A través de la web de Catalunya Musica, Carmen de Bizet.

Temporada 2014-2015 del MET

Con Elina Garanca, Jonas Kaufmann, Gábor Bretz, Ailyn Pérez, Richard Bernstein, Trevor Scheunemann, Danielle Talamantes, Ginger Costa-Jackson, Timothy Breese Miller, Brian Montgomery, Keith Jameson i Maria Kowroski.

Coro y Orquesta de la Opera Metropolitana de Nueva York.

Director: Louis Langrée.

http://www.catmusica.cat/pcatmusica/cmI ... =MET070315

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De lo más agradable. Los franceses dirían que tiene "un charme désuet"...

Ayer "Il Paria" de Donizetti. Una más. Creo que ya sólo me faltan veintinueve.

No está entre lo mejor del grandísimo D. Gaetano, y a este juicio contribuye mucho el cutre nivel de un teatro italiano de segunda división en lo que respecta a cantantes, coro y orquesta.

Quizá con una versión mejor...

He escuchado el oberto de Panerai,Dimitroba,Bergonzi.
Aparte de que suena a Rossini hasta rayar el plagio.
Bergonzi está esplendido en cualquier Verdi, ya sea rossiniano o verdiano.
Esta bonita, nada que ver con los operones que después brindó a la humanidad el genio de Busetto.

¿A Rossini?...
Yo diría que son mucho más evidentes las influencias bellinianas y donizettianas, pero bueno, todo es cuestión del cristal con que se mira...

Mi grabación favorita. Sobretodo por Karajan y Van Dam.

Tiene de los tres .
Ahora bien , en mi opinión , hay mucho Rossini.
La obertura es rossiniana con el viento muy presente . Verdi nunca hizo una obertura así en su obras posteriores
El coro de salida " la libertad" esto recuerda al aria de la ocasión hace al ladrón de Rossini .
Y luego la línea de canto es muy rossiniana.
Es una ópera belcantista , en mi opinión.

yo suscribo lo de Rossini, fíjese. la obertura de "Oberto" tiene un aire rossiniano clarísimo. me da que Verdi tenía claro quién era su referencia. incluso en el ritmo, eso tan identitariamente rossiniano.

Estoy escuchando la obertura ahora mismo (versión de Marriner) y coincido plenamente con su carácter rossiniano. No es de extrañar, dada la inmensa admiración que Verdi sentía por el Cisne de Pésaro. Creo que esa influencia es normal que se produjera en un joven compositor de apenas 26 años y que había tardado unos cuatro años en terminarla. Por supuesto, no creo que Verdi fuera ajeno a lo que Bellini, Donizetti y Mercadante estaban creando en esos años tampoco.

Tampoco es despreciable la labor de Hildegard Behrens y Wieslaw Ochmann.

pero fíjese qué curiosidad: cuando Verdi compone "Oberto", Rossini lleva diez años retirado y sus formas musicales no son las imperantes, porque el romanticismo está tomando forma (Donizetti, Bellini) y el de Pésaro no comulga con ese lenguaje. y sin embargo, su obra sigue siendo influyentísima.

La Behrens fue una grandísima -y bellísima también- soprano en su día. No obstante, tenía un timbre que no terminaba de agradarme plenamente; tal vez demasiado metálico y poco pastoso, para mi gusto. De todas formas, su Salomé fue referencial; y en teatro se desnudaba completamente, luciendo un cuerpo escultural. Ochmann fue un gran tenor, sin alcanzar altas cotas de prestigio internacional, que hacía un Narraboth de muchos quilates.

¿No tenía la Behrens timbre de adolescente repelente?

No quería llegar tan lejos. Podría ser, pero hay que reconocer que fue una gran soprano, tanto en Wagner como en Strauss -¡qué Elektra!-