Aunque creo que nadie es hoy tan ingenuo como para esperar que una puesta en escena de esta ópera respete el lugar y tiempo prescritos en el libreto (sólo algún loco como Pizzi hace eso ahora), por si mi comentario anterior despistara a alguien, aclaro que Allen sí hace ese tipo de cambios. La acción tiene lugar durante el rodaje de Goodfellas (bueno, esto es broma).

Interesante entrevista a Mauricio Sotelo en CODALARIO. Los que nos encontramos en el " mundo al revés " también tenemos derecho a la vida. Me figuro que será la única ópera que se proteste esta temporada , tiempo al tiempo.......

Pues sí que es interesante, seguro que mucho más que su ópera.
Para mí lo mejor es cuando dice que "Pablo Heras-Casado es un maestro de primera categoría, y con una experiencia operística extraordinaria. Acaba de dirigir Carmen en el Met y recientemente ha hecho Zauberflöte y Orfeo." Óperas modernas todas ellas y que dan lustre al currículo.

Por supuesto. Espero que nadie le prive de ello. Aquí cabemos todos y la diversidad es necesaria. Se lo digo mucho a algunos compañeros de trabajo cuando protestan de la incompetencia de otros: "si no existiera esta gente, ¿cómo destacarías?"

Puede ser. Pero le prometo que no seré yo uno de los que proteste.

Se me olvidó enlazar la entrevista, por si alguien quiere leerla: https://www.codalario.com/mauricio-sote ... _1_in.html

Por cierto, un poco extraño y mosqueante que no haya fechas para Tezier y Alaimo en los Puritani.

Confirmo la pésima gestión de Matabosch como director artístico que prefiere traer PORGY AND BESS que FALSTAFF con Muti, que se verá en julio en Oviedo.
Además existía un compromiso del director napolitano con el Real. MATABOSCH DIMISION.

Pues si venía a dirigir Falstaff se lo voy a perdonar a Matabosch (y a Muti).
¿Era esa la que iba a escenificar Almodóvar?

(Supongo que @lm@viv@ no se lo perderá)

Ayer tuve la suerte de poder asistir al ensayo general de EL PUBLICO. Es una magnífica ópera, sin duda la más singular de las compuestas en España, quizás la mejor.
Es un espectáculo absolutamente recomendable, lo más interesante de la anodina temporada actual, sólo una pega las voces, al menos ayer , están amplificadas. Esto empieza a ser normal con Matabosch.......

Sí es verdad... Al parecer ya pasó en el Andrea Chénier de febrero de 2010 (que Matabosch programó desde la distancia) .

Y digo yo, si las voces están amplificadas ¿es ópera o es musical? De seguir la tendencia, en unos años tendremos Camelot o Les Mis en una temporada de ópera

Por cierto, lo del Chenier fue, al parecer, un acople de la salida de audio para la retransmisión por radio clásica que se oía en Paraiso; no que la ópera estuviese amplificada

Pues si amplifican la orquesta, aún más tendrán que hacerlo con los cantaores flamencos...

Y de paso ya lo van dejando todo bien engrasado para amplificar a las minivoces habituales hoy día en Traviata, Tosca y Lohengrin.

En cuanto a lo que dice Don Zacas, seguramente habrá mucha diferencia económica entre traer una modesta compañía para que monte Porgy and Bess y traer a Muti para que diriija Falstaff, porque quiero pensar, que nadie en su sano juicio (no hace falta ser una mezcla de Sir Rudolf Bing y Giulio Gatti-Casazza) renuncie al titán napolitano a igualdad de costes.

Los cantaores también van amplificados.

La verdad es que no sé con certeza si las voces operísticas van o no amplificadas. Creo que no, pero no estoy seguro.

En cualquier caso, como hemos dicho en muchas ocasiones anteriores, el que en "El Público" fueran voces amplificadas, no tiene nada que ver ni con Traviata, ni con Tosca ni con Lohengrin.

Lo de esas funciones de Porgy&Bess en el Teatro Real roza la indignidad... bueno, ni siquiera eso, se adentra decididamente en la indignidad.

http://www.rtve.es/alacarta/videos/tele ... 5/3002446/
Avance de la producción.

Ayer todos los cantantes salían con un aparato sujeto a la oreja y que llegaba a la boca, luego es un amplificación en toda regla. La orquesta no se amplifica, sólo la guitarra de Cañizares.
De todas formas es un gran espectáculo, una gran interpretación de esta obra tan complicada de Lorca, creo que se televisa por ARTE el día 6 de marzo. La producción puede perder mucho por televisión, de todas formas creo que impresionará fuera de España, se logra una perfecta conexión entre flamenco y música clásica, le hubiera encantado sin duda a Lorca. Sería curioso que Mortier haya dejado la ópera española más importante, por su singularidad , de la historia, después de las críticas recibidas.
Sería muy grave que " el gran alquilador " no estrenará en un futuro la ópera programada para julio. Es mentira que sea por recortes presupuestarios lo más probable es que Mortier no la dejo suficientemente definida , como ha pasado con EL PUBLICO, y él no sabe que hacer.
De todas formas el no traer a Muti, cuando hay un compromiso firmado es de traca. MATABOSCH DIMISION.