Estamos con el último disco de Diama Damrau que tiene por titulo "Fiamma del bel canto". Que vaya tela también.
Más que un disco, es una ilusión óptica, el oasis que ve un sediento en el desierto. Parece que canta legato, PERO NO!

No sé porque no saca un disco de arias de sopranino ligero de operetas, su repertorio más propio.

Hombre, tampoco se pase. A la Damrau alguien la ha convencido de lo que no es, pero de ahí a ficharla para el teatro de doña Manolita...

Estoy de acuerdo con lo de Raúl Gímenez que , para mí , fue bastante infravalorado , en su día , y escuchado hoy se puede apreciar que era un soberbio cantante.

Giménez está ahí aburrido hasta decir basta.
y la Organosova bien, sin más.
pero basta que sea antiguo para que sea glorioso. pues nada, sigamos en esas. Sonnambula maravillosa e inolvidable. imperdible. obligada.

No es reivindicar lo antiguo , sólo que las circunstancias influyen.
A Giménez , en mi opnión , le pasó un poco como a Raimondi , que coincidió en una época en la que estaban Merritt ,Blake y Mateuzzi , cantando Rossini , y le ensombrecieron .
Sin embargo, escuchas ahora intepretaciones de Gimenez ( Tancredi , Bruscino, Italiana, Almaviva ..........) y te das cuenta de que era un gran cantante , en mi opinión.

https://www.youtube.com/watch?v=pgesZ_i2R_0

No es el mejor papel de Giménez, no siempre cómodo con la parte y justito en algunos agudos. Pero no creo que su Elvino sea aburrido, porque precisamente el argentino compensa sus carencias con un fraseo delicado, estiloso, y lo demuestra en unas cuantas frases. Y tampoco es antiguo, que la grabación es de 1992. Me va hacer usted sentirme viejuno.



+1. Soberbio igual suena muy fuerte , pero por lo demás comparto su aprecio por este cantante.

https://www.youtube.com/watch?v=hYlI4grom8k

Puccini - Tosca

Tosca : Antonietta STELLA
Mario : Franco CORELLI
Scarpia : Gabriel BACQUIER
Angelotti : Jean Pierre HURTEAU
le Sacristain : Jean Christophe BENOIT

Choeurs et Orchestre de l'Opera de Paris
Direction : Alberto EREDE

Palais Garnier - 4/03/1970 (calidad de sonido esperable para la epoca)



Alguien sabe algo de esto?..por lo menos del reparto pues no encontré mas info.

Abruma Boris Christoff, de verdad. Y me crea contradicciones. Por ejemplo, es tan libre su estilo y el va tan por libre (en el número del Padre Guardiano no creo que coro y solista coincidan una sola vez) que dan ganas de mandarlo a freir puñetas; pero, por otro lado, es tal la ampulosidad de su voz, tan grande y tan exesiva que uno no puede sino soñar cómo pudo sonar en directo. Otro ejemplo: cuando llama a Uldino, recien despertado de su pesadilla, imagina uno al pobre partiquino salir corriendo, acojonado del todo por las voces que le pega. Sin igual Boris Christoff.

¡Grande Chabrier! ¡Grande, grande!

Creo que estamos ante una de las grabaciones más redondas de la discografía verdiana. De las seis voces principales la menos afortunada es, en mi opinión -que supongo no será compartida por muchos- es la de Renata Tebaldi, "demasiado" mujer en la Elisabetta. Grace Bumbry está espectacular en la Eboli y de ellos decir que a pesar de alguna tirantze, Carlo Bergonzi frasea de forma suprema al Infante, como en el es habitual; a Dietrich Fischer-Dieskau se le puede reprochar alguna blandura en las partes más dramáticas pero, ¡qué inteligencia, que línea de canto! Nicolai Ghiaurov ya desde que increpa a la Condesa de Aremberg sube el nivel de la ópera bastante. Sus requerimientos a Posa de que se guarde del Gran Inquisidor son enorme demostración de dramaturgia discográfica, diferenciando claramente cada aviso, pasando del susurro de un hombre precavido a la energía de un rey todopoderoso. Y Martti Talvela nos enseña cómo es el Gran Inquisidor: un hombre sin piedad y sostén del poder. ¿Ha conocido la escena Felipe II-Gran Inquisidor mejor prestación en estudio?

A Solti se le achaca, a menudo, el gusto por la grandilocuencia pero creo que es capaz de mostrarla allá donde hace falta -el Auto de Fé, por ejemplo- y acompañar de forma intima a los cantantes allá donde es necesario, por ejemplo en todo el acto I.

Yo estoy escuchando estos días Orfeo ed Euridice, de Gluck.

Me está encantando este nuevo descubrimiento. Este es el enlace en youtube: https://youtu.be/EENw_ptgGcg

Permítaseme no ser imparcial con esta grabación, con la que descubri la ópera, años más tarde el monólogo del rey Marke en la mejor versión posible, grabación que me acompaña desde hace casi tres décadas.

Hoy el disco de Arias Francesas de Piotr Beczala.
Me sigue gustando este tenor, que tiene un timbre bellísimo y canta bien en general, aunque quizá se le pueda pedir un fraseo más imaginativo. A destacar el aria de "Don Sebastien" con sus temibles sobreagudos. El lunar del disco es el falsete con que remata el "aria de la flor".

Bastante fascinado por la electricidad de Markevicth y por el estupendo sonido que saca de la Orquesta Sinfónica de RTVE.
Por cierto que Angeles Chamorro canta un estupendo "De España vengo", que siempre suele operatizarse de mala manera y aquí se canta en un tono menor, más de zarzuela, más propio.