Yo creo que es imposible presentar el anillo entero dentro de una temporada. No me parece nada mal hacer una ópera del ciclo cada temporada, como cada año íbamos a ver una película de El Señor de los Anillos. A mí me reconcome esperar todo un año, pero la ilusión también hace mucho.

Por tanto, en defensa de Nico, del Gotterdammerung que musicalmente es extraordinario y tiene entidad artística propia (y una personalidad diferente de las demás obras del anillo, como pasa con todas ellas, que siguen el hilo pero son muy diferentes unas de las otras) y teniendo en cuenta que es un juego ¿no podríamos suponer que en este teatro ideal e inventado que los años anteriores ya habían programado las otras jornadas? Es que si no, quedarían esas óperas totalmente descartadas, quizás salvo el Rheingold, que iniciaría programación.

No voto por ninguna programación porque el nivel es alto y desconozco muchas de las óperas que se presentan (las que se salen del stc y Wagner, vamos), pero sí voto a favor de poner piezas "sueltas" del Anillo.

No es que sea "imposible", estimado DrakeVerne, es que monopolizaría esa temporada hasta el punto de fagocitarla; me refiero, claro está, a una temporada no muy larga como esta de nueve títulos, y en la que programar cuatro Wagner sería un poco demasiado. Tenemos ejemplos incluso de temporadas largas en que tampoco se han programado: por ejemplo, la lejana del MET de Levine, allá por los años 80-90 y la más reciente de La Scala de Baremboin.

Creo que en su pasión por defender lo mismo que yo defiendo --es decir, que la Tetralogía es una sola obra-- Le Gouver no se ha enterado de que yo me estaba refiriendo al hecho de que ningún teatro del mundo considerará El anillo, a efectos presupuestarios y de cartellone, como si fuera una sola obra, sino como un espectáculo integrado por cuatro piezas distintas, de modo que éstas sumarán individualmente a la hora de programar. Es decir: si la temporada tiene nueve óperas (como en este juego de UNELO), El anillo se llevará cuatro títulos del cartellone, por más que Wagner lo considerara un solo espectáculo (cosa que yo pienso también) y únicamente quedarán cinco puestos para que el director artístico pueda poner otros títulos. Es una cuestión presupuestaria, vamos (de ahí que yo diferenciara entre programación real y programación para el teatro virtual de este juego de UNELO). ¿Qué más da, por tanto, que en un ticket ponga sólo Der Ring des Nibelungen --yo también tengo entradas en las que se puede leer eso, efectivamente--, si luego en la programación se especifica: Das Rheingold, Die Walküre, Siegfried y Götterdämmerung, cada una ocupando un día distinto? ¿Ha quedado algo más claro ahora mi idea del comentario anterior, o sigo mostrando incorrección, falsedad, mendacidad y desconocimiento?

Bueno, en la MET sí se ha programado la Tetralogía completa en una sola temporada (pero muuuuchas veces). Y lo mismo en La Scala (yo estuve allí el pasado 2013). De hecho, hacer eso es algo que tiene pendiente nuestro Teatro Real. Sería una verdadera prueba de fuego y lo pondría a la par con otros grandes coliseos dle mundo. No diré yo que un teatro no es un teatro serio hasta que programa en una sola temporada El anillo, pero es algo que habla muy bien de él, en mi modesta opinión. Simplemente por el riesgo que ello conlleva y el desafío que supone para su dirección artística, sus cuerpos estables y sus técnicos. Toda una experiencia, desde luego.

Acá en Viena este mes ponen Plastifal y el siguiente el Ladrillo enterito. En cuatro funciones, claro está.

Me refería a "estrenar" la Tetralogía completa en una misma temporada. Reponer las cuatro juntas ya es otra cosa.

Bueno, yo que soy básicamente mesacamillero (como dicen por aquí) no estoy al tanto de toda la historia de las programaciones de los grandes teatros. ¿Pero está seguro de que en la MET sólo se han puesto Tetralogías completas en reposiciones? Yo juraría que tanto en los años 30 --gloriosos para el canto wagneriano en New York--, como posteriormente no ha sido sólo así. No digo que se haya hechoen una semana o en un mes, como ocurre en Bayreuth y pasó en Milán hace dos años, pero sí en una sola temporada. En fin, tendría que consultar las bases de datos de la MET, pero me da pereza y confío en la prodigiosa memoria de algunos foreros para estas cuestiones...

Las aportaciones sobre las tetralogías "enteras" son muy instructivas, pero yo iba por otro lado, dentro de la mecánica del juego que se plantea ¿es "legítimo" plantear dentro de una temporada "ideal" solamente una jornada del anillo, tal como ha hecho NIco o es una agresión a la "integridad" de la obra, tal como plantea Le Gouverneur, de autoridad reconodida en el tema? Insisto en que nada impide plantear, dentro de la "idealidad" de esta temporada, imaginar que en otras temporadas previas se hubieran interpretado las jornadas anteriores. Si no se hace así, se tendría que prescindir totalmente del anillo en este hilo, lo que es francamente una pena, ya que a muchos nos apetece imaginarnos cada una de las óperas del anillo con el reparto ideal.

¿Con o sin recurso a las oscuras artes de la nigromancia?

¿La nigromancia wagneriana serían cantantes-leitmotiv que vinieran del pasado para proyectarse en el futuro tras las puertas de Tannhauser? Creo haber entendido que los artistas han de ser actuales, si no, no se explicaría una propuesta de Klaus Florian Vogt como Parsifal (que ese sí que lo he visto y oído en directo y me dejó menos que impresionado) Llamemos a los zombies de Melchior, Flagstadd, Hotter o Suthaus... ah, y a Furtwangler...

En primer lugar, gracias a Nico por su caballerosa felicitación. La verdad es que preferiría que el juego se hubiera disputado bajo el sistema de liga y no a través del de eliminatorias que parece que se seguirá, y que provocará que a las primeras de cambio queden apartadas toda una serie de propuestas interesantes de los foreros en funciones de directores artísticos imaginarios. Como por ejemplo ese magnífico Samson por Barenboim, no tan irreal como pudiera pensarse cuando se repara en que sin ir más lejos el año que viene el bonaerense asumirá un Orfeo ed Euridice.

En segundo lugar, el Wanderer-Theater apoyará de manera expresa una modificación de las reglas del juego, de cara a futuras ediciones del mismo, que permita considerar Der Ring des Nibelungen como lo que es, una sola obra, y no como se ha determinado en esta edición, en que su programación hubiese copado cuatro de los nueve programas disponibles. El Wanderer-Theater ha optado en tal tesitura por renunciar a presentar la magna obra wagneriana, cuya programación como tal ciclo se hace en las condiciones expuestas prácticamente inviable. El Wanderer-Theater va más allá y se atreve a sugerir la posibilidad de otorgar a los programadores alguna mayor flexibilidad en cuanto al número de títulos, por ejemplo de 7 a 12, o por ejemplo Der Ring des Nibelungen más otros 6 títulos. En el mundo real hay muchos tipos de programaciones y en el mundo imaginario también podría haberlas.

En tercer lugar, y esta ya no es una opinión institucional del Wanderer-Theater sino personal del Wanderer, lo que no tiene ningún sentido artístico, ni musical ni teatral, es programar un Anillo del Nibelungo como el que está programándose en el Liceu, a razón de un título por año, de manera que cuando acabe el ciclo en la próxima temporada será ya más que difícil acordarse de como empezó aquello tres años antes. Menos aún lógica tiene la cosa cuando no se trata de la creación de una producción nueva sino del (desventurado) alquiler de una (mediocre) ya existente, de manera que se podía disponer desde el primer momento de todos los elementos de la producción. Y menos lógica todavía cuando no parece que haya intención alguna de presentar las cuatro obras en forma de ciclo, a la conclusión del mismo, para poder ser apreciadas en una sola ocasión. Como se ha hecho a modo de culminación en Valencia, en Milán o en París en los últimos años con Anillos que fueron en principio presentándose en el espacio de más de una temporada. Si las razones de todo esto son prácticas, logísticas o económicas, el Wanderer opina que cuando algo no se puede hacer, lo mejor es no intentarlo.

En cuarto lugar, y de nuevo institucionalmente, respondiendo a los varios comentarios que han considerado que no tiene sentido programar un título nuevo si no se conoce el compositor. En el caso de la ópera de nueva creación, lo cierto es que la obra previa de un gran número (por no decir la mayoría) de los compositores es conocida de manera insuficiente (por no decir desconocida completamente) por la mayor parte del público. Así sucede por ejemplo con South Pole, el nuevo título que se estrenará en la próxima temporada con todos los honores en la Ópera de Baviera: su autor, Miroslav Srnka, es a día de hoy hasta donde se me alcanza un casi completo desconocido (en la cornucopia de saberes que es este foro, solamente hay un mensaje anterior a este donde se le mencione), y sin embargo el proyecto se ha confiado por el teatro a su director titular, a uno de los directores de escena más renombrados en Alemania, y a un equipo de cantantes muy conocidos y populares. Y por el teatro se destaca al anunciar el proyecto el atractivo de la historia que relatará la ópera, la del descubrimiento del Polo Sur. En el caso de un título nuevo, y siguiendo estos mismos presupuestos, el Wanderer-Theater ha optado por apelar también ante todo a la curiosidad del público: aquí lo esencial es el atractivo de descubrir una obra nueva, y lo único que en tales condiciones puede intentar asegurarse es la competencia del equipo artístico reunido para ponerla en pie.

¡Excelente respuesta, Sr. Wanderer, se nota que es un experto en responder a enigmas! Me apunto al Anillo en una temporada, pero también a que nos proporcionen por lo menos dos anillos por década.

Alberich sigo estando en completo desacuerdo porque sí hay un teatro real en el mundo que considera Der Ring des Nibelungen una obra, como usted y como yo. En este teatro siempre se ha representado de forma íntegra, considerado una obra única, incluyendo años de guerra, se vende una sola entrada para las diferentes jornadas, se informa de la programación como una sola obra. Y si financieramente no se podía hacer, no se representaba. No se puede hacer más para considerarla una sola obra.

Por otro lado también son incorrectas los comentarios que se han vertido sobre que es imposible representar la tetralogía completa en un solo año sin representaciones previas en años anteriores. Se ha hecho en numerosas ocasiones y no solo en Bayreuth, de hecho en España ya se hizo en Las Palmas.

No hay ningún problema para representar en una temporada en un mes unos cuantos ciclos del anillo. Parece de guasa que algo que se ha hecho en Las Palmas se considere como imposible cuando se están presentando temporadas que se traen para cada título las orquestas de Viena, Scala, Bayreuth, Berlín, etc.

Si hay presupuesto para traer a las mejores orquestas del mundo para cada título, mucho más fácil es representar un anillo. No entiendo que no se permita por las reglas, si es así es un error.

De todas maneras más allá del juego hay una serie de cuestiones que no son discutibles, son hechos que se pueden comprobar perfectamente por todos los foreros.

1) Por supuesto que hay teatro existente en la realidad que ha considerado desde su estreno Der Ring des Nibelungen una obra.

2) Existen teatros que han programado Der Ring des Nibelungen en una semana en una temporada, con o sin funciones previas.

3) Y lo más importante, el compositor se dejó la piel para que así se considerara y así se representara.

Pero Sr. Gouverneur, si no me equivoco, el compositor fue el primero que traicionó esa intención cuando estrenó el Rheingold y la Valkyria por separado. Dejando aparte las posibilidades económicas y artísticas de los teatros ¿es realista pedir a los espectadores que hagan ese gran esfuerzo económico y de tiempo? En un Liceu, ¿se representaría solamente un ciclo entero o se haría varias veces durante un mes, para cubrir todos los abonados? Yo soy un adicto y por mí, encantado, pero no veo desde una interpretación práctica y realista que se pueda hacer. Y aunque sea MEJOR verlo entero en una semana o quince días, tampoco es tan terrible ver una representación anual, insisto en que el espectador está acostumbrado y últimamente se ve en muchas sagas cinematográficas. Exigir la representación íntegra del anillo sería su exclusión fáctica del 99% de los teatros mundiales, lo veo posible en Bayreuth, en el MET y en tres sitios (germánicos) más, y punto.

Yo también espero que llegue un día en el que no se conciba representar sólo una de las gloriosas jornadas en una temporada; toda la obra o nada.

De esa forma, sospecho que apenas la veremos sobre los escenarios

Lo digo a manera de facecia, que el anillo sí me gusta.