Por cierto, bis de Albelo (Nemorino) en el Regio di Parma. Un teatrillo de turistas.

Será que ahí su voz nasal corre.

El teatro es una bombonera y la acústica es muy buena, pero ya ni Parma es Parma, ni esto es ópera, ni cristo que lo fundó.

Jajaja acudimos como tiburones a la sangre.

Saliendo de la madriguera (que dijo aquél...).

Pedro Lavirgen fue un gran tenor spinto. Entregado, valiente y gran profesional. Como profesor no pudo ser peor. Como persona un 10. Me alegro de que Albelo triunfe en cualquier teatro, pero más en Parma.

La pena de Lavirgen -un hombre que luchó contra una terrible enfermedad- reside en una técnica un tanto deficiente y en unos recursos expresivos limitados. Digo pena porque, con una técnica adecuada y una expresión más refinada hubiera podido hacer una carrera mucho más importante (que no digo que no lo fuera, pero hablo de estrellato internacional al nivel de los más grandes). Es cierto, sin embargo, que afrontó un repertorio muy variado y, a veces, sorprendente.

Yo lo que no sé es por qué teatro no corre la voz de Albelo, será que el Maestranza es chiquitillo.

Supongo que esta fue la función del bis:
https://www.youtube.com/watch?v=VUcAQGF8otk

Pues, en verdad que no me suena muy sano en ese enlace, mas bien bastante cansado. El sonido esta tenso, resintiendo el legato, y las notas del passagio en adelante se desenfocan y suenan forzadas.

Comme d'habitude. Un belcanto muy sui generis el de Mr. Albelo.

Imitación enfermiza del Maestro Kraus y sonido de partichino. No es cuestión de si se le oye a tal o a cual, como tantas veces hemos dicho. No hay casi nadie que no se le escuche en absoluto durante toda una ópera y menos con acompañamiento orquestal belcantista y con un director que cuide mínimamente a los cantantes. La cuestión es la calidad del sonido que se oye, su expansión tímbrica, que ese sonido esté totalmente fuera, proyectado más allá del escenario hasta el último rincón de la sala, con redondez, brillo, calidad y personalidad tímbrica. En el caso de Albelo, el sonido es pobretón, propio de comprimario, la más de las veces nasal y encajado al cuello de la camisa.

Pero es que además siempre canta en forte, a menudo forzado y no ha aprendido nada de la apabullante habilidad de Kraus para graduar y ligar el sonido. Lo cual no sorprende, porque eso sí que costaría trabajo.

Pero no habíamos quedado en que la técnica de kraus solo le valía para el

La clave es la posición y el apoyo. Sin eso, no se puede ni ligar con fluidez y buena factura, ni regular las dinámicas como Dios manda y lo que tenemos es un sonido colocado, dos caídos, otro forzado, falsetazos desvaídos...

Pero claro, en la edad de hojalata del canto no hay, practicamente, ninguno. Escuchen a Meli y demás...