Sí, parece que estamos de acuerdo . Es probable que el propio cantante fuera consciente de sus limitaciones con este papel, porque me parece (y algún experto wagneriano que me corrija) que no llegó a cantarlo en escena, sino que tan sólo dejó testimonio discográfico.

No soy experto ni mucho menos wagneriano, pero me parece que ese papel nunca lo cantó en teatro (compruebo además que Giudici tampoco incluye la grabación de este Holandés dirigido por Franz Konwitschny en su guía). Sachs sí, al igual que Wotan, pero solamente en Das Rheingold. Como es natural sí cantó todos los papeles wagnerianos escritos para barítono puro: Wolfram, Telramund, Kurwenal, Gunther y Amfortas.

De un músico tan inteligente y sabio, de un fraseador como Dieskau hay que conocer casi todo (excepto un grotesco Amonasro que tiene por ahí con su esposa Varady y alguna cosa más, como ese incalificable Heraldo del Lohengrin de Solti). Eso sí, sus acercamientos supraintelectuales, su canto siempre alambicado y nulamente espontáneo, -sin aludir a su timbre blanquecino y falto de mordiente, así como el hecho de soslayar el pasaje de registro- no se adaptan igual de bien a todo tipo de repertorios y papeles.

Ese Holandés me gusta, más en algunos momentos que en otros, pero claro, es una interpretación complementaria, además de escasamente imaginable y proponible en teatro. Hay que tener en casa también a Hotter, London y Uhde, obviamente. "Burros grandes", pero que andaban, vaya que sí.

El Dieskau de los 70 hubiera sido el Beckmesser definitivo, lástima que escogiera el Sachs.

Es difícil imaginar un Heinrich menos noble que König. Se salvan Meier, Moll y Weikl, con Lucia Popp en un papel que le viene ancho y Haitink tampoco está en su mejor momento. De todas formas, lo que desequilibra todo es la elección de Klaus König para este protagonista

No sé si Haitink ha tenido algún "mejor momento" wagneriano.

Hace ya unos añitos me estrené en este foro con una frase parecida a la suya. La réplica del cicuta aún la recuerdo: "Subraye la frase 'die Frist ist um' y coméntela con el compañero".

Y aún nos hablamos.

¿Yo dije eso?
Si es que siempre he tenido una grasia.

No sé si me honra más el saber que comparte usted mi opinión, estimado Supermaño, que poder provocar, una vez más, la censura de quien es conocido como el Cicuta de este foro. Y grasia, lo que que se dice grasia, no tiene ni una miajita. Eso sí, derribar "falsos" mitos como Christoff, Vinay y compañía constituye su pasión. Y, para que conste, lo considero uno de los bastiones de este foro y lo admiro sin reticencia alguna.

Usted qué va a saber lo que es la grasia, malaje.

Yo también le quiero; bastante más de lo que se imagina.

Estoy de acuerdo que le viene ancho . Ahora bien , era tan grande que se merecía probar en este rol y equivocarse , pues han sido infinitas las tardes de gloria que nos ha dado una de las más grandes sopranos de todos los tiempos , en mi opinión.

Ópera de David Alagna escrita para mayor gloria, lucimiento y ego de su hermano. largos soliloquios en los que puede lucir timbre y estilo; el problema es que la ópera da para lo que da. Por ejemplo, la escritura de la parte coral es tan simplona... Dura unos cien minutos y al final del acto I la frialdad del público es absoluta; despues del segundo Alagna ya los ya despertado.

Amen.

El Lohengrin que más parece un oratorio religioso que una ópera romántica, dado el tempo y, sobre todo, el pulso de Herr von Karajan. René Kollo, pocas veces santo de mi devoción, está cascado y a pesar de alguna media voz hermosísima en In ferne Land su sonido está forzado y suena leñoso. Anna Tomowa-Sintov es vocalmente demasiado madre para la Elsa virginal. Mejor los malos, especialmente Siegmund Ninsgern y notable Karl Riddersbusch.