón Boccanegra …cantado con una voz de lírico ligero. Su Alfredo de ayer no hizo sino corroborar en directo esta primera impresión. La voz es pequeña y no demasiado timbrada. Además, bien sea por tener la voz fría o por acusar los nervios iniciales, comenzó muy mal, con un raquítico “Brindis” seguido de un duo con Violetta en el que cantó “a empujones” sin el menor sentido del legato. Después mejoró. En su honor hay que decir que dio bastante bien el agudo en la intervención interna del “Sempre líbera” (¿Alguien más lo da ahora?) y en “Laveró”. Destaco esto porque a mí me gustan los agudos. Cada uno tiene sus manías. Además, hizo unas bonitas medias voces en “Ah si che feci” y en “Parigi o cara”. En conjunto queda la impresión de que el papel de Alfredo, que es eminentemente lírico aunque tiene “arranques”, es demasiado para él.

Muchas gracias; había tecleado mal el nombre del susodicho. Observo un evidente oscurecimiento de la voz en los distintos pasajes colgados. Afronta con firmeza el sobreagudo de la cabaletta de Traviata, pero su "Donna é mobile" es dificultosa en la emisión y el registro agudo está bastante comprometido. Sin embargo, su aria y cabaletta en Norma están cantados con seguridad, dando el agudo de rigor, y mostrando potentes notas centrales.

La verdad es que estas traviatas, con estos repartos y esta producción, no eran muy alentadoras para empezar.

Y encima el Fidelio viene con bicho... Bonita temporada, pardiez.

Pues si hasta la orquesta empieza a deslizarse hacia donde solía estamos lindos (casi repito el adjetivo bonito).

Ilincai hasta sale en algún DVD, creo.

El aria de Provenza es criminal. Está lejos de ser mi aria favorita de Verdi, pero como piedra de toque de un barítono es utilísima. A la mayoría les sale túrgida y pesada. El que la saca con garbo algo bueno tiene.

Estuve en la función de ayer y no voy a aportar nada nuevo: dirección mala y, además, con la sensación de que están medio encabronaos porque Palumbo tenía un careto serio serio, y ni el coro ni su director salieron a saludar. Todo flojo, mal ajustado.

La puesta en escena, aunque no molesta, se parece al decorado de una casa encantada de la Hammer. Todo negro, sombrío... que Alfredo y el barón, en vez de jugar a los naipes, podían haber echado una partidita de ouija. La gente que tenga localidades en los laterales, puede que se acuerden de los bisabuelos del regista.

Y del trío de voces, bien Juan José, que parecía que se había tragado un altavoz en comparación del dúo protagonista; me gusta mucho su voz grave y bien templada. Demuro mal, sin más; en el acto primero no había nada vocalmente que le distinguíese de los comprimarios. A ella, la orquesta le tapaba durante todo el "amami alfredo"... ninguna habilidad vocal en el follie follie... Vamos, que esta chica no podía abordar Violetta ni como lírica ni como dramática ni como nada... bueno, como actriz, que a mí sí me gustó y me daba penilla verla toda sudada en la cama moribunda, tosiendo.

Me apena haber tenido una traviata así. Los aplausos sonoros al final de la misma los atribuyo (menos a Juan José) a que el pescao ya estaba vendido de antemano.

Leyendo sus comentarios de estas funciones a las que no asistiré, me he acordado de un breve intercambio de pareceres entre D. Rupert y un servidor hace poco mas de un año a raíz de un Guillermo Tell en Bruselas. Estuvimos en funciones distintas pero coincidimos. Le copio y pego:





Así que los comentarios del amigo Tunner y otros foreros veo que van en la línea. Lo que no puede ser no puede ser, y además es imposible