Grabación de 1937 -¿el primer Turandot grabado en estudio?- donde sobresale la Liu de magda Olivero.

Que duro es usted : " emitir sonidos "
Algo cantaría ¿No? :

En la guía de Elvio Guidici aparece como la primera, pero señala que el año de grabación es 1938. Creo que sobresalen todos, pero Giudici critica la dirección de Franco Ghione, que califica sin miramientos de "mediocre" -achacando también parte de la culpa a la pobreza de medios de la grabación. Sin duda, Cigna fue una Turandot de campanillas y en esa versión está en la cumbre de sus facultades. Merli tampoco está para echarlo en saco roto.

Esa Turandot, que tengo firmada por la Olivero , se grabó en Septiembre de 1938 y es la primera por pocos meses sobre la de Maria Cebotari dirigida por Joseph Keilberth en Stuttgart y cantada en alemán.

No he tratado de minusvalorar las prstaciones de nadie sino subrayar la que, en mi opinión, me parece más brillante.

Ni yo lo he entendido así, estimado MarttiT; pero Liú canta poco si la comparamos con la particella terrorífica de la protagonista y la presencia constante del Calaf. Piense que, por ejemplo, en la escena de los acertijos solamente abre la boca para decir "E per l'amore!"; sí, sus arias, son bellísimas y marcan el clímax de la ópera, pero es en definitiva una parte, dramática y vocalmente hablando, pequeña.

Nada de pequeña dramática y vocalmente. Liù es el alma de la ópera, la criatura Pucciniana que encarna el prototipo de mujer en sus óperas, es decir, la que pierde su vida por amor. La única de carne y hueso en una historia fabulesca con dos protagonistas de cuento Oriental. De ahí sus tesituras, porque las que corresponden a los protagonistas de las óperas de la Giovane Scuola, (Puccini y veristas), son centrales como corresponde al realismo-naturalismo de esa corriente. Por ello, Turandot y Calaf, personajes de fábula tienen unas tesituras, muy aguda en el caso del tenor, e impervia, onerosísima, en el caso de la soprano. Terrorífica por su escritura, no por su duración.

¿La ópera no se llama Turandot? Ahora no me venga con que el alma de Aida es Amneris, la de Suor Angelica la Zía Principessa, la de Salomé Herodías o la de Lohengrin Tetralmund. Liú es un personaje secundario, va en tercer lugar en los programas de mano y en las grabaciones discográficas; y tiene dos arias y un concertante nada más. No creo que haya una gran soprano en el mundo que se consagrara por cantar Liú.

Que usted se quede en los programas de mano y en el lugar que figura tal o cual personaje ¡¡¡en una grabación discográfica!!! explica muchas cosas. Pero todas le atañen a usted, ninguna tiene que ver con un análisis serio y riguroso de una obra y sus personajes.

Según su profundísima valoración, Marco Antonio y Bruto son secundarios y Julio César sería el protagonista absoluto, total e irrevocable de la tragedia Shakesperiana. Total, se llama así. Asimismo, Felipe II sería un mero secundario en "Don Carlo" y Elisabetta no sería la protagonista indiscutible de "Roberto Devereux".

He puesto ejemplos concretos, no pretendido hacer esa generalización con la que pretende rebatir mi argumento. Turandot es la protagonista de la ópera, sin discusión; es un papel que pocas sopranos han podido afrontar con éxito, dada su extrema dificultad. De igual forma lo son Aida, Suor Angelica, Salomé y Lohengrin. Que haya óperas u obras de teatro con un título y sus protagonistas sean otros no invalida mi proposición. Insisto: ¿qué soprano se ha encumbrado cantando Liú?

Y ¿Quién niega que la protagonista sea Turandot y que sea un papel inclemente?

Eso es una cosa y otra decir que Liù es una mera secundaria sin importancia cuando es un personaje clave en la ópera, que entronca con el prototipo de mujer Pucciniana (un compositor caracterizado por sus papeles femeninos), canta dos arias sublimes y protagoniza el clímax de la obra. Además, el que el público tiene en su corazón cuando sale de ver Turandot en un teatro, aunque sea la peor soprano de la historia la que lo haya encarnado.

Turandot te consagra sobretodo monetariamente, porque hay tan pocas sopranos que lo puedan cantar. Además, es un reto para cualquier diva con tentaciones de assoluta.
Eso sí, una gran Liù puede no sólo afrontar, sino brillar, prácticamente, en todo el catálogo Pucciniano. Una gran Turandot no tanto y en contadas ocasiones, ya que es un papel, podríamos decir, para especialistas.

¿El alma de Lohengrin no es Ortrud? Es el personaje más interesante de largo (puesto que el protagonista, por su propia naturaleza, es un no-personaje).

¿El más infravalorado de los grandes tenores?

Otra puntualización: la figura de Julio César en la obra del bardo de Avon sirve de punto de inicio a las maquiavélicas maniobras de Casio y a su asesinato, con la rebelión de Marco Antonio y posterior enfrentamiento; es el fantasma que se aparece a Bruto, el único puro de la obra. Así pues, el protagonista, en efecto es Julio César.

Gran obra dramática, inmensa. Lección de cómo se manipula al pueblo: los discursos de Bruto y Marco Antonio.

Difícilmente se puede infravalorar al gran tenor sueco: su trayectoria, repertorio y discografía, una de las más extensas que existen (tanto en ópera como en otros géneros) lo desmienten. Lo cantó todo -hasta Wagner, aunque sabiamente se retiró a tiempo porque le afectaba negativamente- y fue un ídolo de grandes teatros como el MET, Covent Garden o La Scala. Este año cumple los noventa.